Оригинал взят у 
maximvictorich в Бабий век
maximvictorich в Бабий век«Рыцарь дня» фильм-то проще некуда, динамичный, веселый даже, а такую печаль нагнал. Я увидел Кэмерон Диаз. Не молодую тетеньку, которая не сумела отговорить себя сыграть подружку Бонда. Американского Бонда, Тома Круза то есть. И она сыграла, и, я вам скажу, это такая грусть, потому что ты понимаешь, что Бонд прошел бы мимо сорокалетней тетеньки с эмоциями вчерашней студентки.
И Диаз ведь не виноватая. Да и кто виноват, что бабий век так короток! И этот фильм – это такое наглядное пособие на тему, печаль просто. И всё это усиливает понимание того, что Крузу то полтинник(!), а мужик еще ого-го, и роль его, а для женщины мерки уже другие и, как не старайся, а сорок лет это все равно уже сорок лет. А кажется, пролетел-то всего десяток с «Ванильного неба», а уже не то. Не тот уже поцелуй.
И где они, куда улетели юность, беззаботность, красота... Вот такая грусть получается.
Извините, если что.
И Диаз ведь не виноватая. Да и кто виноват, что бабий век так короток! И этот фильм – это такое наглядное пособие на тему, печаль просто. И всё это усиливает понимание того, что Крузу то полтинник(!), а мужик еще ого-го, и роль его, а для женщины мерки уже другие и, как не старайся, а сорок лет это все равно уже сорок лет. А кажется, пролетел-то всего десяток с «Ванильного неба», а уже не то. Не тот уже поцелуй.
И где они, куда улетели юность, беззаботность, красота... Вот такая грусть получается.
Извините, если что.
— абсолютный эпос, который немножко притворяется биографией Ип Мана, хотя Ип Ман в исполнении Тони Люна имеет такое же отношение к реальному патриарху вин-чунь, как Башкирцев из «Укрощения огня» — к Сергею Королеву, а «Лапша» Ааронсон из «Однажды в Америке» — к реальному «Лапше» Грею. То есть — да, прямое, но надо понимать. А как тут поймешь — европейцу вообще сложно понять китайца, если китаец не будет намеренно упрощать. А если вам кажется, что вы понимаете китайское кино, попробуйте сначала отличить китайских актеров от их прототипов и друг от друга.
). В американском кинематографе есть целое направление - фильмы о людях, попавших в пустыню Юта или в ареал колорадских каньонов - символ безвременья, края света и аццкого попадалова для любого, затерявшегося в унылых выжженных ландшафтах. Безумие и смерть - это самое легкое, что грозит несчастному, угодившему в эту черную пустынную дыру. У Слёйзера - никакой фантастики, никакой мистики, никаких кадавров и ни капли кровищи, исключительно классический треугольник "двое мужчин и одна женщина" в условиях изоляции от мира, и что из этого может получиться. Самая весомая актерская работа - у Джонатана Прайса, к тому времени ещё не сыгравшего главной в его актерской биографии роли, - в "Каррингтон"....
(.
