Розыгрыш

В фильме рассказывается об учениках обычной московской школы, об их отношениях друг с другом и со своими учителями. Кульминационный момент — жестокий розыгрыш, которому подверг преподавательницу английского языка ученик по фамилии Комаров. В итоге Комаров наживает себе опасного врага — завуча, который хочет исключить хулигана из школы.

Название: Розыгрыш
Год выхода: 2008
Жанр: комедия, мелодрама
Режиссер: Андрей Кудиненко
В ролях: Иван Алексеев (Noize MC), Евгений Дмитриев, Ирина Купченко, Юрий Кузнецов, Дмитрий Дюжев, Евдокия Германова, Дмитрий Харатьян
Выпущено: Россия, Студия Павла Лунгина
Продолжительность: 01:23:45

КиноПоиск

Формат: XviD
Качество: DVDRip
Видео: 1883 kb/s, 704x368
Аудио: AC3, 448 kb/s (6 ch)
Размер: 1,37 GB

Скачать фильм одним файлом:
Turbobit | Depositfiles | Letitbit

@темы: 2008, romance, comedy, russian

---

Битва Титанов / Clash of the Titans

Лицензия!
Название: Битва Титанов
Оригинальное название: Clash of the Titans
Год выхода: 2010
Жанр: боевик, фэнтези, драма, приключения
Режиссер: Луи Летерье
В ролях: Сэм Уортингтон, Лиам Нисон, Рэйф Файнс, Джейсон Флеминг, Мадс Миккельсен, Дэнни Хьюстон, Джемма Артертон, Алекса Давалос, Тине Штапельфелдт, Люк Эванс, Изабелла Мико

О фильме: Персей, сын бога, воспитанный человеком, не смог защитить свою семью от Аида, мстительного повелителя подземного мира. Теперь ему уже нечего терять, и он добровольно соглашается возглавить опасную миссию, чтобы одержать победу над Аидом до того, как тот отберет власть у Зевса и выпустит демонов подземного царства на Землю. Возглавляя отряд бесстрашных воинов, Персей отправляется в рискованное путешествие по лабиринту запретных миров. Чтобы победить в свирепой схватке с жуткими демонами и злобными чудовищами, противостоять злому року и стать хозяином своей судьбы, он должен осознать и принять свою божественную силу.

imdb
kinopoisk

Выпущено: США, Великобритания, Warner Bros. Pictures
Продолжительность: 01:46:07
Озвучивание: Дублированное [лицензия]

Формат: AVI (XviD)
Качество: HDRip [Рип с BDRip 1080p]
Видео: 1860 kb/s, 720x304
Аудио: Russian / English: AC3, 448 kb/s (6 ch)
Размер: 2,097 MB

letitbit
shareflare

Формат: AVI (XviD)
Качество: HDRip [Рип с BDRip 1080p]
Видео: 1441 kb/s, 720x304
Аудио: AC3, 384 kb/s (6 ch)
Размер: 1,397 MB

letitbit
shareflare

Формат: AVI (XviD)
Качество: HDRip
Видео: 811 kb/s, 672x288
Аудио: MP3, 112 kb/s (2 ch)
Размер: 698 MB

letitbit
shareflare

@темы: fantasy, action, adventure, drama, 2010

---

Самая полная коллекция фестивального кино

 
Интернет-кинотеатр нового поколения TVzavr (www.tvzavr.ru) приобрел наиболее полную коллекцию фестивального кино – фильмы, ставшие лауреатами Каннского, Берлинского, Венецианского фестивалей!
Кто не успел посмотреть фильмы таких великих режиссеров как Франсуа Озон, Ларс фон Триер, Педро Альмодовар, Федерико Феллини и другие, теперь смогут найти их на сайте.
Среди фильмов новой коллекции такие картины как «Свяжи меня», «Рассекая волны», «Репетиция оркестра», «Джинджер и Фред», а также короткометражные работы Франсуа Озона, среди которых «X2000», «Летнее платье», «Увидеть море» и другие.
Часть фильмов представлена на языке оригинала, можно не только уловить неподражаемые интонации героев, но и совершенствовать свои языковые познания. Переключить на оригинальную звуковую дорожку и продолжить просмотр с субтитрами можно с любого места картины.

---

Самая полная коллекция фестивального кино

Интернет-кинотеатр нового поколения TVzavr (www.tvzavr.ru) приобрел наиболее полную коллекцию фестивального кино – фильмы, ставшие лауреатами Каннского, Берлинского, Венецианского фестивалей!
Кто не успел посмотреть фильмы таких великих режиссеров как Франсуа Озон, Ларс фон Триер, Педро Альмодовар, Федерико Феллини и другие, теперь смогут найти их на сайте.
Среди фильмов новой коллекции такие картины как «Свяжи меня», «Рассекая волны», «Репетиция оркестра», «Джинджер и Фред», а также короткометражные работы Франсуа Озона, среди которых «X2000», «Летнее платье», «Увидеть море» и другие.
Часть фильмов представлена на языке оригинала, можно не только уловить неподражаемые интонации героев, но и совершенствовать свои языковые познания. Переключить на оригинальную звуковую дорожку и продолжить просмотр с субтитрами можно с любого места картины.

---

Кинопрофанация. О "Солте"/"Salt".

        Эта кинематографическая ахинея родилась на свет, по всей видимости, из-за стимуляции пылко-бредового воображения сценариста Курта Уиммера современными зрителями, которые поверили в аутентичность написанного им "Законопослушного гражданина". Эта алогичная лента, созданная Уиммером в компании с режиссёром Гэри Грейем, - автором бестолкового "Ограбления по-итальянски", собрала в мировом прокате почти в два раза больше своего бюджета, дав полноправие на ещё одно "каталово" её сценаристу.  Из того, что он накатал, вышел шпионский бред, срежисированный  австралийским постановщиком Филиппом Нойсом, что ещё более приводит в изумлённо-раздражающее недоумение - не может третейская сторона толково и правдиво снять политический кошмар между двумя сверхдержавами, и от всех критических "предъяв" Нойс отнекивается: мы якобы не документалистику снимаем.  И авторам "Солта" словно бы абсолютно параллельно насколько далеко заходить в отношениях между Россией и США, потому что в рамках себя никто не держит и позволяет снимать любой кинематографический блеф, который придет в горячую голову. 
         И больше всего обидно за Анджелину Джоли, согласившуюся играть в столь откровенно наглой кинопостановке, позволяющую осквернять себя только лишь ради скверны, и над её красотой, место которой где-нибудь в арт-драмах, жестоко и хамски надругались в такой бредоворотной  концепции, что даже выставили её мужиком. А сюжетные ходы и коллизии в этом фильме настолько глупы и безнадёжны, что ни за что не придут в любую светлую голову.

---

Неуместный человек

Помню, меня удивил сборник шведской фантастики, "Тени". Вышел он в знаменитой советской серии ЗФ.  Удивил он меня тем, что рассказы и повести там были, главным образм, весьма мрачные. Утомленные советским солнцем обитатели одной шестой части суши не могли понять, в чем причина этой мрачности. Они, в большинстве своем, были склонны полагать, что западная жизнь (а, в особенности, ее шведский или, шире, скандинавский вариант) сулит рай земной.  Высокий уровень жизни в сочетании с отличной социалкой - что еще надо человеку? Плюс можно ругать правительство и за это ничего не будет... хотя мудаков, которые ругают такое правительство, стоило бы в самом деле наказывать... например, вывозить их в СССР, на пару лет. Чтоб полюбили родной шведский капитализм .

Мечта об мире без очередей, с высокой зарплатой, стабильной непыльной работой и отсутствием страха перед ее возможной потерей (в виду наличия пособий по безработице) действительно была реализована в некоторых скандинавских странах, не только в Швеции, где под капиталистической экономикой госудрство заботливо натянуло прочную страховочную сеть Но нашей отечественной бодливой корове бог так и не дал рога - как бы не был убог колбасный идеал брежневского СССР, он не был тут достигнут. Швеция и Исландия, Дания и Норвегия остались для большинства подсоветских людей запредельной сказкой.  

...Словом, меня не удивил фильм  исландско-норвежского производства "Неуместный человек" . А все на ту же тему, как выжить в материальном раю.

В этом раю все есть и ничего нет. Кто владеет всем, не владеет ничем. Мир Андреаса (так зовут главного героя) - материальный рай. Этот идеал, невозможный и недостижимый по сей день для колоссального большинства населения планеты,  доступен народу его страны. От того ли жизнь столь ужасна в нем, от того ли люди не ощущают вкус пищи, сладость любовных отношений и все прочее, словом - от того ли столь мерзок этот мир, в котором дети не плачут, женщины не любят, а цветы, разумеется, не пахнут?

Не удивила меня и запрограммированный еще благоприобретенным советским опытом поворот: главный герой, задававший слишком много вопросов, был в итоге перепоручен существам, похожим на совково-российских, привычно-хамских ментов и перенаправлен в холода и стужи, словом сюда, к нам, в Россию. Ну, а куда же еще?

Все так, но остались вопросы, которых в кинокартине, к сожалению не было. Не в том смысле, что на них никто не дал ответ, а в том смысле, что они не были заданы.

Не раскрыта толком тема иерархичности инферно. У ада много кругов - начиная от развивающихся стран, где миллиарды обездоленных людей находятся на грани выживания (а то и за гранью), и кончая финансовыми центрами Севера и Запада, где крутятся и по большей части тратятся миллиарды баксов, полученные за счет труда этих людей. Все это ад: и лютые холода российского или китайского дикого капитализма и теплицы скандинавского цивилизованного капитализма, который потому такой цивилизованный и прилизанный, что пожирает ресурсы целой планеты (например, богатые страны вырабатывают около 20% энергоресурсов, и потребляют около 80%). Кстати жалко, что тема не раскрыта, ведь такая пирамида может сохранять стабильность лишь до тех пор, пока те, кто находится в самом низу, мечтают попасть в высшую лигу - а иначе зачем бы им нужна была вся эта бессмысленная жизнь?
 
Но все-таки главный, не заданный вопрос - а каков рай? Если имеется ад, то, вроде, должен быть и рай?Это не праздный вопрос. Что такое мир, в котором есть "полнота жизни"? Мир, в котором люди, не владея ничем, владеют всем? Как должна поступить "колеблющаяся пролетарская вселенная" (*), если все-таки решит выйти из инферно? Или из него выходить не надо? Но позвольте, а тогда к чему эти усилия, а то мы не знали, что жизнь подавляющего большинства людей убога, скучна, несвободна?
Я говорю здесь не о политических рецептах, а, скорее, о том поле, где их искать.

Кен Лоач, хороший западный режисер, как-то заметил, что пролетарские герои современной жизни и современного кинематографа вызывают жалость и сочувствие, тогда как пролетарии начала XX века, о которых Лоач предпочитает снимать свои фильмы, вызывают уважение...





* Слово "пролетариат" здесь употребляется в более широком смысле, чем это  было принято у советских марксистов. Под пролетариатом здесь понимаются не только фабричные рабочие, но все те, кто отстранен от принятия общественно значимых политических и хозяйственных решений. 

---

Дневник лесбиянки..

Один из самых потрясающих фильмов, который я посмотрел..

Чтобы понять его, надо знать прелесть и недостоверность самого начала отношений, когда все между строк, с полувзгляда.

Надо знать, что такое чувство беспомощности и ощущение фатальной потери; знать, где искать мужество принимать реальность такой, какая она есть, а не жить в придуманной и, тем более, не жить воспоминаниями.

Надо знать, что такое "дышать не могу без человека"...

"Ты уже водила в это место свою балерину?" "Нет, я не теряла время, я ее повела прямо в постель".

"Ты делаешь то, что приносит тебе счастье. Впервые делаешь то, что хочешь именно ты".

Очень рекомендую сходить. Но только в том случае, если все, перечисленное в начале поста, знакомо.
Сильный фильм.

ЗЫ: идет в к-т Октябрь, 10 зал - безумно душно, жарко, но все равно стоит.

---

МЕЧТАЯ ОБ АРГЕНТИНЕ

Посмотрела фильм режиссера Кристофера Хэмптона «Мечтая об Аргентине». Он рассказывает о совсем недавних событиях в этой латиноамериканской стране: в 1976-83 годах там был жесточайший диктаторский режим. За эти годы в Аргентине без вести пропали 30 тысяч мужчин, женщин и детей - их убили за то, что они якобы представляли опасность для режима (и дети тоже?). Конечно, многие россияне могли бы на это сказать, что в годы сталинских репрессий с 1933 по 1953 в нашей стране погибло более 20 миллионов мужчин, женщин и детей (тогда к расстрелу приговаривали с 12 лет). А всего за 5 лет после октябрьской революции 1917 года за годы ленинских репрессий (Красного террора) и Гражданской войны в России погибли 22 миллиона человек. Но даже если бы погибли «всего» несколько сотен или десятков невинных людей, это все равно страшно. И не случайно всех так возмущают убийства похищенных людей в Ираке. Хотя это всего одна чья-то жизнь - чужая жизнь.

…Я могу сказать, что никогда не видела столь странного фильма. Я вообще люблю нестандартные вещи, основанные на таких неуловимых и эфемерных понятиях, как предчувствие и интуиция. Сюжет вкратце таков: жену главного героя, режиссера детского театра Карлоса журналистку Сесилию забирают из дома. Она становится одной из пропавших, что с ней - неизвестно, но ее муж не сдается. У него вдруг открывается дар ясновидения и он помогает многим людям, рассказывая, что случилось с их близкими после того, как они исчезли. Но свою собственную жену он не может найти. Все, что он видит, какие-то совершенно непонятные краткие обрывки: заброшенный склад, стая фламинго, туфля, висящая на стене на гвозде… Но он так отчаянно хочет найти свою любовь, что готов ухватится даже за крошечную «соломинку». Например, едет в пампасы, хотя его коллеги смеются над ним и говорят, что надо работать, а не кидаться куда глаза глядят на поиски какой-то стаи фламинго - и вообще все это бред полный и ему надо если не лечится, то уж точно отдохнуть. Но Карлос не сдается, и эти непонятные, как вспышки, секундные видения постепенно, шаг за шагом ведут его по пути, что прошла жена. Власти предупреждают Карлоса: им не нравится то, чем он занимается. Затем забирают одного из его коллег, совершенно аполитичного человека, и дочь Карлоса, подростка Терезу. Как и ее мать, Терезу зверски насилует и избивает солдатня (кстати, смотря фильм, возникает устойчивое ощущение, что представители правящей хунты - это какая-то банда садистов-извращенцев. Но, судя по свидетельствам историков и психиатров, к власти во всех местах и в любые времена рвутся в основном именно такие).

…В своих видениях, которые становятся все отчетливее, Карлос видит, как мучают его самых близких людей. Он собирается покончить с собой, но вдруг понимает, что это каким-то образом убьет и его жену …которая, он это чувствует, все еще жива. Хотя он и потерял ее след.
И лишь когда этот кошмар заканчивается, на празднике Карлос вдруг видит очередные знаки из своих видений и, наконец, встречает Сесилию. Надо же - он смог любить ее даже после того, что с нею сделали! Потому что знал: она была ни в чем не виновата, ею распоряжалась чужая злая воля. И главное, что она жива, и они снова вместе.

…Как этот фильм непохож на глупые надуманные аргентинские мыльные оперы! Он оставляет тяжелое впечатление, но при этом восхищение главной героиней Сесилией. Ее весь этот кошмар не смог сломить!

В фильме есть такой эпизод: Карлос в своих странствиях натыкается на усадьбу, которая называется «Эсперанса» (что значит «надежда»). Ее хозяевами оказываются бывшие узники Освенцима. «Что помогло вам выжить в том аду?» - спрашивает Карлос. «Надежда», - отвечают ему. Но самое главное, о чем говорит этот фильм - о том, как важно доверять голосу своего сердца.

---

Вокруг света за 80 дней. Майкл Андерсон. Фильм 1956 года.

Вокруг света за 80 дней
(Around the World in Eighty Days).

Режиссер: Майкл Андерсон.

Экстравагантный фильм 1956 года, лауреат Награды Киноакадемии (5 "Оскаров", который мгновенно покорил весь мир!

Английский джентльмен Филеас Фогг заключает пари со своими товарищами по клубу, что сможет совершить путешествие вокруг света всего за 80 дней. Он ставит на кон все свое состояние. Но в момент отплытия Фогга совершается ограбление банка, и полиция считает, что в нем замешан Фогг, с помощью вымышленного пари решивший сбежать из страны. По следам Фогга и его слуги Паспарту отправляется полицейский агент Фикс…

Картина поставлена по роману Жюля Верна 1873 года. Термин «cameo», подразумевающий крошечные эпизодические роли известных актеров, стал популярен именно после этого фильма. Баржа, использовавшаяся в Бангкоке, принадлежала королю Тайланда, который сдал ее в аренду продюсеру фильма Майклу Тодду. Это второй фильм Тодда (после картины «Оклахома», 1955), снятый в двух вариантах: с частотой кадров 24 в секунду для обычного показа на 35-милиметровой пленке и с частотой 30 кадров в секунду для широкоформатной версии на 70-миллиметровой пленке. Поэтому многие эпизоды снимались одновременно двумя камерами, стоящими рядом, а некоторые с двумя дублями, но на разной скорости. Интересно, что картина начинается в обычном формате, а потом переходит в широкий формат.

Это было сделано для того, чтобы подчеркнуть разницу между форматами, которую зритель мог и не заметить, начинайся фильм сразу как широкоформатный.
К моменту съемок существовало всего 9 широкоформатных камер, и все они были задействованы Тоддом в съемках этого фильма.

В картине было задействовано больше животных, чем в любом другом фильме (90 дрессировщиков управлялись с 8, 5 тысячами животных). В картине использовалось более 1200 статистов с ролями. Почти 35 тысяч костюмов было пошито.
Использовалось 140 декораций на семи голливудских студиях, а также в Англии, Гонконге и Японии. Съемочная группа и актеры пролетели более 4 миллионов миль. В 13 странах было использовано около 70 тысяч человек массовки.

На роль офицера американской кавалерии пригласили Грегори Пека, но продюсер Майкл Тодд почувствовал, что актер не воспринимает роль серьезно и уволил его, пригласив Тима Маккоя. Продюсер Майкл Тодд имел репутацию скупого человека, поэтому актер С. Д. Перелман потребовал денег наличными, даже не читая сценарий. Орсон Уэллс был разочарован, что ему не дали эпизодическую роль в картине, тем более, что ранее он продюсировал театральную постановку произведения Уэллса. Пьеса провалилась, а фильм Майкла Тодда имел большой успех, поэтому Орсон Уэллс считал, что именно он подсказал Тодду идею проекта. Для испаноязычной версии картины Кантинфлас сам дублировал своего персонажа Паспарту.

Это третий широкоформатный фильм в истории кино, получивший «Оскар» как лучший фильм года. Первым был фильм «Крылья» (1927), содержавший несколько широкоформатных сцен. Картина снималась 75 съемочных дней. Фильм начинал снимать английский режиссер Джон Фэрроу (отец сестер Фэрроу-Тисы и Миа), но отказался от работы неделю спустя, поняв, что он не справится с предполагаемым размахом. Правда, Фэрроу оставили в списке сценаристов, и он также получил «Оскар». Правда, для этого ему пришлось подать на продюсеров в суд. Большая часть съемок прошла на площадках семи крупнейших студий Голливуда: «RKO-Pathe», «RKO», «Universal», «Warner», «Columbia» и «20th Century Fox». В картине всего 2 или 3 визуальных эффекта, в частности, летящие на воздушном шаре Дэвид Нивен и Кантинфлас над Пиринеями. Эту сцену сделал аниматор Уилльям Уилльямс, работавший над картиной Альфреда Хичкока «Головокружение» (1958). Интересно, что на картину дважды разные люди подавали в суд, обвиняя продюсеров, что заглавная песня «Around the World» была украдена. Она стала большим международным хитом в исполнении Бинга Кросби. Маленькая роль слуги, с которым общается Филеас Фогг в начале фильма, была предложена Лоуренсу Оливье, но тот отказался. В итоге ее сыграл Джон Гилгуд.

Картина три года подряд демонстрировалась в широкоформатном варианте в кинотеатре «Rivoli» в Нью-Йорке, после чего была выпущена в обычном варианте для дальнейшего проката. Майкл Тодд шесть месяцев уговаривал Кэри Гранта сняться в главной роли Филеаса Фогга, но вынужден был сдаться и пригласить Дэвида Нивена, который впоследствии признавался, что это его любимая роль. Роль Паспарту была значительно расширена специально для мексиканской суперзвезды Кантинфласа, который в середине 50-х годов был богатейшим и популярнейшим киноактером стран Латинской Америки. Два важных эпизода картины не были описаны в романе Жюля Верна: прибытие в Испанию на воздушном шаре и сцена боя с быком. Эта сцена была включена по просьбе Кантинфласа, который в самом деле имел опыт корриды и сам был в ринге во время съемок. Правда, в самых опасных эпизодах его подменял дублер.

Кстати, и самого воздушного шара в романе не было. Интересно, что первоначально картину планировал снимать известный продюсер Александр Корда. Он посоветовал Майклу Тодду: «Не влезай в это дело, Майк. Я пытался из этого что-то сделать много лет, но все напрасно».
Получив «Оскар», Майкл Тодд арендовал Madison Square Garden и устроил огромную вечеринку, пригласив 18 тысяч гостей. В итоге все чуть не переросло в хаос, а сам Тодд назвал происходящее «катастрофой».

Первоначальный бюджет картины в 3 миллиона долларов в итоге был превышен почти вдвое из-за требований Тодда. Например, ему удалось получить разрешение на съемки запуска ракеты в космос. Этот эпизод Тодд снимал лично. Пролог фильма включает знаменитый немой фильм Жоржа Мелье «Путешествие на Луну» (1902). Платье Марлен Дитрих стоило 30 тысяч долларов. Фернандель сначала был потрясен, что ему предложена такая крошечная роль, но, в конце концов, Тодд сумел убедить его сняться в картине. Чтобы подчеркнуть отличие своей картины от других блокбастеров той поры, Майкл Тодд попросил владельцев кинотеатров рекламировать фильм, как «это то же самое, что представление на Бродвее».
В кинотеатрах были организованы дополнительные сидячие места, перед началом сеансов убирались афиши и программки, из кинотеатров были убраны часы, а также введен запрет на продажу поп-корна. Интересно, что в титрах указана Ава Гарднер, но на экране ее разглядеть невозможно. Может быть, эпизод с ее участием был вырезан при монтаже.

Картина получила «Оскар» за лучшую операторскую работу, монтаж, сценарий, музыку и как лучший фильм года, а номинировалась за лучшие декорации, костюмы и режиссуру. Также фильм удостоился «Золотого глобуса» как лучший фильм года, а Кантинфлас как лучший актер. Майкл Андерсон номинировался на «Золотой глобус» за лучшую режиссуру. Бюджет картины составил 6 миллионов долларов, а принесла она только вне США 23 миллиона. 

Энциклопедия Кино.

Режиссер Майкл Андерсон по Жюлю Верну, композитор Виктор Янг
Великолепное созвездие актёров: Дэвид Нивен, Кантинфлас, Джон Гилгуд, Шарль Буайе, Финлей Карри, Питер Лорре, Фернандель, Джон Кэррадайн, Марлен Дитрих, Бастер Китон, Глинис Джонс, Фрэнк Синатра, Джордж Рафт, Седрик Хардвик, Ширли Маклейн, Сезар Ромеро ...

=========================================

Друзья, приглашаю Вас посмотреть этот фильм в Клубе Gogol', что в Москве, в Столешниковом переулке, в понедельник, 12 июля, в 21.15. Пожалуйста, заранее бронируйте столы, позвонив администратору по телефону: 8 (495) 514 09 44.
Вход на мероприятие свободный.

---

Лицом к лицу с Али / Facing Ali

Название: Лицом к лицу с Али
Оригинальное название: Facing Ali
Год выхода: 2009
Жанр: документальный, спорт
Режиссер: Пит МакКормак
В ролях: Мухаммад Али, Джордж Чувало, Генри Купер, Howard Cosell, Джордж Формен, Джо Фрейзер, Ларри Холмс, Сонни Листон, Рон Лайл, Кен Нортон

О фильме: Документальная картина о легенде бокса Мохаммеде Али глазами боксеров, выступавших против него. В фильме даны интервью 10 лучших боксеров, которые выступали на ринге против Али. В их числе такие непримиримые противники Али, как Джордж Формен и Джо Фрейзер. Из их откровенных рассказов и документальных кадров и складывается неповторимый образ великого боксера.

imdb
kinopoisk

Выпущено: США / Канада, Network Entertainment
Продолжительность: 01:37:03
Озвучивание: Профессиональное (многоголосое) [лицензия]

Формат: AVI (XviD)
Качество: DVDRip
Видео: 1553 kb/s, 704x384
Аудио: AC3, 448 kb/s (6ch)
Размер: 1396 MB

letitbit
shareflare

Формат: AVI (XviD)
Качество: DVDRip
Видео: 862 kb/s, 640x352
Аудио: MP3, 128 kb/s (2ch)
Размер: 694 MB

letitbit
shareflare

@темы: documentary, sport, 2009

---

Фильм "Начало": Бой с тенями

Кристофер Нолан уже не сомневается в том, что реальность может врать – теперь его занимает вопрос, как с этим жить и что считать жизнью. «Начало» – пример того, как общеизвестное можно преподнести не пошло, и как при большом бюджете не сделать дешево





Современные антиутопии уже не занимаются критикой существующей реальности – они просто ставят под сомнение сам факт ее существования. Та же самая паранойя захватила и кинематографическую фантастику преимущественно последнего десятилетия. «Начало» Кристофера Нолана, судя по всему, главный блокбастер этого года – во многом отрабатывает уже звучавшие идеи его предшественников, благодаря одной только «Матрице» ставшие своего рода кинематографическими клише. Реальность совсем не такая, какой она кажется нам, да и саму идею объективной реальности следует регулярно подвергать скептической ревизии – в этом смысле фильм Нолана, конечно же, не тянет на откровение, но он на него и не претендует.

Леонардо ДиКаприо вновь досталась роль мужчины на грани нервного срыва, на чьем лице уже давно пролегла суровая межбровная складка. Третий фильм подряд (после «Дороги перемен» Мендеса и «Острова проклятых» Скорсезе) его герой трагически теряет жену, а в двух последних лентах она является к нему в образе персонажа его из навязчивого бреда, путающего реальность с иллюзией. Кобб – взломщик снов, такая у него работа – во время сна проникать в чужое сознание и воровать ценные идеи из головы жертв. Но вот очередная афера провалилась – и теперь он должен не украсть, а, наоборот, внедрить нужную идею в сознание новоиспеченного наследника энергетической империи (Киллиан Мёрфи), пугающей конкурентов-заказчиков (Кен Ватанабе) своими монополистическими аппетитами. Разумеется, все пойдет наперекосяк, и пока напарники Кобба будут лихо отстреливаться от «охранников сознания» (есть и такая профессия), герой ДиКаприо будет тягаться с собственным подсознанием, способным пустить через весь город тепловоз и не способным избавиться от навязчивой проекции погибшей жены (Марион Котийяр), настроенной весьма кровожадно.

«Начало» – безусловно, фильм-головоломка, но Нолан играет в открытую, раскрывая все карты в самом начале. Нам сразу дают понять, где реальность, а где мир снов, режиссер и не думает водить зрителя за нос, путая его между многочисленными напластованиями виртуальной реальности. Фильм смещает акценты и не надраивает до блеска уже набившие оскомину киберпанковые фантазии вкупе с фобиями постиндустриального общества о том, что наша реальность – штука вообще-то очень сомнительная, способная схлопнуться до небытия в один миг, стоит лишь нажать кому-то где-то нужную кнопку. Все это Нолан принимает за аксиому, даже и не пытаясь спорить или надеяться – смысл в другом. Да, реальностей много, да, ими можно управлять, хотя и не быть до конца уверенным даже в подлинности синтетического ковра, на который вот-вот брызнут собственные мозги, да, с этим можно только смириться – но как жить дальше, и что в этом случае считать жизнью? Вот в чем вопрос.

Ответить на него Кристофер Нолан пытался еще в своей предпоследней картине «Престиж» – блистательной и тонкой фантастической драме о двух иллюзионистах, изощряющихся во взаимной борьбе за лучший фокус. Герои Хью Джекмана и Кристиана Бэйла менялись ролями, женщинами, трюками, дневниками, секретами и даже собственными жизнями – мстя друг другу и насмерть соревнуясь за идеальную иллюзию, абсолютный фокус, подобный волшебству. Это была история о том, что у всего есть цена, и что платить приходится – за все: нельзя одновременно быть и «тем, кто в ящике», и тем, кто срывает овации на «престиже», нельзя прожить одну жизнь напополам с братом-близнецом, даже если научиться синхронно дышать и отрубать себе пальцы, также как невозможно прожить две разных жизни, даже если одну из них проживает удобно созданный для этого двойник. Нельзя жить одновременно в нескольких измерениях, иначе сознание способно рассыпаться градом зеркальных осколков.

«Начало» – еще одна отчаянна реплика на ту же тему. О том, что нельзя прожить две жизни с одним и тем же человеком, улизнув из реальности в 50-летний сон и как ни в чем ни бывало проснуться снова молодыми, готовыми начинать новую жизнь. Хотя бы раз проведенный эксперимент со сменой реальности способен развить навязчивый бред нереальности настоящего – и тогда останется только выпрыгнуть из окна в попытке проснуться. Потеряв жену, Кобб пытается обмануть реальность, но все глубже погружается в сон, где оказывается один на один с химерами собственного подсознания, и в конце концов становится зависимым от симулякров прошлого, также как страдающий бессонницей привыкает к снотворным таблеткам.

Ад – это мы сами. Кажется, именно по этой причине Нолан решил отказаться от высокотехнологичных антуражей и снять просто супертрюковое кино в интерьерах с декорациями – ведь все действие разворачивается в голове героев, а сны, надо признаться, как крупнобюджетный эпик выглядят не часто. Поэтому от визуального ряда здесь не стоит ждать чего-то сюрреалистичного в духе «Науки сна» Гондри – все куда аскетичнее, реалистичнее и оттого драматичнее. В фильме минимум спецэффектов, разве что Париж пополам сложится или океан ударит в окна – как знак того, что кто-то из бодрствующих коллег рухнул в воду. Нам даже не доведется увидеть в кадре ни одного компьютера – только чемоданчик с одной кнопкой, отправляющей в мир сновидений, да mp3-плеер, в котором, помогая очнуться ото сна, звучит Эдит Пиаф. Вместо гениальных хакеров – поражающая силой воображения архитектор снов (Эллен Пейдж), вместо виртуозного программиста – аптекарь-индус (Дилип Рао), разливающий по склянкам экзотическое снотворное, которое способно погрузить в многолетний сон и заставить испытать многоуровневую иллюзию пробуждения. А интеллигентный ассистент Кобба (Джозеф Гордон-Левитт) блестяще делает чуть ли не центральную сцену фильма – с плывущими в воздухе вязанками спящих людей и гостиничной дракой в невесомости, – в которой Нолан явно соревнуется с Вачовски, да так, что потеря гравитации ощущается, кажется, физически.

Но если Кристофер Нолан и ведет с кем-то прямой диалог, то прежде всего не с «Матрицей», а с «Тринадцатым этажом» (The Thirteenth Floor) Джозефа Руснака, фильмом, который вышел в прокат одновременно с кинокартиной братьев Вачовски, но в ее тени остался практически незамеченным. Так же как композиция «Начала» построена по принципу сна во сне, скрывая обманчивые второе и третье дно, «Тринадцатый этаж» показывает виртуальную реальность, впаянную в другую. Главный герой, занятый в экспериментальном проекте по созданию гениально эмулированной реальности Нью-Йорка 1930-х годов, населенной людьми, которые и не подозревают, что они – лишь пучки электронов, сам оказывается персонажем другой искусственно созданной реальности. Однако «Тринадцатый этаж», в котором матричный конец мира герой узрит лишь в самом финале, – не только структурный, но и философский перевертыш «Начала». Оказавшемуся в ловушке фантомов, герою ДиКаприо преодолевать нечего, кроме собственного подсознания.

Чего и говорить, сама экзистенциальная драма, вокруг которой, словно волчок-амулет главного героя, вертится весь фильм, прошла не через один десяток кинематографических и литературных рук. Однако «Начало» – пример того, как общеизвестное можно преподнести не пошло, и как при большом бюджете не сделать дешево. Не говоря уже о блестящем актерском составе и в первую очередь Леонардо ДиКаприо, который, попав в любимчики к Скорсезе, окончательно состоялся как актер с хорошим и разборчивым вкусом и с амплуа человека сложной судьбы. Или харизматичный Киллиан Мёрфи, доказавший, что способен одинаково убедительно сыграть и сертифицированного гея, и ирландского повстанца. Пожалуй, в этом году «Начало» будет одним из главных претендентов на «Оскар» – как образец того, как мейнстрим может быть качественным.

Рецензия Софии Гольдберг, автор ArtRead.ru

---

Сумерки. Сага. Затмение.

Сдается мне, это была комедия... (с) Билли


Вчера сходили на. Сейчас предыстория будет.
В общем, как то раз мы втроем (имена ничего не скажут, конечно же) решили приобщиться к прекрасному, доброму, вечному. То есть к Патисону  и прочим плачуще-рычащим овощам киноверсии унылой действительности литературного американского любовно-вампирского мейнстрима великолепной саге С. Майер. Случилось это как раз после выхода в прокат вторых "сумерек" не то солнцестояния, не то еще там каких то вспышек на луне. Залезли в сеть, скачали киношечку и как давай смотреть.
Ну, писать об этом смысла, конечно, не было, потому что самое часто произносимое нами, как зрителями, словом было "вата", а звуком "гыгыгы" фильм показался унылым говном, но не более того. По результатам просмотра одно мы решили точнее точного - на новую часть этих барбитуратных соплей  в шоколаде мы пойдем в кино. И всенепременно на премьеру. Еще и в черных фанатских майках с Патисоном или качком главными героями.
Сказано - сделано. Не выполнили только майки - жаба задавила.
Предположения и опасения по поводу того, что вдруг нам это понравится и что, возможно, мы будем плакать на сеансе новой части САГИ, высказанные А, на тот момент звучали как неплохая хохма.
Наивные, мы то и предположить даже не смели, насколько права она окажется.

Билеты забронировали за неделю.
Пришли мы в общем в кино. Смотрим - полный зал. Пустых кресел нет вообще. Девочек-подростков тоже - ожидал я увидеть их, членистоногих, более половины. Оказалось - человек десять-пятнадцать от силы. И великое множество барышень возрасту лет от двадцати до сорока со своими беременными в различной степени кавалерами.
Дальше началасься жесть сам фильм. До середины где-то я, грешным делом, жалел уже о потраченных четырехстах рублях за двоих. Нет, конечно, вата никуда не делась и запорным, дико хотящим в туалет по-разному, выражениям лиц всех (именно ВСЕХ) персонажей и, гениальным в своей тупости нехитрой простоте, диалогам дивиться я не переставал, но феерии и катарсиса не наступало, как ни крути. Хотя половина зала уже успела посмеяться над разными моментами и в разных смыслах - кто то над задуманными авторами шуткамив задуманных авторами местах, кто то над тупостью этих шуток этими же шутками, но в несколько ином контексте. 
И где то во второй половине случилось то, чего мы так ждали - мозговой фэйл, выблев легких и высер сердца сцена, над которой РЖАЛИ  плакали практически все. Минут десять рафинированного идиотизма и сопливого безумия. Я аж дышать не мог. Девочка уламывала овоща Эдварда на дикую лихорадку джунглей факи-факи физическую близость.  Дальше темп и уровень маразма не падал накал страсти не ослабевал ни на секунду до самых финальных титров.
Первая моя мысль после выхода из кинозала - а Анюта, повторюсь, была права: мы не пожалели, что посмотрели сие и даже поплакали перед экраном хоть и от смеха. 
В общем остались очень довольны. Не смеялись так уже черт знает сколько.Так - это до нехватки воздуха и брызжущих из глаз слез.

После просмотра осталось несколько вопросов, которые я обязательно и задам.

Первые - авторам и исполнителям:
1. Как долго у автора сего опуса (книжного, естественно) не было секса и был ли он у нее вообще?
2. Сама автор предпочитает зоо- или некросексуальность?
3. Почему актеров не пускали в туалет принудили играть как в бразильском сериале низкой пробы?
4. Как к фильму - его содержанию, идее и исполнению - относятся сами его создатели и актеры, в нем игравшие?
5. От чего мальчики так и не устроили девочке французского бутерброда амур де труа?

Остальные - всем остальным, смотревшим и собирающимся посмотреть: 
6. Неужели на ЭТО хоть кто то шел по-серьезу, как на фильм о большой и светлой к животным и трупам, а не "тупо поржать" или за компанию с теми кто идет "тупо поржать"?
7. Почему фильм называется "Сумерки: затмение". Где там затмение? Причем тут оно? Как автор сгенерил это название и как простые зрители/читатели должны его понимать и интерпретировать?
8. Как вы думаете, пукают ли вампиры и бывают ли глисты у оборотней?

Ну вот и все, пожалуй.
Ах, да! Рекомендацию чуть не забыл: ВСЕМ СМОТРЕТЬ В ОБЯЗАТЕЛЬНОМ ПОРЯДКЕ! Не в кино, конечно - кассовые сборы делать даунам, снявшим ТАКОЕ, это над быть идиотом (типа меня) - а дома. Но желательно экранку, самого непотребного качества с маячащими перед экраном зрителями, комментариями, смехом, хрустом пакетов с чипсами и прочими удовольствиями кинотеатров, дабы прочувствовать всю атмосферу рафинированного аффектного безумия этого замечательного фильма о любви и о войне!

---

Сумерки. Сага. Затмение / The Twilight Saga: Eclipse

Сумерки. Сага. Затмение
The Twilight Saga: Eclipse

США, 2010

Режиссер: Крис Вайц
В главных ролях: Кристен Стюарт, Роберт Паттинсон, Тэйлор Лотнер

Сюжет.

И снова Город Форкс, СэШэА. Белла и Эдвард, сидя в зарослях ромашек, занимаются планированием своего счастья. Выходит, у них, надо сказать, слегка противоестественно. Белла хочет счастья. Женского. Желательно сейчас и можно прямо на ромашках. По идее, мужчинами такие желания должны приветствоваться и всячески поощряться - в течение нескольких часок как минимум. Эдвард же настаивает на том, что "он не такой" - манеры начала 20го века дают о себе знать. Поэтому сначала под венец, а потом уже и в доктора играть. В такие моменты взор Беллы затуманивается, и она, похоже, начинает жалеть, что бойфренд у нее не из ледникового периода, где правили более свободные и прогрессивные отношения между мужчиной и женщиной - дубиной по голове и в пещеру. Здесь всем мужчинам-зрителям за отговорку Эдварда в духе "голова болит" стало стыдно.

Между тем, близится выпускной, после которого Белла должна быть превращена в вампира. Спешка обусловлена тем, что в конце прошлого фильма Сумерки. Сага. Новолуние упыри из клана Волдырей однозначно намекнули - кто не с нами, тот против нас. Напомню, что все участники клана упырей-Волдырей очень грозны и брутальны, как челябинские мужчины. Живут в Италии, но едят не макароны, а туристов. Причем питаются исключительно упитанными немцами - потому что от американцев у них изжога, а от русских похмелье. Совершенно очевидно, что упыри-Волдыри шутить не будут, а спросят сполна. Как их соотечественник Вито Корлеоне, не меньше. Поэтому быть Белле рано или поздно бессмертной вампиршей, не знать целлюлита, морщин и старческого маразма. Здесь все зрительницы фильма отчаянно завидуют.

Второй ухажер Беллы, Джейкоб таким поворотом событий явно недоволен. Джейкоб мало того, что член банды стриптизеров, так еще и оборотень. Превращается в волка по своему усмотрению, в результате чего джинсы на нем рвутся в аккуратные маленькие клочья, а рот Беллы от созерцания такого перфоманса распахивается просто до запредельных размеров. Тем не менее, с этим эксгибиционистом-любителем Белла любовь крутить не хочет, а может только дружить, без игр в доктора. Ну не видит семейных перспектив с эдаким псом-Шариком! Джейкоб дружить тоже не против, но настаивает, что в результате дружбы между мужчиной и женщиной бывают дети. В этом-то и состоит их главное разногласие.

В городе Сиэтле тем временем, происходит что-то нехорошее - куча людей считаются пропавшими без вести или убитыми. "Если это не свиной грипп, то кто?" - ломают голову над этой головоломкой Каллены под предводительством отца семейства, Александра Малинина. Эдвард, наверняка прочитавший мысли братьев и сестер, первым выдвинул версию, отчего выглядел для зрительниц необычайно умным и сообразительным - явно собирается армия, чтобы кого-то обидеть или кому-то по-старинке сделать очень больно. Очевидно, что Белле. Во-первых, ее клетчатые рубашки позорят все СэШэА и Канаду в придачу. А во-вторых, это может быть месть Виктории, рыжей упырихи-партизанки, живущей в лесу среди ёлок и мечтающей уже вот третий фильм отомстить Белле за своего убитого хахаля. Здесь у зрительниц от страха просто кока-кола стынет в жилах.

Впечатления.

Что снято. После просмотра фильма не покидает ощущение восхищения создателями фильма: снять кино длиною в 2ч 18 мин, в котором практически ничего произошло, это действительно надо иметь талант или, что более вероятно, обычную житейскую наглость. Под "ничего не произошло" я имею в виду какой-то прогресс в событиях, а не просто действие. Действий как раз хватает: рот Беллы распахивается/запахивается и вобще живет своей жизнью без оглядки на хозяку, стриптизеры бегают аж в двух вариантах - Шариками и эксгибиционистами, а в глубине лесов среди елок рыщет Виктория. Вкрадце действие фильма можно охарактеризовать фразой из х/ф "ДМБ" про защищенную игру в доктора - движение есть, прогресса нет. А описать историческими хрониками гражданской войны, в духе:

Первый день - мы выбили белых из леса.
Второй день - белые выбили нас из леса.
Третий день - пришел лесник и всех выгнал.

Разговоры разговариваются - просто мама не горюй. Содержание и смысл их касается преимущественно количественной величиной любви героев друг к другу:

Белла: Я люблю Эдварда!
Джейкоб: Меня ты тоже любишь, просто не догадываешься об этом.
Эдвард: Зато я тебя не люблю.
Джейкоб: Я тебя тоже симметрично ненавижу. А Беллу люблю всеми кубиками своего живота. И она меня - видишь, как у нее радостно распахивается рот при виде меня?
Эдвард: Дааааа.... Белла, ты его действительно любишь. Где-то в глубине-глубине души, прямо за гландами.
Белла: Я люблю его тоже. Но тебя - больше! Раза в полтора!

Ну, если эти полтора помножить еще и на коэффициент "Вольво", то действительно, получится намного больше.

Как снято. На удивление неплохо. Немногочисленные, что неудивительно для мелодрамы, экшн-сцены смотрелись бодренько и живенько. Работа оператора удовлетворительна - виды природы живописны и красивы, постановка кадра новизной не блистала, в некоторых планах немного раздражали срезанные макушки голов персонажей. К сожалению, в отличие от предыдущих двух частей, у данного фильма я не смог четко выделить цветовую гамму, как в предыдущих фильмах. Жаль - хорошая была фишка.

Пара хороших и исполненных искренней благодарностью слов про саундтрек. Понравился! Почти всегда был к месту. Уши во время просмотра приятно оттопыривались. Хорошая музыка для сумеречной саги вобще является доброй традицией - как оттопыренная губа Беллы, например, или криворукость гримеров.

Как сыграно. Роберт Паттинсон смотрелся поживее, чем в предыдущих частях - рвотные позывы в присутствии Беллы практически исчезли. Спектр эмоций также расширился. Зрители же в свою очередь благодаря сумеречной саге перестал путать фамилию актера с патиссоном - тарельчатой тыквой, однолетним травянистым растением семейства Тыквенных. Что сказать - харизматичный и потенциально хороший актер.

Актерская игра Кристин Стюарт в данном фильме достигла недосягаемых высот и стала эквивалентна актерской игре платяного шкафа. Персонаж, который одним своим существованием по сценарию срывает голову двум не самым последним парням на деревне, не может вызывать в здоровом мужском организме никакой реакции, кроме зевоты. Подозреваю, что гламурные Каллены-Малинины ее не съели, потому что до дрожи в коленях боятся ее клетчатых рубашек. В одном ей нельзя отказать - в смекалке. И со стриптизером облобызалась и бойфренда с Вольво не упустила.

Тэйлору Лотнеру была поставлена задача сыграть культуриста, отважного и безмозглого. Что ему и вполне удалось - то ли благодаря актерскому таланту, то ли он и в жизни такой - отважный и безмозглый. Непонятно. Будущие роли, если они будут, покажут ху из ху.

Как это часто бывает в Голливуде, действительно талантливая актриса Анна Кендрик довольствовалась эпизодичной ролью. Как и красавица Эшли Грин. Этот мир жесток и несправедлив!

Вердикт.

Однозначно лучше второй части. Саундтрек рекомендуется к прослушиванию. Фильм - только тем, кому не лень узнать, чем же все это рано или поздно закончится.

---

Christopher Nolan - 30.07.1970

К дню рождения одного из наиболее успешных на сегодняшний день режиссёров и сценаристов Кристофера Нолана, справляющего своё сорокалетие, - послужной список в трейлерах его фильмов:

Doodlebug (1997)

(дебютная короткометражка)



Following (1998)



Memento (2000)



Insomnia (2002)



Batman Begins (2005)



The Prestige (2006)



The Dark Knight (2008)



Inception (2010)



И другие юбиляры этого месяца:

Ева Грин

Джон Симм

Патрик Стюарт

Дональд Сазерленд

Кристен Белл

Василий Ливанов

Уиллем Дефо

Даг Лайман (режиссёр)

Хелен Миррен

---

Карты, деньги и два ствола 2 / Lock, Stock And Four Stolen Hooves

Дэйми, Бэйкон, Бледный и Ли – верные друзья и непревзойденные аферисты. Они всегда готовы провернуть самую невероятную комбинацию, чтобы заработать пару фунтов. Поэтому, когда парням представляется шанс толкнуть импортную порнушку, они охотно берутся за дело, заодно прикарманив очень редкие часы, прилагавшиеся к кассетам. Откуда же им было знать, что они распорядились товаром местного авторитета по кличке Праведник, для которого эти фильмы и часы дороже золота?! Готовясь к непредвиденным расходам, парни ставят большие деньги на Шербета, коня Праведника, который непременно должен победить на ближайших скачках, но вскоре скакуна похищают, и теперь у них появляется возможность загладить свою вину перед крутым бандитом. Они обещают ему добыть коня, но внезапно все осложняет одна чудовищная неприятность...

Название: Карты, деньги и два ствола 2
Оригинальное название: Lock, Stock And Four Stolen Hooves
Год выхода: 2000
Жанр: Криминальная комедия
Режиссер: Шери Фоксон
В ролях: Ральф Браун, Даниэль Кальтажироне, Скотт Мэслен, Шон Паркс и др.

IMDb

Выпущено: SKA films, Великобритания
Продолжительность: 01:24:43
Перевод: Профессиональный (двухголосый)

Формат: avi (DivX)
Качество: DVDRip
Видео: 704x464 25.0fps 2242/1995kbps
Звук: 48kHz; stereo; mp3, 133kbps
Размер: 1.37 GB

Скачать фильм одним файлом:
Turbobit | Depositfiles | Letitbit

@темы: action, adventure, crime, comedy, 2000

---

... by Benjamin Mattern

---

Made-Up by Mirjam Plettinx

---

Music

The Shapeshifters - Helter Skelter

---

Начало (inception) 2010

Начало
Inception

2010, США, Великобритания

Режиссер: Кристофер Нолан
В главных ролях: Леонардо ДиКаприо, Джозеф Гордон-Левитт, Эллен Пейдж, Том Харди, Кен Ватанабе, Дилип Рао, Киллиан Мёрфи, Том Беренджер, Марион Котийяр


«Начало» представляет собой, студийный фильм, снятый с развлекательной целью, без стремления заставить зрителя сопереживать персонажам, без попытки раскрыть их внутренний мир. Команда героев состоит из типичных персонажей, которые кочуют из одного, в другой голливудский фильм: «лидер с надломом в душе», «весельчак», «юный талант», «специалист от Бога» и т.д. Единственное, что может напрячь интеллект в этом кино, это несколько утомительное отслеживание запутанных перипетий в середине. Притягательность фильма кроется не в игре актеров, не в спецэффектах, не в операторской съемке и даже не в перипетиях сюжета…, а в идеях положенных в его основу. Кино «Начало» впитало в себя пленяющие воображение современного зрителя идеи, что составило основу его удобоваримости как для падких на зрелищность и «экшен» подростков, любителей блок-бастеров, так и для тех, кто причисляет себя к «толстолобикам» и ценит «психологизм» свойственный авторскому кино. Так, воспроизведение реальности сна в кино, имеет долгую историю. Взять хотя бы Л.Бонуэля и С.Дали с их сюрреалистическим воспроизведением сна в виде целого фильма, или современный комедийный вариант «Искусства сна». В то же время коллективное проникновение в чужой сон, создание там миров, сродни знаменитой «Матрице», и ее идейное продолжение. Идея же управления снами, уходит корнями в произведения Карлоса Кастанеды, которые взрастили несколько поколений зрителей. Мысли о наполнении образами подсознания предлагаемого нечеткоструктурованного стимула (в данном случае «оболочка сна») взяты из психоанализа. Если бы сценарист и режиссер сделали крен именно в развитие психологизма, уделили внимание именно, тому, как причудливо преломляется действительность в снах, как оригинально, индивидуалистично и неожиданно подсознание наполняет предлагаемую ему «архитектуру сна», то фильм поднялся бы на новую ступень. Это была бы уже не развлекательная, штампованная лента, это было бы исследование человека, это было произведение искусства несущие идею, заставляющие не только мечтать, но позволяющие задуматься.
Однако, в «Начале» сценарист и режиссер сделали ставку на простую компиляцию увлекательных идей и подачу их в максимально «комфортной» для зрителя форме развлекательного кино, с заделом на трилогию и хорошие кассовые сборы. Вместе с тем, возможно, данная лента натолкнет более смелых и талантливых кинематографистов, на создание более глубокого фильма на этих идеях.

---

Народ, а кто-нибудь знает, как _ЛЕГАЛЬНО_ смотреть кино, кроме покупания традиционно отвратительных по качеству DVD спустя очень много времени после кинотеатров? Очень хочу смотреть с мобильника, идеально было бы вообще онлайн (у меня смартфон поддерживает 3G), но, боюсь, с такими тарифами и качеством связи я разорюсь раньше. Есть такие сайты для просмотра в оффлайне? Я бы денежку платил, по смс или еще как... Может быть просто сайты такие непопулярны (не любит наш народ платить) и поэтому не знает никто о них? Главное, чтобы там можно было качество видео выбирать, а то с таким мобильным инетом HD не посмотришь...

Посоветуете что-то?