Кино-лента — @дневники: асоциальная сеть

четверг, 17 декабря 2009

11:48

SPACE TRASH

</lj-embed>
начали снимать новый мультик))

URL записи

URL

11:42

URL записи

URL

01:56

URL записи

URL

00:52

Плохой лейтенант / Bad Lieutenant: Port of Call New Orlean

Название: Плохой лейтенант

Оригинальное название: Bad Lieutenant: Port of Call New Orleans

Год выхода: 2009

Жанр: драма, криминал

Режиссер: Вернер Херцог

В ролях: Николас Кейдж, Вэл Килмер, Ева Мендес, Файруза Балк, Дженнифер Кулидж, Брэд Дуриф, Майкл Шэннон, Шон Хэтоси, Дэнзел Уитакер, Ши Уигхэм, Иксзибит

Грязный полицейский Терренс МакДонаг, крупно замешанный в торговле наркотиками, азартных играх, сексе и воровстве, расследует убийство. Параллельно он спасает заключенного во время урагана Катрина и затем пытается устроить ему нормальную жизнь.

imdb

кинопоиск

URL записи

@темы: drama, crime, 2009

URL

00:28

Un proph

Картина Жака Одиара безусловно относится к тем редким произведениям, которые цепко держат внимание зрителя от начала до конца. Но интересна она ещё и тем, что является прямой иллюстрацией к библейскому речению (даже удивительно, что оно не поставлено в эпиграф): "Лучше бедный, но умный юноша, нежели старый, но неразумный царь, который не умеет принимать советы; ибо тот из темницы выйдет на царство, хотя родился в царстве своём бедным" (Екклезиаст 4:13-14).

В основе сюжета лежит простой концепт: что будет, если поместить смышлёного героя в предельно невыгодные для него условия. Каковы самые невыгодные условия с точки зрения французов? Где находится абсолютное дно? Во-первых, быть арабом. Во-вторых, быть изгоем даже для своих, то есть изгоем вдвойне. В-третьих, не иметь никакой поддержки - ни друзей, ни семьи, ни работы, ни денег. В-четвёртых, быть юным и оттого неопытным и не ориентирующимся в обстоятельствах. В-пятых, быть совершенно необразованным, даже неграмотным. В-шестых, попасть в тюрьму, причём надолго (лет этак на шесть). Всё, хуже некуда. И, разумеется, неблагоприятные факторы тут же берут героя в оборот, заставляя его опуститься ещё ниже - переступить через последние черты.

Тематика и стилистика фильма сразу вызывают у зрителя мысль о социальной драме. Каково же будет его удивление, когда он узнает, что под этой маской скрывается авантюрная картина о судьбе золушки. Никакого социального подтекста, никакой критики действительности, никакой дидактики в картине нет. Есть лишь захватывающее движение от абсолютного дна к вершине.

Всё это великолепно снято и выражено через просто фантастическую игру актёров. Тахар Рахим (в роли главного героя - Малика эль-Джебена) выглядит как подросток вначале фильма и прямо на наших глазах проделывает весь путь взросления, дозированно преображаясь от эпизода к эпизоду. Нильс Ареструп (в роли вождя корсиканской группировки Сезара Лучиани) выше всяких похвал реализует образ "царя" - жестокого уголовного авторитета, постепенно сгибающегося под наваливающейся старостью.

URL записи

URL

00:27

Завещание Ленина

Второй раз смотрю уже этот фильм о Варламе Шаламове. Фильм разный, но трогает.

В память наплывает одна и та же история - о моем деде, Сергее Васильевиче Мартынове. Всё - по воспоминаниям родных, его детей.

Мой дед не был ни писателем, ни генералом, в этом смысле был не опасен, и в 30-х его не расстреляли.
В деревне Курбатово Рязанской губернии до сих пор стоит единственный кирпичный дом. Дом моего деда и его многочисленной семьи, он его своими руками построил, друзья помогали. Сейчас, в XXI веке, там сельпо.
Но дед был крепким крестьянином-середняком, к тому же и старостой села, и его раскулачили.
К нему тогда подошел известный в селе бездельник и пьяница, с красной повязкой на рукаве (что означало - "с особыми полномочиями"

, и сказал: "Не отдашь строительные инструменты - выебу Груньку, твою жену! Мне за это ничего не будет." Его дети, маленькие и большие, стояли рядом. Дед ударил его кулаком в лицо. А тот, возьми и помри.
Не знаю всё точно, что там и как потом, но это - странно. Спас деда, как говорили, "добрый и образованный" человек, чуть ли не первый райкомовец партии, сказав: "Сейчас смертей не пересчитать, пусть быстрее уезжает с глаз долой!"
Надо было как-то кормить семью, включая, например, моего будущего отца, и Сергей Васильевич подался в начале 30-х в Москву на заработки. Как потомственный строитель, он стал искать работу по главной своей специальности. И нашел.
Дед был верующим человеком и верил, что найдет - с Божьей помощью.
Искал долго, терпел, вспоминал о детях. И однажды в какой-то там комиссии его определили "на строительные работы" - по специальности – по разрушению Храма Христа Спасителя, построенного в середине XiX века в том числе и на народные пожертвования в память наших воинов, победивших Наполеона.
Дед сумел всё выдержать и через какое-то время перевез голодавшую семью в Москву. Бабушка, как могла, помогала, и они вместе обустроили в городе детей. А дед скоро умер. Не было и 45-и лет.
Дети вышли в люди.

URL записи

URL

00:26

Эффи Брист (Effi Briest). режиссёр - Г. Хунтгебурт

"Эффи Брист" Теодора Фонтане для немцев то же, что для нас "Анна Каренина" - нестареющая классика. Да и ситуация в романе похожая - юная очаровательная, но, увы, замужняя дама влюбляется в красавца-офицера. А как же муж, а как же ребёнок? Понятное дело, общественная мораль на страже и - у Толстого всё кончается прыжком под поезд, у Фонтане просто тихой могилкой на кладбище.
Экранизацию классики смотрят не для того, чтобы узнать что-то новое: сюжет-то почти всем известен. Смотрят, чтобы погрузиться в эпоху, посмотреть на яркие человеческие образы (сыгранные хорошими актёрами), подумать, многое ли изменилось за сто с лишним лет.
С этой точки зрения немецкий фильм очень хорош.
Во-первых, он хорошо снят и смонтирован. Картинка красивая, но без глянца, костюмы и интерьеры воссозданы любовно и ни на секунду не смотрятся картонными, темп не занянут, так что фильм смотрится очень легко, но и ощущения скороговорки, как это бывает при экранизации крупных произведений, не возникает.
Когда-то Фассбиндер снял свою экранизацию, назвав её "Эффи Брист Фонтане". Это было самое настоящее лукавство: от Фонтане там было гораздо меньше, чем от Фассбиндера. Фильм, как и большинство фильмов режиссёра, получился красивым, но холодным, статичным и откровенно скучным. Даже великолепная Ханна Шигулла не спасала.
Нынешняя экранизация ни на секунду не прикидывается БОЛЬШИМ КИНО. Это фильм для самой широкой аудитории, а не для горстки критиков, при этом фильм очень качественный, динамичный, приятный и неглупый.
Забавна сама завязка: немного потасканный барон сватается к дочери своей бывшей возлюбленой, отказавшей ему, когда он был бедным офицером. Теперь он сильно вознесся, и она спешит пристроить свою молоденькую дочь - барышню нежную, чувствительную, но с независимым и сильным характером. Для барона это своего рода реванш - то, что не вышло один раз, надо довести до конца. До очаровательной жены ему дела нет (да и былой пыл, поянтное дело, за двадцать лет поостыл), главное - дела.
Режиссёр фильма очень удачно выбирает стиль повествования - с одной стороны, семейная жизнь узнаваема во всех деталях, с другой - этими деталями не перегружена. Умный зритель легко всё домыслит сам.
Ну, и, естественно, радуют актёры. Рюдигер Фоглер, Себастьян Кох и Юлианна Колер давно уже стали ведущими актёрами немецкого кино, а молодую Юлию Йенч все прочат в самые яркие звёзды.

P.S. А неожиданности с сюжетом зрителя всё-таки ждут.

URL записи

URL

00:26

Розетта (режиссеры Жан-Пьер и Люк Дарденн)

Настоящее кино – делается из боли. Розетта – это сгусток, протуберанец боли, и, вместе с тем, кино, выполненное на пике режиссерского мастерства. Боль даже материализована в кадре – в сценах, где героиня мучается от боли в животе…
Поверьте режиссеру, а не киноведу, рядом с таким талантом, каким Бог наделил Дарденнов, даже большие профессионалы могут испытывать робость. Их режиссура невероятно мощная и бесстрастная, при абсолютном минимуме выразительных средств - ни тебе изысканных кадров с одинокими деревьями и туманами над водой, никакой музыки, никаких декораций, костюмов, НИЧЕГО… Только блистательная игра непрофессиональной исполнительницы Эмили Декенн и ручная камера, которая всюду следует за героиней. Сцены, в которых Розетта греет больной живот феном, заставляют выть от боли и сострадания. Декорации братьев Дарденн – это реальные задворки «золотого миллиарда», которые стыдливо прячут от глаз сытых буржуа.
И еще хочется выть, что у нас нет такого кино. И, кажется, уже никогда не будет…
Но почему? Что у нас нет матерей-алкоголичек, у которых дети вырывают из рук бутылки, у нас нет безработных и бездомных, у нас общество социальной справедливости?
Что-то случилось с нами, мы не умеем делать кино из боли. А если делаем, получается чернуха, а не катарсис.

URL записи

URL

00:26

Викторина

Десять кадров, десять фильмов разных лет. Варианты ответов рассмотрю через сутки после модерации, опубликую через двое. Комменты скрин. Итак, кто здесь киноэрудит?

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

URL записи

URL