Не брать живым / Green Zone

Название: Не брать живым
Оригинальное название: Green Zone
Год выхода: 2010
Жанр: боевик, триллер, военный
Режиссер: Пол Гринграсс
В ролях: Мэтт Дэймон, Грег Киннер, Брендан Глисон, Халид Абдалла, Джейсон Айзекс, Эми Райан, Саид Фарадж, Никойе Бэнкс, Йигал Наор, Эдуард Х. Р. Глюк

О фильме: В «Зелёной зоне» оккупированного Ирака — территории, находящейся под контролем армии Соединенных Штатов — агенты ЦРУ тщетно ищут следы оружия массового поражения. Необъективность расследования становится очевидной офицеру Рою Миллеру, попытавшемуся придать огласке полученные результаты. Но как далеко могут зайти генералы, решившие во что бы то ни стало навести порядок в нестабильном регионе?

imdb
kinopoisk

Выпущено: США / Франция / Великобритания / Испания, Universal Pictures
Продолжительность: 01:54:46
Озвучивание: Дублированное [лицензия]

Формат: AVI (XviD)
Качество: HDRip [Рип с BDRip 1080p]
Видео: 1781 kb/s, 720x304
Аудио: Russian / English: AC3, 384 kb/s (6 ch)
Размер: 2,097 MB

letitbit
shareflare

Формат: AVI (XviD)
Качество: HDRip [Рип с BDRip 720p]
Видео: 1309 kb/s, 720x304
Аудио: AC3, 384 kb/s (6 ch)
Размер: 1,398 MB

letitbit
shareflare

Формат: AVI (XviD)
Качество: HDRip [Рип с BDRip 720p]
Видео: 719 kb/s, 640x272
Аудио: MP3, 128 kb/s (2 ch)
Размер: 703 MB

letitbit
shareflare

@темы: action, drama, thriller, 2010

---

Создатели тени / Fat Man and Little Boy / 1989

Эпическая американская военно-производственная драмма о создании первой в мире "ядерной дубинки", а точнее - двух (как мы видим из оригинального названия): "Маленький мальчик" (урановая, "пушечной" детонации), сброшенная на Хиросиму, и "Жирный мужик" (плутониевая, имплозивной детонации), сброшенная на Нагасаки. После просмотра фильма вы то-же будете разбираться в ядерном оружии )))

Первая половина фильма смахивает на "Девять дней одного года", только изрядно милитаризованная (Пол Ньюмэн весьма хорош в роли "главного генерала", пламенный энтузиазм и горящие глаза молодых дарований от науки в наличии присутствуют... Вторая половина скорее запоздалое прозрение и душевные метания от осмысления созданного (Дуайт Шульц то-же не плох в роли самого умного Оппенгеймера), а так-же героизм и самопожертвование лучших из лучших (это уже про Джона Кьюзака, который как-то не впечатлил особо). Вобщем фильм солидный и подробный, охватывающий и окружающую историческую действительность проекта "Манхеттен" и достаточно подробную прорисовку множества героев. Канва "за любовь" так-же присутствует. Хотелось-бы отметить серийное принижение значимости СССР в войне, выраженное всего в лишь в одном упоминании, да и то в контексте: "Без ядрёной бомбы Сталин Трумэна затопчет и отберёт Японию". Короче, любознательным рекомендую, тем более, что снято всё профессионально.

Paramount Pictures
Реж. Roland Joffé
Акт. Paul Newman, Dwight Schultz, Bonnie Bedelia, John Cusack

---

Неудачники / Micmacs a tire-larigot

Название: Неудачники
Оригинальное название: Micmacs a tire-larigot
Год выхода: 2009
Жанр: комедия, криминал
Режиссер: Жан-Пьер Жёне
В ролях: Дэни Бун, Андре Дюссолье, Николя Марье, Жан-Пьер Мариэль, Иоланда Моро, Жюли Ферье, Омар Сай, Доминик Пинон, Мишель Кремадес, Мари-Жюли Бо

О фильме: Базилю не везет по жизни. То он чуть не погибает от шальной пули, то становится бездомным, то однажды с такими же «счастливчиками» как и он сам не начинает бороться за справедливость. И с кем бороться — с крупнейшими в стране производителями оружия. Но, кто знает, может на этот раз удача улыбнется ему?

imdb
kinopoisk

Выпущено: Франция, Epithete Films
Продолжительность: 01:44:15
Озвучивание: Дублированное [лицензия]

Формат: AVI (XviD)
Качество: HDRip [Рип с BDRip 720p]
Видео: 1480 kb/s, 720x304
Аудио: AC3, 384 kb/s (6 ch)
Размер: 1,393 MB

http://ifolder.ru/f480287

letitbit
shareflare

Формат: AVI (XviD)
Качество: HDRip [Рип с BDRip 720p]
Видео: 815 kb/s, 672x272
Аудио: MP3, 128 kb/s (2 ch)
Размер: 700 MB

letitbit
shareflare

@темы: crime, 2009, comedy

---

Любит - не любит... / Возвращение домой / Homecoming

Название: Любит - не любит... / Возвращение домой
Оригинальное название: Homecoming
Год выхода: 2009
Жанр: триллер, драма
Режиссер: Морган Дж. Фриман
В ролях: Миша Бартон, Мэтт Лонг, Джессика Строуп, Майкл Лэндис, Аллен Уильямсон, Джошуа Риз, Джои Форгиони, Алекс Хупер, Берди Белл

О фильме: Шелби никак не может забыть свою первую любовь, молодого человека Майка, который бросил её и уехал. Проходит время и бывший бойфренд приезжает в своей родной город с новой подругой. И тогда обманутая девушка решает мстить…

imdb
kinopoisk

Выпущено: США, Animus Films
Продолжительность: 01:35:14
Озвучивание: Профессиональное (многоголосое) [лицензия]

Формат: AVI (XviD)
Качество: HDRip [Рип с BDRip 720p]
Видео: 1591 kb/s, 720x400
Аудио: AC3, 448 kb/s (6 ch)
Размер: 1,395 MB

letitbit
shareflare

Формат: AVI (XviD)
Качество: HDRip [Рип с BDRip 720p]
Видео: 892 kb/s, 624x352
Аудио: MP3, 128 kb/s (2 ch)
Размер: 701 MB

letitbit
shareflare

@темы: drama, 2009, thriller

---

Смерть на похоронах / Death at a Funeral

Название: Смерть на похоронах
Оригинальное название: Death at a Funeral
Год выхода: 2010
Жанр: комедия
Режисcер: Нил ЛаБут
В ролях: Крис Рок, Дэнни Гловер, Мартин Лоуренс, Трэйси Морган, Зоуи Салдана, Коламбус Шорт, Люк Уилсон, Кит Дэвид, Лоретта Дивайн, Питер Динклэйдж, Рон Гласс, Реджина Холл, Кевин Харт, Джеймс Марсден

О фильме: Похороны патриарха семейства приводят к серии семейных скандалов, скелеты вываливаются из шкафов и возникает подозрение, что дело не обошлось без убийства.

imdb
kinopoisk

Выпущено: США, Parabolic Pictures Inc.
Продолжительность: 01:28:32
Перевод: Профессиональный многоголосый + Оригинал [лицензия]

Формат: AVI (DivX)
Качество: DVDRip
Видео: 1359 kb/s, 720x304
Аудио: Russian AC3, 384/ kb/s (6 ch) + English: AC3, 448 kb/s (6 ch)
Размер: 1.36 GB

http://ifolder.ru/f480153
letitbit
shareflare

@темы: comedy, 2010

---

Дрянная девчонка / My Sassy Girl

Название: Дрянная девчонка
Оригинальное название: My Sassy Girl
Год выхода: 2008
Жанр: комедия, мелодрама, драма
Режиссер: Ян Самюэль
В ролях: Элиша Катберт, Джесси Брэдфорд, Остин Басис, Крис Сарандон, Джей Пэттерсон, Том Элдридж, Луис Мустилльо, Брайан Редди, Старк Сэндс, Джоанна Глисон

О фильме: Чарли — обыкновенный студент колледжа, который живет своей скучной жизнью. Однажды в метро он замечает симпатичную блондинку Джордан, которая пыталась броситься под электричку. Познакомившись, таким образом, с девушкой, Чарли продолжает с ней встречаться и узнает, что она красива, талантлива и …. сумасшедшая. Попадая в ряд довольно забавных переделок, Чарли старается завоевать ее сердце, а это оказывается ох как непросто…

imdb
kinopoisk

Выпущено: США, CJ Entertainment
Продолжительность: 01:31:27
Перевод: Профессиональный (полное дублирование) [лицензия]

Формат: AVI (XviD)
Качество: DVDRip
Видео: 1836 kb/s, 720x400
Аудио: AC3, 448 kb/s (6 ch)
Размер: 1.47 GB

http://ifolder.ru/f480143
letitbit
shareflare

@темы: 2008, drama, romance, comedy

---

Соседка / The Girl Next Door

Название: Соседка
Оригинальное название: The Girl Next Door
Год выхода: 2004
Жанр: комедия, мелодрама
Режиссер: Люк Гринфилд
В ролях: Эмиль Хирш, Элиша Кетберт, Тимоти Олифэнт, Джеймс Ремар, Крис Маркетт, Пол Дано, Тимоти Боттомс, Донна Баллок, Джейкоб Янг, Брайан Колодзей

О фильме: Старшеклассник Меттью, мечтая о карьере политика, между тем обнаруживает, что у него появилась новая соседка, неотразимая 19-летняя блондинка Дениэль. Цветочно-конфетная стадия пролетает мимолетно, и вот уже ослепленной любовью Меттью уверен, что он нашел женщину всей своей жизни. Каково же было его изумление, когда он вместе со всем городом узнаёт, что она — бывшая порнозвезда. И чтобы удержать ее, ему теперь придется рискнуть креслом сенатора и пройти испытание, к которому он не был готов…

imdb
kinopoisk

Выпущено: США, 20th Century Fox
Продолжительность: 01:49:28
Перевод: Полное дублирование + оригинальная звуковая дорожка [лицензия]
Cубтитры: Русские, английские внешние (*srt)

Формат: AVI (XviD)
Качество: HDRip [Рип с BDRip 1080p]
Видео: 1951 kb/s, 704x384
Аудио: Russian / English: AC3, 448 kb/s (6 ch)
Размер: 2235.36 MB

http://ifolder.ru/f480142
letitbit
shareflare

@темы: drama, romance, comedy, 2004

---

Праздник любви / Feast of Love

Название: Праздник любви
Оригинальное название: Feast of Love
Год выхода: 2007
Жанр: Драма, Мелодрама
Режиссер: Роберт Бентон
В ролях: Морган Фриман, Грег Киннер, Рада Митчел, Билли Бурк, Сэльма Блэр, Алекса Давалос, Тоби Хемингуэй, Стана Катич, Джейн Александр

Неужели я не одинок? Что такое любовь? Как научиться любить? Ответы на эти вопросы ищут герои фильма. Обыкновенные люди из обыкновенного городка штата Орегон собираются в маленький кружок под руководством Гарри Скотта, чтобы разобраться в самом загадочном, что есть в жизни — в таинстве любви.
Но никто не знает, что всезнающий профессор вот уже много лет бередит свою сердечную рану — он, Гарри Скотт, респектабельный доктор философии из Орегона, винит себя в гибели сына. Может, поэтому он ставит перед собой задачу научить людей любить друг друга, здесь и сейчас? Может, поэтому Гарри хочет помочь тем, кто одинок в этом мире, тем, кто потерял свою любовь и тем, кто только-только попал во власть этого великого чувства? Впрочем, это уже не важно, потому что у всех на глазах, сплетаясь в пестрый гобелен, расцветают нежные и экзотические цветы любви. Их воплощения, магические и мистические, ранят и одновременно исцеляют. Теперь главное — не дать им погибнуть.

КиноПоиск
IMDb

Выпущено: США, Lakeshore Entertainment
Продолжительность: 01:41:27
Перевод: русский профессиональный дубляж

Формат: AVI (XviD)
Качество: BDRip
Видео: 720x304; 24.000 fps; 1595 kbps
Аудио: 48 kHz; 5.1 ch; 448.00 kbps; AC3 Dolby Digital
Размер: 1.45 GB

Скачать фильм одним файлом:
Turbobit | Depositfiles | Letitbit

@темы: 2007, drama, romance

---

Кино - это модальности. И дело даже не в том, что этот постулат утвердил Феллини в своем "Восемь с половиной". И не он первый, просто он это сделал максимально жирно в условиях того времени.

А, если обратиться к истории кинематографа, то изобретателем модальности в кино можно смело назвать Дэвида Линча Гриффита.
"Он осмысленно перешел от стандартного общего плана героини на ее лицо и тем самым осуществил первый в истории кино переход на психологически мотивированный крупный план.
Теперь следующий кадр будет уже воспринят, как изображение того, что видит персонаж перед собой либо внутри себя. Следующей склейкой Гриффит показывает, о чем героиня думает. В кадре показывается кораблекрушение и пострадавший в этом кораблекрушении мужчина, муж героини. Он выброшен на берег какого-то острова. Так родился киноязык".

А там, где модальности, там и сюрреализм. И его отцы - Буньюэль, и дети - да-да, тот самый Линч. Оба - представители авторского кинематографа. А авторское кино, двигатель комерческого. Но об этом потом.

Модальностей киношники придумали всего пять: сон, воспоминания(прошлое), мысли, мечты(будущее), ну, и введенные не так давно Джармушем в фильме "Мертвец" - галлюцинации. Что делать дальше? Кино придумано? Нет. Потому, как любую модальность можно уточнять, и исходя из того, что мир бесконечен, то и уточнять можно бесконечно долго.
И это делает Линч - вспомните "Малхоланд драйв", эпизод в закусочной, где мастеру модальностей удалось создать ощущение  "то ли реалистичного сна, то ли иллюзорной реальности" - вот пример уточнения модальности.
Снять эпизод, в котором герой рассказывает о своем сне, и этот сон героя и есть сам эпизод фильма, только происходящий в "реальности", а потом разрушить ощущение реальности появлением сюрреалистичного персонажа(того самого бомжа) - достойный прием.

Вернемся к взаимоотношениям авторского и комерческого кинематографа. Секрет в том, что артхаус придумывает приемы, форму, киноязык, а мэйнстрим это все через какое-то время использует в своих интересах. И все бы хорошо, если бы полководцы мэйнстрима не упрощали эти приемы, тем самым "сводя на нет" попытки авангардистов привить зрителю интеллектуальный киноязык, усидчивость, внимание к деталям, тягу пересматривать и пересматривать фильм, чтобы докопаться до сути.

"Останься" - хорошее кино. Смотреть даже стоит. Своеобразная "уточненная модальность"(воспользуюсь своим же термином). Но это вторичное кино. Упрощенное. И если вы, посмотрев "Малхоланд драйв", плевались: "какого фига, ничего не объяснили", то посмотрите "Останься", там все разжевано. Что, конечно, не умаляет достоинств фильма.

---

"Белая гвардия": конная атака

Новая порция фотографий Олега Кутеннкова со съемок фильма "Белая гвардия". На фотографиях мы можем посмотреть, как  снимали конную атаку в городе.

Если есть те, кому приходилось работать на съемочной площадке с лошадьми, расскажите: насколько это трудно? Что самое сложное в съемке лошадей? Каково актерам в седле и тд.

---

"Белая гвардия": конная атака

Новая порция фотографий Олега Кутеннкова со съемок фильма "Белая гвардия". На фотографиях мы можем посмотреть, как  снимали конную атаку в городе.

Если есть те, кому приходилось работать на съемочной площадке с лошадьми, расскажите: насколько это трудно? Что самое сложное в съемке лошадей? Каково актерам в седле и тд.

---

Необычайные приключения Адель в кино с 22 июля

Когда в небе Парижа вместо самолетов летает птеродактиль, а на улицах встречаются ожившие мумии, жителей города может спасти только … красота. Впрочем, это не единственное достоинство Адель Блан-Сек - отважной красавицы-романистки с археологическим образованием, которой практически в одиночку придется разобраться в причинах столь невероятных событий, оседлать птеродактиля и… убедить мумий не причинять вреда простым гражданам!




Знакомство с Жаком Тарди
Это долгая история. Вообще я влюбился в его героиню, Адель, еще лет десять назад. Я пытался связаться с Тарди, но, к сожалению, он уже договорился об экранизации «Приключений Адель» с другим режиссером. Тогда это меня немного огорчило, но я был доволен тем, что он выбрал замечательного режиссера и пожелал им удачи. Потом я с нетерпением ждал выхода фильма на экран, но этого так и не произошло. Спустя три или четыре года, я снова позвонил Тарди, и он сообщил мне, что у него возникли разногласия с тем конкретным режиссером и вообще со всем кинематографом в целом. Он начисто отвергал идею экранизации. Мне пришлось приложить немало усилий, чтобы заставить его пересмотреть свое мнение. Несколько раз мы встречались. Нам надо было уверить его в том, что все пойдет правильно, доказывая свою профессиональную состоятельность. Так прошел еще год, прежде чем нам удалось выкупить права, которые его агент перепродал кому-то еще. В итоге, спустя шесть лет ожидания и переговоров, Тарди, наконец-то, согласился продать мне права на свою «Адель».

****
Экранизация комиксов
Я написал первый черновой вариант сценария, оставаясь верным комиксам, миру персонажей Тарди и основным чертам характера Адель Блан-Сек.
Свой сценарий я передал Тарди в состоянии нескрываемого волнения. Я безумно нервничал, ведь это он создал эти комиксы, а я, получается, делал его персонаж своим посредством экранизации. Но мне повезло. Он прочитал сценарий и остался очень довольным. Он узнал свои комиксы и свою героиню, и в то же время обнаружил в сценарии не просто перемещение истории со страниц комиксов на экран, но и настоящую экранизацию. Вот это его действительно ко мне расположило. Единственное, что он попросил изменить, так это имя одного из персонажей.

****
Актеры
Основные персонажи
«Мне действительно повезло со съемками. Все актеры отдавали мне себя без остатка, и каждый внес свой серьезный вклад».

Луиза Бургуа ~ Адель Блан-Сек
Я какое-то время следил за карьерой Луизы – начиная от эксцентричной девушки-синоптика на Canal+ до главной женской роли в картине Анн Фонтен «Девушка из Монако» с участием Фабриса Лукини. Ее способность играть совершенно разных персонажей мне весьма импонирует, это очень редкий дар, который имеет непосредственное отношение к роли Адель, которая в течение фильма перевоплощается раз пятнадцать. Когда я встретился с Луизой, мы сразу же нашли общий язык, и я был уверен, что нашел свою Адель.
Луиза – очень открытая, толковая; глазом не успеешь моргнуть, как она переключается с одного на другое. Прямо, как Адель, только менее сумасбродная. Помимо этого, Луиза поражает своим трудолюбием, и на нее всегда можно положиться. Что касается Адель, как персонажа, то с ней сложнее, она будет идти напролом и ничто ее не остановит! На площадке съемочная группа называла Луизу «бухгалтером», потому что она постоянно проверяла предметно-действенную последовательность и монтажные листы. Она знала их наизусть. Работа с ней стала для меня полным откровением!

Матьо Амальрик ~ Дьолевель
Матьо Альмарик стал одним из первых актеров, которых я выбрал для «Приключений Адель». Мне он очень нравится и как человек, и как актер. Матьо действительно один из талантливейших актеров своего поколения, способный на самые невообразимые метаморфозы. А его актерская игра в картине «Скафандр и бабочка» просто поражает.
Помню, я встретился с Матьо, чтобы предложить ему роль Дьолевеля, но он ответил, что берет перерыв в актерской игре, чтобы полностью посвятить себя режиссированию. Вообще-то я подлизывался, как мог, но во многом мне помогли его дети. Он пришел домой и рассказал о предложении своему сыну, который сказал буквально следующее «Ты что, спятил? Тарди, Адель Блан-Сек – это ж невероятно! Ты просто должен сделать это!» Тогда Матьо перезвонил мне и сообщил, что для «Приключений Адель» он сделает исключение. Поэтому все получилось, и работать с ним было одно удовольствие.
Я думаю, что зрителям удастся узнать Матьо в роли Дьолевеля, только если они точно будут знать, кого он играет. По лицу его невозможно узнать. Он даже изменил тембр голоса. Он полностью слился со своим персонажем, сыграв его исключительным образом.

Жиль Лелуш ~ Капони
Я давно знаком с Жилем Лелушем. Мы встретились в 2003 году на «Pourkoi... Passkeu», его первой короткометражной работе. К сожалению, прежде мне никак не удавалось подобрать для него роль.
С точки зрения внешности, не сказать, что Капони так уж непохож на Жиля. Жилю просто нужно было немного поправиться. К слову говоря, я не просил его набирать тридцать килограмм за два месяца, как это сделал Скорсезе с Де Ниро на проекте «Бешеный бык». Мы просто его немного утолстили. Вообще, нам потребовалось буквально несколько обсуждений, чтобы определиться с Капони, который был далеко не самым простым персонажем – этакий угрюмый провинциал. Он постоянно немного «не в теме», что неизменно служит источником комичных ситуаций. К тому же, он один из ключевых героев картины, служащий хорошим противовесом Луизе и ее расследованию.

Жан-Поль Рув ~ Джастин де Сент Юбер
На лицо – разительное сходство между Жан-Полем Рувом и персонажем из комиксов Сент Юбером, охотником на крупную дичь, который бросает сафари ради охоты на птеродактиля. От нас потребовалось лишь приклеить ему козлиную бородку, немного затемнить цвет глаз, надеть на голову пробковый шлем, и он стал просто безупречным!

Жаки Нерсессян ~ Эсперандьо
Жаки Нерсессян – это еще один актер, чьи способности к перевоплощениям просто изумляют. Он может сыграть абсолютно любую роль, даже какую-нибудь чокнутую старушку, только дайте ему платье и парик!
В «Приключениях Адель» у Жаки уходило по пять часов в день на грим. Это замечательная для него роль, которая дала ему возможность поработать энергично и продуктивно. У него огромный театральный и кинематографический опыт, и, на мой взгляд, он так и не сыграл еще своей крупной роли, которую так заслуживает. Надеюсь, после этого фильма она у него появится, ведь он действительно может сыграть кого угодно и что угодно.

Лаура де Клермон-Тоннер ~ Агата
Лауре выпала непростая задача играть сестру Адель. Они постоянно препираются и ругаются, хотя внешне очень похожи. Я раньше не был знаком с Лаурой, и, стоит сказать, что она меня приятно удивила.

****
Съемочная группа
«Я привлек к работе талантливых специалистов, большинство из которых – мои старые знакомые».
Оператор-постановщик – Тьерри Арбогаст. Мы работаем вместе еще со времен «Никиты». Оливье Берио сделал необыкновенные костюмы. Вообще он невероятно талантливый дизайнер, и я его хорошо знаю, так как он работал со мной на трилогии «Артур». Художественная постановка была для «Приключений Адель» ключевым моментом, поэтому я снова пригласил к себе в команду Юга Тиссандье, вместе с которым я делал «Жанну Д'Арк» и трилогию «Артур». Мы очень хорошо вместе ладим. Как обычно, мы начали работать с моделями декораций в уменьшенном размере, что позволило мне выбрать углы съемки. Работая с моделями, достаточно быстро замечаешь, высоко или низко расположен потолок, или то, что стены находятся на большом расстоянии друг от друга. Теперь для разработки декораций и их предварительной визуализации Юг использует цифровые технологии, и благодаря виртуальному перемещению у меня появляется возможность предварительного выбора углов съемки и необходимых объективов. Кроме того, использование новых технологий позволяет экономить и выстраивать только те декорации, которые действительно попадут в кадр. Наши изыскания были значительным образом упрощены наличием большого количества текстов по Египту, а также сотрудничеством с Жаком Тарди, который открыл нам доступ в свою личную библиотеку. Квартира Жака буквально завалена историческими книгами и документами, поэтому Юг провел там с ним много времени. Судя по его реакции, когда он впервые увидел квартиру Адель, Тарди впечатлило качество нашей работы. Было трогательно наблюдать за этим. Жак приехал на съемочную площадку, вошел в квартиру Адель, которую как-никак он сам и придумал, и вдруг ему навстречу выходит Луиза в роли Адель, одетая в свое зеленое платье и в шляпе с пером, и вручает ему подписанный ею экземпляр комиксов. Это был чудесный момент.
Это правда, что зачастую я работаю с одной и той же командой. Они все очень хорошие, кто-то мог бы их назвать настоящими «бойцами», но, все же, я бы не хотел, чтобы они работали исключительно на моих проектах. Я просто счастлив, когда они отправляются с другими режиссерами в Америку, Китай или еще куда-нибудь. Они познают новое, получают богатый опыт, и это лишь способствует обогащению нашей совместной работы. Для меня важно, что у них в принципе есть это желание пробовать что-то новое и расширять горизонты. Я всегда с них спрашиваю много. И каждый раз еще больше, немного больше...

****
Новый фильм, новый опыт
Производство каждого фильма дает совершенно разный опыт. И дело не только в сюжете, персонажах, актерах, людях, с которыми встречаешься. Все дело в том, когда ты этот фильм делаешь. Когда снимаешь свой первый фильм, то все кажется в диковинку. Мне было двадцать, когда я сделал «Последнюю битву». Время летит... Ты не тот, каким был в 25-30, ты не тот, каким был в 40, в 50...
Между своим собственным духовным и интеллектуальным развитием и практическим опытом существует непростая алхимия. Когда я начинаю снимать новый проект, проблема в том, чтобы понять, как я могу использовать этот опыт и при этом смотреть на вещи по-новому. Это играет первостепенную роль в создании хорошей картины.
Что касается «Приключений Адель», то мы провернули очень много работы во время подготовительного периода, я действительно очень серьезно к нему подошел. Кстати, это был первый раз, когда я параллельно не выступал в роли продюсера. Тот факт, что у меня был продюсер (кстати, это была моя жена Виржини Бессон-Силла), позволило мне направить всю свою энергию на режиссирование, что стало для меня незабываемым опытом. На протяжении всей работы я был очень требовательным, отдавая себя процессу всего без остатка. Мне очень хотелось, чтобы картинка выглядела максимально хорошо, и чтобы монтаж доставлял одно удовольствие и ничего кроме удовольствия.

---

15-22 июля - XX Международный кинофестиваль "ПОСЛАНИЕ к ЧЕЛОВЕКУ" (СПБ)

КИНОФЕСТИВАЛЬ "ПОСЛАНИЕ К ЧЕЛОВЕКУ"

15 июля в 12:00

Дом Кино (ул. Караванная, д. 12)

кликабельна

Официальный сайт
mtm_filmfest
ВКонтакте
FaceBook 

ПРОГРАММА ФЕСТИВАЛЯ "ПОСЛАНИЕ К ЧЕЛОВЕКУ" 2010 (скачать) 

---

Кто здесь?

 Вот за что я люблю короткометражное кино, так это за его ясность, четкость изложения мысли и в большинстве случаев яркость эмоций подаренных этим фильмом.
Не так давно, случайно увидел кадр из фильма "Я здесь" от режиссера Spike Jonze, снявшего пугающую детскую сказку "Там, где живут чудовища". На кадре был запечатлён робот, будто из старых фантастических фильмов, с большой квадратной головой, но, что самое главное – робот с грустными глазами. После великолепного "Валл-И" мне трудно устоять перед грустными и такими живыми глазами робота.
Начало фильма представляет собой будничную зарисовку из жизни в человеческом обществе и полно меланхолии. Всеобщая необщительность, одиночество дома, рутинная работа. Выглядящий фантастично фильм становится всё ближе к реальности, к человеческой реальности. Слишком много тишины и пустоты на этих улицах, слишком много безразличия.
А робот смотрит на взлетающий самолёт и озвучивает его.
Это история о том как мальчик встретил девочку. Это история о любви.
Можно долго проводить параллели с «Валл-И», но это кино совсем о другом. Этот фильм о самопожертвовании, о том, что мы готовы на всё ради любимых. Грустная история любви роботов, куда более человечных чем окружающие их люди.
"-Что тебе снится?
-Но мы не можем видеть сны.
-Можем. Просто берешь и выдумываешь." ©
В нашем мире принято делить людей, на циников и романтиков.
Романтики в конце фильма, утирая слёзы будут верить, что такое возможно, что так и нужно жить.
А циники просто отмахнутся и скажут – «Не верю!»
Но мне кажется всем людям, нужно верить во что-нибудь, лучше будет верить в такой исход событий. Я лично - верю!
Оценка: 9 из 10
Коротко: Наивно. Романтично. Мило. Ярко. И робот с грустными глазами, куда более человечный чем многие из нас. Смотреть прямо сейчас, смотреть за руку.
ПС: Посмотреть можно тут - www.imheremovie.com

© leto_zdes'

---

ЯК ТЕБЕ НЕ ЛЮБИТИ, КИЄВЕ МІЙ. «Приятель покойника» (1997, реж. Вячеслав Криштофович)

За исключением таких оголтелых фанатов российского кино второй половины восьмидесятых тире девяностых годов, как я, этот фильм может быть интересен также киевлянам и гостям города, влюбленных в его географию и мифологию. Я сочетаю в себе все эти качества, а потому давно искал в магазинах «официальный» диск с ремастированной копией. 

К сожалению, это единственная украинская картина последних 15-20 лет, в которой можно увидеть родной город. Как известно, если в Украине и снимают кино, то исключительно с прицелом на «Оскар». Криштофовичу, который явно не ставил перед собой такую задачу, удалось не только снять действительно неплохой фильм.

Режиссеру  удалось гораздо большее – что не получилось, например, у «оранжевых» политиков:  показать своеобразие киевлянина, передать дух и атмосферу Киева, показать свою страну не полудиким краем, где казаки в шароварах танцуют боевой гопак, а «дівчини співа гуртом».

А европейским городом с уникальной (тогда еще) архитектурой, неповторимой ментальной его обитателей, которые согласны сидеть без работы вообще, чтобы не вкалывать за копейки, а последние «купоно-карбованці» чинно потратят на кофий в кофейне на Андреевском.  (Надо же, сколько там было выпито, и не только кофе, а не могу вспомнить, как это кафе называлось.) 



«Приятель покойника» - это очень симпатичный миф о городе, которого больше нет.

Это город с сердобольными барменшами, наливающими в кредит, и проститутками, которые не возьмут с тебя денег, если ты хороший парень и сидишь на мели. Киевские Рэмбо живут в Пуще-Водице и ловят на досуге рыбу. (В Пущу, если вы не в курсе, ходит трамвай – рельсы проложены прямо посреди леса, честное слово.) Даже киевские наемные убивцы -  это очень обаятельные люди, которые в перерыве между отстрелом плохих парней нянчатся со своими годовалыми детишками.

Этот фильм мог бы стать визитной карточкой нашей страны – если его показывать, например, на всякого рода международных выставках, представляющих Украину. Но не покажут, само собой.

Другое несомненное достоинство «Приятеля покойника» в том, как интеллигентно,  с добродушной иронией показаны проблемы пролетария умственного труда в переломную эпоху -   в отличие от язвительного, карикатурного «Макарова» (1993, реж. Владимир  Хотиненко, сцен. Валерия Залотухи) и других картин, в которых интеллигент показан едва ли не идиотом.  У Александра Лазарева-младшего получился очень симпатичный персонаж - со всеми денежными и семейными проблемами (которые проистекают из денежных),  странными подработками на не менее странных людей, портвейном и дуракавалянием.  В Толике из «Приятеля покойника» каждый из нас может увидеть себя лет 12-15 назад. И это тоже подкупает. 



На фото - Татьяна Кривицкая: киевские проститутки не настолько суровы.

Теперь перейдем к недостаткам. Их два, и оба существенные. Первый – это кинематография: такое впечатление, что смотришь телесериал.  Другой недостаток – это сценарий А. Куркова, основанный на его же романе «Милый друг, приятель покойника». Если кто не знает, А. Курков – это автор бестселлеров, ориентированных преимущественно на западную читающую публику (надо полагать, они покупают его романы из этнографических соображений).

Проблема в том, что сюжет книги - и сценария - невозбранно украден у Аки Каурисмяки. 

Был у него такой фильм «Я нанял убийцу» (1990, сцен. А. Каурисмяки), в котором клерк, разочаровавшийся в жизни, не может найти в себе силы покончить с собой и нанимает киллера.  (Роль клерка исполняет Жан-Пьер Лео – тот самый мальчик из «400 ударов».)



Жан-Пьер Лео в фильме Аки Каурисмяки "Я нанял убийцу"

«Я нанял убийцу» был снят Каурисмяки в Англии и на английском языке, А. Курков, прекрасно знакомый с британской культурой (он переводчик по образованию, женатый на англичанке), не мог не знать этот фильм. Но одно дело роман, а другое дело – фильм: здесь ситуация с заимствованным сюжетом выглядит гораздо более пикантной.

Впрочем, для фильма производства киностудии им. Довженко, ЕВПОЧЯ, это все пускай и досадные, но все же мелочи. Главное здесь, как говориться, не победа, а участие.

Кстати, украинских зрителям будет интересно посмотреть этот фильм не только ради локаций. В эпизодических ролях снялся известный телепродюссер Алексей Бондаренко (еще с шевелюрой),  шоумен Антин Мухарский (он покупает бутылку «Абсолюта» и франковец Алексей Богданович, народный артист Украины, которому, впрочем, доверили роль даже без слов.   

---

Я так давно тебя люблю (Il y a longtemps que je t'aime), 2008

 Я не буду пересказывать сюжет и даже не буду давать краткое описание.
Только мнение, впечатления, эмоции после просмотра киноленты.

Филипп Клодель, будучи и режиссером и сценаристом данной ленты, по-моему, полностью реализовался и раскрыл свой талант. Это тонкая психологическая драма. Если сравнивать ее с полотном, то эта картина, написана акварельными красками, чистая, живая и осязаемая, с атмосферой и душой.

Мне понравилось в этом фильме всё: актерская, режиссерская, операторская работа, звук, сценарий, диалоги.

Клодель-сценарист, Клодель-режиссер внимателен, чуток и трогателен, он любит и понимает всех своих героев, не просто фиксирует их жизнь, он живет их жизнью, мыслями, чувствами и передает это зрителю. Сюжет развивается неспешно, как это было бы в жизни, окажись мы на месте любого из героев киноленты. Нет ничего лишнего и случайного, даже обычные фразы и сцены продолжают вводить зрителя в гипноз соучастия, сопереживания и присутствия. К концу фильма мы ощущаем себя другом, членом семьи, а не сторонним наблюдателем. Мы все понимаем, чувствуем боль, усталость и отчаяние. А также негодование и обиду. Мы мучаемся и задаем те же вопросы, что и герои…

Фильм нужно смотреть несколько раз, чтобы ничего не ускользнуло, чтобы глубже погрузиться в трагедию, личную драму главной героини и найти в себе силы допустить, впустить близких людей, ожить, попробовать жить, жить.

Один вопрос у меня остался. Почему автор сценария «убивает» полицейского. Это опасение, напоминание, предостережение, что замкнувшись в себе, в своих переживаниях, можно не заметить кого-то, стоящего у пропасти между жизнью и смертью? Наверное, так.

---

Клер Симон и Оливье Ассаяс на Неделе французского кино в Москве

Вы еще можете успеть. Сегодня в 22.00 в к.т. "Пионер" состоится мастер-класс французского режиссера Клер Симон.
На открытии кинофестиваля народу было очень много. Режиссеры выглядели слегка растерянно. Но говорили много и интересно.



Оливье Ассаяс представил на открытии свой фильм "Летнее время":

"Мне кажется, что братья Люмьер в конце прошлого века изобрели сразу две вещи. И кинематограф, и кризис кинематографа. С тех пор как я стал снимать кино, все говорят о кризисе, мне кажется, что это один из признаков жизненности кино. Это будит такое будоражащее чувство, будто мы находимся на краю пропасти, что надо срочно что-то делать. Это очень хорошее тонизирующее чувство".

"В моих фильмах есть открыточный образ Франции, который совпадает с ожиданиями об этой стране, с другой стороны, там есть истории скорби, траура, исчезающих вещей".


"Есть ли какое-то движение в современном искусстве, которое способно объединять творческие индивидуальности и заставлять объединяться в направлении к высшему идеалу? Здесь мне кажется, что наша эпоха – это эпоха индивидуалистов. Она характеризуется индивидуализмом, причем в худшем его ощущении. Жаль, что не хватает обмена и единомышленников, с которыми можно что-то обсуждать. Этого не хватает всем кто работает в современном искусстве. Я это остро ощущал, когда начинал снимать, именно тогда мне казалось, что я делаю вещи, которые не находят отклика у предшественников и окружающих меня людей. Мне не хватало собеседника. Интересно, что фрагментация современного кинематографа и изолированность, они совершенно не связаны с отсутствием творческих индивидуальностей. Мне кажется, что никогда еще во Франции не было так много ярких,
интересных кинематографистов. Но они все работают в своем направлении."



Клер Симон, фильм "Офис Бога":

"Я принадлежу к людям, которые боролись за документальный фильм и его развитие. Мы были группой единомышленников, мы собирались, дискутировали, но, к сожалению, дальше разговоров дело не пошло. Сейчас я преподаю в кинематографической школе и могу сказать, что дух молодежи изменился. Рыночные отношения чувствуются во всем. Никто не способен теперь бороться за идею. Такой смелости больше не наблюдается. Это вопрос разобщенности и главенства индивидуализма во всем".



"Я была в Нижнем Новгороде, Самаре, Тольятти. Журналисты в этих городах и в Москве отличаются. Они ориентированы на рынок, и очень рады походить по магазинам, потратить деньги, приобрести что-то новое. Они думаю только об этом. Во Франции мы знаем, что рыночная жизнь очень скучна и грустна, все это знают, и есть много бедности, очень сложная жизнь у нас, поэтому там не так много энтузиазма приобретать что-то новое. У нас этот период капитализма пришелся на 60-е, а у вас происходит сейчас".

---

Музей кино в июле-августе

Кинотеатр "Пионер" (Кутузовский проспект, д.21) рад пригласить всех желающих на летнюю программу по вторникам:
13 июля
20.00 "Долгая счастливая жизнь", Геннадий Шпаликов, СССР, 1966, 75 мин.
20 июля
20.00 "Дни затмения", Александр Сокуров, СССР, 1988, 135 мин.
27 июля
20.00 "Строгий юноша", Абрам Роом, СССР, 1935, 100 мин.
10 августа
20.00 "Мать Иоанна от ангелов", Ежи Кавалерович, Польша, 1961, 110 мин.
17 августа
20.00 "Затворники Альтоны", Витторио Де Сика, Италия-Франция, 1962, 100 мин.
24 августа
20.00 "Ярость", Фриц Ланг, США, 1936, 90 мин
31 августа
20.00 "Листопад", Отар Иоселиани, СССР, 1966, 92 мин.

Стоимость билета – 200 рублей, скидка студентам – 30%.
Сайт Музея кино
Сайт кинотеатра "Пионер"

---

в ближайшую среду 14 июля

---

Необычайные приключения Адель

Когда в небе Парижа вместо самолетов летает птеродактиль, а на улицах встречаются ожившие мумии, жителей города может спасти только … красота. Впрочем, это не единственное достоинство Адель Блан-Сек - отважной красавицы-романистки с археологическим образованием, которой практически в одиночку придется разобраться в причинах столь невероятных событий, оседлать птеродактиля и… убедить мумий не причинять вреда простым гражданам!




Знакомство с Жаком Тарди
Это долгая история. Вообще я влюбился в его героиню, Адель, еще лет десять назад. Я пытался связаться с Тарди, но, к сожалению, он уже договорился об экранизации «Приключений Адель» с другим режиссером. Тогда это меня немного огорчило, но я был доволен тем, что он выбрал замечательного режиссера и пожелал им удачи. Потом я с нетерпением ждал выхода фильма на экран, но этого так и не произошло. Спустя три или четыре года, я снова позвонил Тарди, и он сообщил мне, что у него возникли разногласия с тем конкретным режиссером и вообще со всем кинематографом в целом. Он начисто отвергал идею экранизации. Мне пришлось приложить немало усилий, чтобы заставить его пересмотреть свое мнение. Несколько раз мы встречались. Нам надо было уверить его в том, что все пойдет правильно, доказывая свою профессиональную состоятельность. Так прошел еще год, прежде чем нам удалось выкупить права, которые его агент перепродал кому-то еще. В итоге, спустя шесть лет ожидания и переговоров, Тарди, наконец-то, согласился продать мне права на свою «Адель».

****
Экранизация комиксов
Я написал первый черновой вариант сценария, оставаясь верным комиксам, миру персонажей Тарди и основным чертам характера Адель Блан-Сек.
Свой сценарий я передал Тарди в состоянии нескрываемого волнения. Я безумно нервничал, ведь это он создал эти комиксы, а я, получается, делал его персонаж своим посредством экранизации. Но мне повезло. Он прочитал сценарий и остался очень довольным. Он узнал свои комиксы и свою героиню, и в то же время обнаружил в сценарии не просто перемещение истории со страниц комиксов на экран, но и настоящую экранизацию. Вот это его действительно ко мне расположило. Единственное, что он попросил изменить, так это имя одного из персонажей.

****
Актеры
Основные персонажи
«Мне действительно повезло со съемками. Все актеры отдавали мне себя без остатка, и каждый внес свой серьезный вклад».

Луиза Бургуа ~ Адель Блан-Сек
Я какое-то время следил за карьерой Луизы – начиная от эксцентричной девушки-синоптика на Canal+ до главной женской роли в картине Анн Фонтен «Девушка из Монако» с участием Фабриса Лукини. Ее способность играть совершенно разных персонажей мне весьма импонирует, это очень редкий дар, который имеет непосредственное отношение к роли Адель, которая в течение фильма перевоплощается раз пятнадцать. Когда я встретился с Луизой, мы сразу же нашли общий язык, и я был уверен, что нашел свою Адель.
Луиза – очень открытая, толковая; глазом не успеешь моргнуть, как она переключается с одного на другое. Прямо, как Адель, только менее сумасбродная. Помимо этого, Луиза поражает своим трудолюбием, и на нее всегда можно положиться. Что касается Адель, как персонажа, то с ней сложнее, она будет идти напролом и ничто ее не остановит! На площадке съемочная группа называла Луизу «бухгалтером», потому что она постоянно проверяла предметно-действенную последовательность и монтажные листы. Она знала их наизусть. Работа с ней стала для меня полным откровением!

Матьо Амальрик ~ Дьолевель
Матьо Альмарик стал одним из первых актеров, которых я выбрал для «Приключений Адель». Мне он очень нравится и как человек, и как актер. Матьо действительно один из талантливейших актеров своего поколения, способный на самые невообразимые метаморфозы. А его актерская игра в картине «Скафандр и бабочка» просто поражает.
Помню, я встретился с Матьо, чтобы предложить ему роль Дьолевеля, но он ответил, что берет перерыв в актерской игре, чтобы полностью посвятить себя режиссированию. Вообще-то я подлизывался, как мог, но во многом мне помогли его дети. Он пришел домой и рассказал о предложении своему сыну, который сказал буквально следующее «Ты что, спятил? Тарди, Адель Блан-Сек – это ж невероятно! Ты просто должен сделать это!» Тогда Матьо перезвонил мне и сообщил, что для «Приключений Адель» он сделает исключение. Поэтому все получилось, и работать с ним было одно удовольствие.
Я думаю, что зрителям удастся узнать Матьо в роли Дьолевеля, только если они точно будут знать, кого он играет. По лицу его невозможно узнать. Он даже изменил тембр голоса. Он полностью слился со своим персонажем, сыграв его исключительным образом.

Жиль Лелуш ~ Капони
Я давно знаком с Жилем Лелушем. Мы встретились в 2003 году на «Pourkoi... Passkeu», его первой короткометражной работе. К сожалению, прежде мне никак не удавалось подобрать для него роль.
С точки зрения внешности, не сказать, что Капони так уж непохож на Жиля. Жилю просто нужно было немного поправиться. К слову говоря, я не просил его набирать тридцать килограмм за два месяца, как это сделал Скорсезе с Де Ниро на проекте «Бешеный бык». Мы просто его немного утолстили. Вообще, нам потребовалось буквально несколько обсуждений, чтобы определиться с Капони, который был далеко не самым простым персонажем – этакий угрюмый провинциал. Он постоянно немного «не в теме», что неизменно служит источником комичных ситуаций. К тому же, он один из ключевых героев картины, служащий хорошим противовесом Луизе и ее расследованию.

Жан-Поль Рув ~ Джастин де Сент Юбер
На лицо – разительное сходство между Жан-Полем Рувом и персонажем из комиксов Сент Юбером, охотником на крупную дичь, который бросает сафари ради охоты на птеродактиля. От нас потребовалось лишь приклеить ему козлиную бородку, немного затемнить цвет глаз, надеть на голову пробковый шлем, и он стал просто безупречным!

Жаки Нерсессян ~ Эсперандьо
Жаки Нерсессян – это еще один актер, чьи способности к перевоплощениям просто изумляют. Он может сыграть абсолютно любую роль, даже какую-нибудь чокнутую старушку, только дайте ему платье и парик!
В «Приключениях Адель» у Жаки уходило по пять часов в день на грим. Это замечательная для него роль, которая дала ему возможность поработать энергично и продуктивно. У него огромный театральный и кинематографический опыт, и, на мой взгляд, он так и не сыграл еще своей крупной роли, которую так заслуживает. Надеюсь, после этого фильма она у него появится, ведь он действительно может сыграть кого угодно и что угодно.

Лаура де Клермон-Тоннер ~ Агата
Лауре выпала непростая задача играть сестру Адель. Они постоянно препираются и ругаются, хотя внешне очень похожи. Я раньше не был знаком с Лаурой, и, стоит сказать, что она меня приятно удивила.

****
Съемочная группа
«Я привлек к работе талантливых специалистов, большинство из которых – мои старые знакомые».
Оператор-постановщик – Тьерри Арбогаст. Мы работаем вместе еще со времен «Никиты». Оливье Берио сделал необыкновенные костюмы. Вообще он невероятно талантливый дизайнер, и я его хорошо знаю, так как он работал со мной на трилогии «Артур». Художественная постановка была для «Приключений Адель» ключевым моментом, поэтому я снова пригласил к себе в команду Юга Тиссандье, вместе с которым я делал «Жанну Д'Арк» и трилогию «Артур». Мы очень хорошо вместе ладим. Как обычно, мы начали работать с моделями декораций в уменьшенном размере, что позволило мне выбрать углы съемки. Работая с моделями, достаточно быстро замечаешь, высоко или низко расположен потолок, или то, что стены находятся на большом расстоянии друг от друга. Теперь для разработки декораций и их предварительной визуализации Юг использует цифровые технологии, и благодаря виртуальному перемещению у меня появляется возможность предварительного выбора углов съемки и необходимых объективов. Кроме того, использование новых технологий позволяет экономить и выстраивать только те декорации, которые действительно попадут в кадр. Наши изыскания были значительным образом упрощены наличием большого количества текстов по Египту, а также сотрудничеством с Жаком Тарди, который открыл нам доступ в свою личную библиотеку. Квартира Жака буквально завалена историческими книгами и документами, поэтому Юг провел там с ним много времени. Судя по его реакции, когда он впервые увидел квартиру Адель, Тарди впечатлило качество нашей работы. Было трогательно наблюдать за этим. Жак приехал на съемочную площадку, вошел в квартиру Адель, которую как-никак он сам и придумал, и вдруг ему навстречу выходит Луиза в роли Адель, одетая в свое зеленое платье и в шляпе с пером, и вручает ему подписанный ею экземпляр комиксов. Это был чудесный момент.
Это правда, что зачастую я работаю с одной и той же командой. Они все очень хорошие, кто-то мог бы их назвать настоящими «бойцами», но, все же, я бы не хотел, чтобы они работали исключительно на моих проектах. Я просто счастлив, когда они отправляются с другими режиссерами в Америку, Китай или еще куда-нибудь. Они познают новое, получают богатый опыт, и это лишь способствует обогащению нашей совместной работы. Для меня важно, что у них в принципе есть это желание пробовать что-то новое и расширять горизонты. Я всегда с них спрашиваю много. И каждый раз еще больше, немного больше...

****
Новый фильм, новый опыт
Производство каждого фильма дает совершенно разный опыт. И дело не только в сюжете, персонажах, актерах, людях, с которыми встречаешься. Все дело в том, когда ты этот фильм делаешь. Когда снимаешь свой первый фильм, то все кажется в диковинку. Мне было двадцать, когда я сделал «Последнюю битву». Время летит... Ты не тот, каким был в 25-30, ты не тот, каким был в 40, в 50...
Между своим собственным духовным и интеллектуальным развитием и практическим опытом существует непростая алхимия. Когда я начинаю снимать новый проект, проблема в том, чтобы понять, как я могу использовать этот опыт и при этом смотреть на вещи по-новому. Это играет первостепенную роль в создании хорошей картины.
Что касается «Приключений Адель», то мы провернули очень много работы во время подготовительного периода, я действительно очень серьезно к нему подошел. Кстати, это был первый раз, когда я параллельно не выступал в роли продюсера. Тот факт, что у меня был продюсер (кстати, это была моя жена Виржини Бессон-Силла), позволило мне направить всю свою энергию на режиссирование, что стало для меня незабываемым опытом. На протяжении всей работы я был очень требовательным, отдавая себя процессу всего без остатка. Мне очень хотелось, чтобы картинка выглядела максимально хорошо, и чтобы монтаж доставлял одно удовольствие и ничего кроме удовольствия.