Снять за 60 секунд. Конкурс кино-римейков от Jameson.

Друзья, на кино-конкурс «Снять за 60 секунд» поступают новые римейки. Есть очень удачные.

Представляем несколько новых работ: жалостливую пародию на "Хатико", и болливудская "Красная шапочка".
А также нашлись ценители жанра хоррор, под катом римейки на "Паранормальное явление" и "Звонок"











Можешь лучше? Вперед!
Снять свой мини-фильм можно даже на сотовый. Это не имеет значения.
Главное отличное настроение и хорошая идея! Победителей ждут крутые призы и поездка в Лондон
http://www.pernod-ricard-rouss.com/diss/competition

---

"Сумерки" как социокультурный феномен

"Эпический конец саги должен выглядеть вот так"

Популярные в разное время киномонстры, помимо своей очевидной развлекательной составляющей, всегда несли мощный заряд социального подтекста, отражающего реальное положение вещей в обществе. Так, например, засилие зомби-темы, которая лезет изо всех щелей последние несколько лет, уверенно намекает что человечество находится в стадии активного потребительства. Потому что существо которое "хочет жрать и нифига не соображает" - очевидный и неприкрытый символ общества потребления.

Интересно, что сейчас в этом зомбо-русле явно выделяется сегмент зрителей, точнее сказать – зрительниц, среди которых лидером популярности стали не зомби, а “Сумерки” с их вампирской лавстори. Можно сколь угодно считать, что представительниц слабого пола привлекает романтическая линия межвидовых отношений, но... Посудите сами, “Сумерки” не предлагают вам брутальных мужчин и красивых женщин. Главный герой – бледный труп с красными глазами, главная героиня – типичная тэпешка с вечно открытым ртом, где то между ними мечется политый маслом качок, у которого полтора выражения лица, и все это происходит в какой-то американской глухомани. Не очень тянет на женские мечты, правда? При желании можно найти и более занятные фильмы про большую любовь. Но дойной коровой и бестселлером вдруг становится вот это туповатое кино. Почему им это нравится? Да потому что пока сознание девочки воспринимает картинку, подсознание считывает подтекст...

( Проникнуть в подсознание в журнале автора )



Дело в том, что вампир – это отчетливый символ кастового разделения общества, если хотите аристократического произвола, который со времен Стокера скромно превратился в аллегорию олигархов и чиновничества. В этом плане, кстати, появилась вторая, уточняющая тенденция, которой в прошлые года не было – сталкивать лбами вампиров и оборотней, аристократов и чернь, чиновников и простых людей. Будь эта тема массово кассовой – можно было бы говорить о назревающих революциях. Но, простите, ее любят в основном только девочки, а девочки революций не совершают. Девочки любят вампиров вообще и “Сумерки” в частности за то, что главная героиня сначала немножко мечется между “вампиром” и “оборотнем”, но потом радостно выбирает обиталище вечности, принца с большим карманом высосанной из других жизни, оставляя масляного качка-оборотня в виде этакой прислуги на побегушках и доброго друга.

Целую серию девочки со слезами радости смотрят, как героиня выходит за “упакованного вечностью аристократа” замуж, сублимируя их основной инстинкт – нет, не размножения, а скорее иждивения. Целые несколько серий девочки с теми же крокодиловыми слезами наблюдают как героиня огребает кучу проблем, поскольку изначально представляет собой “не ровню”, средний класс, и вампирско-олигархическое общество мнется-мнется, но потом сбывает мечту. Жизнь удалась, задача реализована, двуногий кошелек найден – вот какой подтекст содержится в “Сумерках”, и подсознательно он чертовски нравится огромной массе девочек с соответствующими жизненными ориентирами, и поэтому же его ненавидит огромная масса парней, на чьих шеях эти девочки любят посидеть.

Происходящие в "Сумерках" телодвижения вообще открываются по новому, стоит понять эту простую аллегорическую фишку. Все остальное там, то, что лежит на поверхности – просто яркая обертка, отвлекающая внимание.

[Оригинальный пост]

---

Объять необъятное.

Выходя вчера из кинозала, я услышал как позади меня молодая представительница поколения "Пепси" сказала своему спутнику: "Так и не поняла, о чем он". И действительно, под поп-корн с пивом гораздо легче перевариваются несложные сюжеты, простые персонажи и приземленные страсти, тогда как "Облачный атлас" из разряда тех фильмов, которые заставляют напрягать серое вещество. Так о чем же он?

Наверное, о взаимосвязи времен и людей? Недаром десяток известных и менее известных актеров тянут на себе всю картину, перевоплощаются из одной реинкарнации в другую, с легкостью играя как мужчин, так и женщин. Повторяющиеся рисунки татуировок. Одинаковые родимые пятна в виде кометы. Дневники и письма из прошлого. Похожая музыка...

А может о неистребимой жажде свободы? Неспроста герои разных сюжетных линий в разные времена, попадая в плен людей и обстоятельств, рано или поздно обретают свободу. Свободу тела, или свободу духа, что в данном случае без разницы. О человеческой любви и самопожертвовании? Конечно. Но при этом авторы фильма не делают большой разницы между привязанностью спасенного к своему спасителю, любовью мужа к жене, отца к дочери, даже мужчины к мужчине. Не потому ли, что любовь - это взаимное притяжение душ? Их взаимосзвязь?





Не пытайтесь найти в этом фильме готовых решений, простых ответов и проверенных рецептов. Авторы не отвлекаются на объяснение происходящего, предлагая зрителю лишь намеки, подсказки и зацепки. Позитивная и философская, эта лента заставляет думать. А ведь мысли - это то последнее, что остается у человека, когда у него уже нет ничего. Как рефрен, устами Сонми до нас доносится важная мысль Солженицына: "Вы сохраняете власть над людьми, пока оставляете им хоть что-то. Отнимите все - и вы лишитесь власти". Отнять возможность думать, заменить мысли эрзац-идеями, подменить настоящие чувства виртуальными - это то, что делает с нами масс культура и идеология. Так не о нас ли нынешних все это? 

Нельзя объять необъятное - это известно еще со времен Козьмы Пруткова. Ответить на главные вопросы человеческого бытия - задача скорее божия, нежели чем человеческая, но, тем не менее, люди всегда пытались найти на них ответы. Это не обошло стороной и кинематограф. Трудность этой задачи, соответственно, порождает многосложность методов и приемов. Только за один факт, что авторы в попытке объять необъятное заставляют людей искать свои ответы на эти извечные вопросы, этой ленте можно простить и запутанность повествования, и излишний пафос, и таинственную ее многозначность...

---

Облачный атлас. Кино и литература.

На днях решил поддержать рублем независимый кинематограф и сходил в кинотеатр на "Облачный атлас". От фильма осталось очень странное ощущение. Как будто ты заходишь в комнату, где сидит шесть разных человек. Они наперебой начинают рассказывать тебе каждый свою историю. Они типа не знают кто ты, не в курсе, что именно тебя может заинтересовать, поэтому их истории очень разные и по жанру и по стилистике, и по времени действия. Лично я с удовольствием послушал бы две из этих историй: про неудачника издателя, которого брат упекает в дом престарелых и про композитора-гея. Но чтобы дослушать эти истории до конца я почему-то вынужден выслушивать еще четырех других рассказчиков. То есть, для того, чтобы попробовать черничную и малиновую начинку, я вынужден съесть весь слоеный пирог. Я понимаю, что все истории взаимосвязанны, что речь в них о том, как наши слова и поступки влияют на жизнь других людей и других поколений, и все переходы, все стыки, все детали об этом говорят. Но, как говорилось в одной популярной передаче: я угадаю эту мелодию с пяти нот, а я с трех... И угадав с трех нот весь смысл, следишь и сопереживаешь за неким действием. А как можно сопереживать за тем, что тебе в принципе неинтересно.
Возможно, все дело в том, что в основе "Облачного атласа" лежит многоплановый сложный роман. Настолько сложный и многоплановый, что его просто невозможно, да и ненужно переносить на экран. Там все воображаемо и домысливаемо читателем, здесь все по-киношному конкретно. Фантастика - так фантастика, детектив, так детектив, драма, так драма... В общем, что позволено Юпитеру, то не позволено быку, и наоборот. Юпитер здесь, конечно, литература, а бык - кино.
Но посмотреть все же стоит. Зрелище яркое, очень красивое и захватывающее. Но возможно, лучше сначала прочитать роман.

---

Мастер-класс "Музыка в кино". Москва

Дорогие друзья!
Приглашаем Вас на интересную лекцию.
16 декабря в 15:00
м. Сокольники, Сокольническая пл. 7, дом молодежи "Сокольники"
Вход свободный!

Основные темы мастер-класса:

Многообразие музыкальных концепций.
• Зависимость музыкального решения от жанра кино, индивидуальности автора, темы, времени создания, национальных условий и т.д.

Знаменитые тандемы режиссера и композитора.
• Феллини – Рота. Влияние театральной эстетики на музыкальную концепцию Рота. О функциях музыки в театре (кратко). Обзор МР фильмов «Дорога», «Ночи Кабирии», Амаркорд», «8 и 1\2», «репетиция оркестра» (список уточнится).
• Бертон – Элфман. Об отличиях функций музыки в кино от функций в театре (кратко). Обзор МР фильмов «Сонная Лощина», «Алиса в стране чудес», «Мрачные тени», «Бэтмен», «Крупная рыба» (список уточнится).

Специфическое и неспецифическое в киномузыке.
• Саундтрек и музыкальное произведение.
• О некоторых тенденциях в киномузыке (психоделическое и изобразительное, мелодизм и сонористика, лейтмотив и т.п.)

Мастер-класс проведет композитор, искуствовед и педагог – Николай Бабич.

Закончил Ростовскую консерваторию (академию) им. С.В. Рахманинова, и Львовскую консерваторию (фортепиано, орган, композиция), а также аспирантуру в Академии переподготовки работников искусства и культуры (АПРИКТ). 

Кандидат искусствоведения (2012). Доцент кафедры “Пантомимы и пластической культуры театра” в АПРИКТ, также преподаватель в Институте Современного искусства на кафедре “Театрализованных представлений” и Государственном Психолого-педагогическом Университете (ГППУ), ведет авторский курс для режиссеровособого театра. Опыт преподавательской деятельности в ВУЗах -15 лет.

В качестве композитора имеет опыт работы с различными учреждениями культуры и искусств (театрами, парками, музеями, росгорцирком).

---

Обращаем Ваше внимание, что открыт набор на курс "Музыка в кино", который пройдет с 20 января 2013 по 31 марта 2013 (по воскресениям с 15:00 до 20:00).
Подробнее...

---

«Поговорим, брат...»

1978. СССР. Режиссер Юрий Чулюкин.

В главных ролях: Юрий Григорьев, Александр Голобородько, Ирина Малышева, В. Ванг Золи, Александр Пороховщиков.

Этот революционный истерн посвящен комсомолу, снят на студии «Беларусьфильм» и рассказывает о событиях в Приморье в 1922 году. Революционный отряд отбивает у белых эшелон с оружием. Арсенал надо доставить другим партизанским соединениям, но белые берут партизан в кольцо.

Есть здесь и любовная история: в трех соснах человеческих взаимоотношений бродят два брата и медсестра. Бонус – шпионская история с японским акцентом.

В моем советском детстве этот фильм имел культовый статус. Особенно всем нравился дедушка Пак, в которого потом играли. Культовыми стали фразы: «Путя свободна!», «Плохой человека». Нарицательной стала фамилия Жмаков. Любовная история нас интересовала мала. Зато здесь были драки, погони, перестрелки, молодецкий юмор, захват поезда… Короче говоря, всё то, что советские кинематографисты и прокатчики в те годы от нас так старательно скрывали. А еще – чудесная песня Александра Градского, от которой мурашки бежали по коже.

По словам каскадера Валерия Потокина, который работал в этом фильме, режиссер Юрий Чулюкин, поставивший культовых «Девчат» и «Неподдающихся», хотел сделать по-настоящему интересный игровой фильм. Надеялся, что его будут помнить. Но судьба распорядилась иначе. Возможно, из-за революционной тематики фильм очень давно не показывали по ТВ, он не издавался на DVD, и уже вряд ли когда-либо появится. К сожалению, многие советские фильмы попросту забыты. Юрий Чулюкин, по словам всё того же Валерия Потокина, «был убит в Мазамбике, его выкинули в шахту лифта с 10 этажа».

---

«Меня зовут Попов. Душко Попов». Чемпионы вранья или Настоящая история Джеймса Бонда

«Меня зовут Попов. Душко Попов». Чемпионы вранья или Настоящая история Джеймса Бонда

Прототипом Джеймса Бонда для автора бондианы послужил двойной агент Душко (Душан) Попов, а так же еще целый ряд чемпионов вранья, стоявших на службе Ее Величества и Банка Англии

В последнем фильме о Джеймсе Бонде «Координаты "Скайфолл"» действие разворачивается в казино Макао. Обязательная дань уважения истокам. Aston Martin, красивые женщины и, самое главное, казино: в саге о 007, придуманной писателем Яном Флемингом, в основе всего лежит казино Estoril в Португалии. Именно за этими столиками на побережье Атлантики в годы Второй мировой войны Флеминг впервые увидел в действии Джеймса Бонда. Однако его настоящее имя было Попов, Душко Попов.

Серб, из богатой семьи, родился в 1912 году, учился в Германии в университете города Фарнбурга. После того, как его начала вербовать немецкая разведка – в лице университетского приятеля - он отправился в Белград, где пошел в британское посольство, решив работать на английскую MI6, став двойным агентом. Попов был успешным юристом, с подлинными интересами бизнеса в Лондоне и Лиссабоне. Поэтому, как и многие его коллеги, включая Флеминга, работавшего на Ее Величество, Попов оказался в нейтральной Португалии в Кашкайше, пригороде Лиссабона, столицы шпионов.

Нейтральная страна является идеальной средой для шпионажа во время войны. Официальные ведомства воюющих сторон хорошо финансировали свои разведывательные машины. В годы войны здесь действовало целых пятьдесят спецслужб. Их агенты были «камерами, микрофонами и компьютерами» разведки. Местом встречи стало самое большое казино Европы «Эшторил Palаcio». 

Но «официальных шпионов» превосходила армия внештатных любителей: официанты, уборщики, водители такси и лавочники, которые смотрели, слушали и сообщили информацию тому, кто платит. В документах американской разведки за 1943 год сообщалось, что «поразительно высокая доля населения работают на одном или нескольких разведывательных служб». Лихорадка шпионажа охватила Лиссабон, став для местных жителей и чем-то вроде стиля времяпрепровождения.

Американский корреспондент Полли Пибоди отмечала, что выглядящие как шпионы посетители время от времени задерживались в барах и кафе, в это другая часть клиентуры с напряженным любопытсвом ждала развития событий или даже столкновений. При этом сложно было сказать, кто из них на самом деле был шпионом, а кто просто посетителями кафе. Кроме того, была еще одна группа, которая наблюдала за всеми. Португальская тайная полиция не только арестовывала шпионов (чаще немцев), но и выступала арбитрами сторон. Причем ее меньше интересовали иностранные работники резидентур, чем португальцы, на них работавшие.  

Элита шпионов были двойными агентами. Хотя после окончания войны многие из этих людей растворились в неизвестном направлении, часть из них вошла в сферу фольклора. Например -

 Гарбо, он же Хуан Пуйоль Гарсия

чья карьера в качестве шпиона началась еще более странно, чем можно было бы придумать. В начале войны он обладал твердыми убеждениями о  добре и зле и талантом записного вруна.

Испанец Гарбо захотел быть шпионом, потому что он очень не любил немцев. Он самостоятельно связался с британским посольством в Мадриде, где ему совершенно не поверили. Тогда он связался с немецкой военной разведкой Абвер, которые ему настолько поверили, что отправили его снять  деньги в фунтах стерлингах в португальском банке. В Португалии он то ли купил, то ли выкрал у кого-то въездную визу в Аргентину, и взял ее с собой в Мадрид, где предложил абверу отправиться в Британию через Аргентину. Абвер выдал ему невидимые чернила, книги кодов и $ 3000.

Но Гарбо не поехал в Англию. Он остался в Лиссабоне, где он купил карту, путеводитель и англо-французский разговорник военных терминов (поскольку не говорит по-английски) и использовал их вместе со своими уникальными способностями к вранью для составления отчетов немцам о передвижении англичан. Которые полностью придумывал. Но делал это настолько хорошо, что один из его «отчеты» о сборе британского флота на Мальте заставил немцев отправить конвой на перехват, попутно возбудив интерес MI6 к «новой шпионской сети».

Шесть месяцев действовал немецкий шпион Гарбо «в Англии», совершая подвиги по составлению «отчетов о передвижении противника» из Лиссабона во имя фатерлянда. Его донесения, подписанные псевдонимом «Мистер Смит-Джонс» изобиловали весьма ценной стратегической информацией. Он добросовестно штудировал старые журналы, выуживая оттуда данные о планах британской армии. Однажды, вычитав в туристическом справочнике о напряженном движении на одной из линий железной дороги, Гарсиа тут же придал этому району особое назначение в системе обороны острова. Пока он получал щедрые вознаграждения от абвера, MI6 никак не могли установить его личность.

И только тогда, когда он заявился в американское посольство в Лиссабоне, его признали, завербовали и привезли в Англию. Здесь уже под прямым контролем MI6 и «началась настоящая работа». Была выстроена имитация агентурной сети из «американского солдата, голландской стюардессы, националиста из Уэльса и смазливой машинистки одного важного правительственного учреждения», которая начала сливать немцам дезинформацию самого высокого качества. И если в начале враки Гарбо были достаточно смешны, то к 1944 году, тонкости и психология его докладов сделало его для абвера самым надежным из агентов. И очень ценным активом для союзников. 

MI6 сделал Гарбо центром дезинформации по прикрытию высадки англосаксов в Нормандии. Так Гарбо оказался одним из самых успешных шпионов Второй Мировой. И показал уровень абвера. Нельзя назвать деятельность нацисткой разведки явно подрывной, но то, что глава немецкой разведки адмирал Вильгельм Канарис участвовал в заговорах против Гитлера, говорит о многом.

Абвер был далеко не самой эффективной разведывательной службой. Между тем, абверу все же удалось проникнуть почти в каждый аспект португальской жизни, - от правительственных ведомств до борделей. Немцы прослушивали министерство иностранных дел, офис Салазара, подкупали чиновников и имели гораздо более широкую сеть информаторов, чем англичане. И платили своим агентам в 10 раз больше. Что не могло не радовать немецких шпионов – на кого бы они на самом деле не работали. Включая все того же Душана Попова.

При этом в рассекреченных отчетах говорится, что Душко никогда не упускал возможности испортить немцам боевое настроение. Однажды он даже сказал, что Германия проиграет эту войну из-за низкого морального духа народа и экономического кризиса.

В Лиссабоне Душко Попов работал вместе с не менее ярким агентом Карстовым, который получал наслаждение от шпионажа. По одиночке каждый из них фактически был кинематографическим клише шпиона. Попов (кодовое имя «Иван»), выезжал скрытно из в автомобиле Карстова из его мавританской виллы в Кашкаише. Он же обучал Попова как избежать слежки, тайнописи, обращению со скрытыми камерами и кодированием, отправляя сообщения через свою личную секретарше, которая стала его любовницей и партнером по игре в казино.

Руководителем же иберийского филиала MI6 и непосредственным начальником Попова со стороны англичан, был Ким Филби, бывший одновременно русским агентом, позже бежавшим в Советский Союз. Со своими коллегами из MI5 - Гаем Берджессом, Энтони Блантом, Джоном Кайнкроссом (MI6) и Дональдом Маклином (МИД) ныне известными, как «кембриджская пятерка». Они-то и дали Попову кодовое имя «Tricycle» («трехколесный велосипед», видимо, из-за его склонности к групповому сексу.

Он водил своих любовниц в Englishbar ресторана Cimas, а вечера проводил в самом казино Estoril. Именно там в 1941 году Флеминг видел, как Попов проигрывает в казино деньги, выделенные на выполнение задания - 50 тысяч долларов (более полутора миллионов по сегодняшнему курсу). Однако Попов блефовал против литовца, державшего банк. Благодаря этому он заполучил главную роль на страницах «Казино Рояль», романа, который Флеминг написал, основываясь на португальских воспоминаниях.

Сам Душан Попов мемуарах «Шпион-контршпион» писал: «Мне рассказывали, что Ян Флеминг говорил, будто бы он списал своего Джеймса Бонда с меня. Возможно, это и так. Я общался с Флемингом в Лиссабоне за несколько дней перед моим отлетом в Соединенные Штаты. Он повсюду сопровождал меня и, возможно, воплотил в книге то, что произошло однажды ночью». 

Дело в том, что Душко Попов получил тогда от абвера 80 тысяч долларов, которые предназначались для создания немецкой сети в США. И решил позлить Флеминга. 

«Вероятно Флеминг пронюхал об этом деле... Я вышел из своего номера в Palacio Hotel и спустился в холл. В кармане моего вечернего костюма лежала толстая пачка банкнот. Я предпочитал носить деньги с собой вместо того, чтобы привлекать внимание к ним, оставляя в сейфе отеля. Заметив Флеминга, я не придал этому значения. Затем я пошел в бар выпить перед ужином - и снова столкнулся с ним. Ужинал он в том же ресторане, что и я. Все это привлекло мое внимание, и я, решив проверить свои подозрения, умышленно неторопливо вошел в парк, ведущий в Estoril Casino. Флеминг следовал за мной. Наличие человека из МИ-6 у меня "на хвосте" в этот момент было забавно, я знал, что он мог охранять только деньги, но не меня. У английской разведки было достаточно оснований доверять мне. Секреты, которые я нес в голове, были гораздо ценнее 80 тысяч долларов... 

Мы прогуливались по залам казино, моя "тень" и я, наблюдая игру. И тут я не знаю, какой черт в меня вселился: возможно, постоянное присутствие Флеминга у меня за спиной так на меня подействовало. Но когда один из игроков в мою любимую Bete noire в очередной раз начал блефовать, я невозмутимо объявил: "Пятьдесят тысяч долларов!" - и, отсчитав нужную сумму, положил на зеленое сукно солидную пачку купюр. Все притихли, Я бросил взгляд на Флеминга. Его лицо позеленело от злости. 

Было очевидно, что зарвавшийся игрок таких денег с собой не имел. "Я полагаю, - обратился я к главному крупье, - что казино поддержит ставку этого человека". Тот, покачав головой, ответил отказом. В притворном гневе я сгреб деньги со стола и, положив их обратно в карман, сказал: "Надеюсь, вы доведете это до сведения управляющего и в дальнейшем подобная ситуация не повторится". Флеминг был вознагражден за свои волнения. Его лицо расплылось в довольной улыбке».

Если проследить перемещения Яна Флеминга по миру, начиная с 1938 году, маршруты покажутся загадочными. Вот он становится по примеру старшего брата репортером агентства «Рейтер». Затем он едет в Москву по заданию редакции. Спустя некоторое время он вновь едет в СССР, где работает в качестве корреспондента «Лондон Таймс». При этом Флемминг собирает информацию для Министерства Иностранных Дел Британии – поскольку с летом 1933 года он  становится правой рукой главы разведывательной английской службы MI6 Стюарта Мензиса.

А сам глава MI6 в Лондоне продолжал держать Попова для сверхсекретной роли – получения информации от Канариса о планах свержения Гитлера.

После немецкого вторжения в Югославию прикрытия Попова в качестве бизнесмена в Лиссабоне перестает работать, тогда немцы находят ему другое задание – под прикрытием сотрудника югославского Министерства информации, базирующегося в Нью-Йорке, создать немецкую агентурную сеть. Для этого он совершенствует свой имидж плейбоя. Во время своего перелета на  самолете из Лиссабона в Нью-Йорк, его карманы были заполнены шпионскими принадлежностями для микрофотографии, кристаллами для создания невидимых чернил в бокале вина, используемой для кодировки книгой Вирджинии Вулф «Ночь и день» и с 80000-тысячами долларов наличными (упомянутыми выше). 

В Нью-Йорке он останавливается в Waldorf Astoria и в первый же день во время прогулки по Манхэттену покупает на немецкие деньги кабриолет Buick с сидениями из красной кожей, - которые поадается ему на глаза в витрине автосалона. После этого он снимает апартаменты и тратит $12000 на обстановку и китайского дворецкого. При этом он общается с потрясающими женщинами, такими, как французская актриса Симона Симон и не выполняет никакой работы. В результате своим поведением он вызывает стойкое отвращение у директора ФБР Эдгара Гувера (которому Попова англичане «сдали в аренду», а также оказывается не в состоянии найти ни одного немецкого шпиона в США. Его расходы растут и немцы отказываются посылать ему больше денег. 

В результате Гувер указал Попову на дверь, проигнорировав досье, полученное Душаном Поповым от немцев, о предстоящем налете на Пёрл-Харбор (весьма вероятно, что сделал это намеренно – с тем учетом, что финэлита хотела, чтобы США вступили в войну). И MI6 пришлось отзывать его в Лондон.

Хотя во время своего пребывания в Нью-Йорке Попов не добился результатов и для немцев, те дают ему еще $ 25 000 на возвращение. Но и MI6 на него не особо злиться. Позже глава MI5 в своих мемуарах отмечал «способности Попов убеждать немцев грубой силой личности были замечательными», что делал его бесценным каналом для передачи дезинформации, привлекательным для немцев и для англичан. 

В качестве агентурного плана он участвовал в организации «псевдо побега» 150 югославских военных чиновников в Великобританию. Во время пути через Францию

---

Мультфильм "Феи: Тайна зимнего леса", 2012, реж. Пегги Холмс

Хочется немножко рассказать об этом замечательном мультике для детей и их родителей, ибо складывается ощущение, что многие не в курсе, что он уже вышел. Это четвертая часть диснеевской франшизы про фей, начавшейся еще в 2008 году мультиком "Феи". Некоторые из тех, кто смотрел его тогда в кинотеатре, уже, вероятно, выросли из этих мультфильмов, хотя есть мнение, что для такого доброго и во всех отношениях милого зрелища время и желание есть всегда. 

Итак, этот мультик расскажет благодарным маленьким зрителям о том, как нарушив границу зимнего леса и оказавшись в самом центре морозной зимы, среди зимних фей, маленькая фея Динь-Динь (знакомая многим взрослым как минимум по Питеру Пену) находит свою сестренку Незабудку (в некоторых переводах Барвинок, что, по-моему, более точно).Сестер хотят разлучить, но, конечно же, не тут то было. В попытках воссоединиться они попыдают у совершенно удивительные приключения...

Мультфильм, как и все сказочные мультики Дисней, очень добрый, милый и наивный. Вряд ли это будет очень интересно взрослым - хотя у меня есть знакомые, которые с удовольствием посмотрели мультфильм за компанию с семейными парами с детьми. Но в целом это все-таки скорее семейный мультик, для такого трогательного досуга в кругу самых близких людей, с непременным посещением кафе-мороженого в финале. Как и предыдущие мультики серии, "Тайна зимнего леса" получился невероятно милым, начисто лишенным какого бы то ни было зла (в том числе персонифицированного) и, несмотря на всю наивность, очень забавным. 

Довольно неплохая графика, хотя, конечно, каждый, кто смотрел пафосные мультики вроде ВАЛЛ*И или Рождественской истории пожмет плечами - мол, ничего особенного. Ничего, факт, но красиво, все блестит и переливается, волшебные снежинки, симпатичные зверушки, очаровательные детские личики фей. Словом, семейный мультик как он есть. 

---

"Снять за 60 секунд" от Jameson.

Сможешь уместить свой любимый фильм в 1 минуту?
Проверь свой талант в конкурсе кинопародий "Снять за 60 секунд" от Jameson.

На конкурс поступили новые смешные работы на такие кино-хиты как "Терминатор" и "Трансформеры"





Можешь лучше? Вперед!
Засветись в кино-мире и выграй поездку в Лондон.
http://www.pernod-ricard-rouss.com/diss/competition

@темы: конкурс

---

"Римские каникулы"

Вчера я  впервые посмотрела "Римские каникулы".  Тот самый, 1953-го года, с Одри Хепберн и Грегори Пеком.
Теперь все эстонцы могут от души повеселиться...
...
Отсмеялись?
Очень хорошо.
Тогда я не стану разливаться мыслию, как соловей, а скажу кратко, как Беня.

Конечно, фильм наивный до изумления.
Однако, я поймала себя на том, что смотрю на экран и все время улыбаюсь. 
Наверное, со стороны это выглядело довольно глупо, но знаете что я вам скажу?
Это было необыкновенно приятно!  И я  даже кожей ощущала, как мне  х о р о ш о...
Смотреть кино и улыбаться. От счастья.
Я уж и не припомню, когда в последний раз переживала нечто подобное, благодаря кинематографу. Наверное, только в детстве.

А вот интересно: мы все привыкли считать, что кино за последние полвека сделало огромный шаг вперед. Типа прогрессировало.
Но ведь это,  смотря по чему судить.
Если судить, к примеру, по потоку радости на единицу вектора зрительской души, то следует признать очевидное: кино за этот короткий срок безнадежно деградировало

Хотя можно взглянуть на эту же ситуацию с еще одной точки.
Если взять кино как индикацию человеческого развития...
А почему бы и нет, собственно? Индикация ничем не хуже других.
Так вот если считать, что кино является отражением общего развития цивилизации, то...
То нельзя не заметить: сегодняшнее человечество  сильно отличается от себя середины прошлого века.
Исчезла полностью наивность,  прихватив с собой  мечту и фантазии. Доброта занесена в Красную книгу, благородство - в Черную...
Зато на экране (и в жизни) полно жести и жестокости, любви к сексу и секса без любви, лживых откровений и откровенной лжи...

М-да, интересно...
Интересно, что будет с нами дальше?

---

Цензор. За кадром. Выпуск первый.

Снимается независимой творческой группой на собственные деньги.
Мы делаем фильм для современного зрителя. Мы не делаем фестивальное кино, которое после показа на паре фестивалей средней руки, канет в лету. Мы ставим более высокую планку. Массовый интернет-зритель - вот наша задача. И эта задача будет реализована, ведь Яндекс по аудитории давно обогнал Первый канал.

---

С днем рождения, Наум Ихильевич!

Наталья Нусинова: "Поздравляю Наума Клеймана с 75-летием! Здоровья, радости, успехов, новых научных публикаций и наконец, наконец уже - постоянного помещения для Музея кино! Пишу от своего имени, но уверена, что к этому поздравлению присоединятся! Вы так много значите для нас - исследователей, зрителей и кинематографистов! Спасибо, Наум! И дай Вам Бог!"

---

ФИЛЬМЫ КОНЦА СВЕТА

В киноклубе философского факультета Санкт-Петербургского государственного университета уже второй месяц смотрят и обсуждают художественные фильмы о конце света: «На последнем берегу» Стэнли Крамера, «Дни Затмения» Александра Сокурова, «Меланхолия» Ларса фон Триера и другие.
Вчера я посмотрел фильм Ларса фон Триера «Меланхолия». Фильм произвёл на меня сильное впечатление. Не надо дурацких страшилок про «тайные знаки конца света». Достаточно показать «Меланхолию» Ларса фон Триера, чтобы по-настоящему напугать людей.




«Жизнь на Земле это зло, – говорит главная героиня фильма Джастин. – Земля – это зло. Не надо о ней горевать. Никто не станет о ней жалеть».
«Может быть, жизнь есть где-нибудь ещё?» – спрашивает в страхе её сестра Клэр.
«Мы одни. Жизнь только на Земле. И уже ненадолго», – убеждённо отвечает Джастин.


За основу сценария взята версия столкновения Земли с планетой Нибиру (она же Планета Х, она же Планета Дьявола). Возможность существования планеты Нибиру NASA признала в 1982 году. С интервалом в 3 600 лет Нибиру пролетает по своей орбите рядом с Землёй, принося с собой наводнения, землетрясения и прочие катаклизмы, которые всякий раз меняют ход развития цивилизации.

О планете Нибиру писали и жрецы майя, и древние шумеры, и звездочёты египетских фараонов. Древние шумеры предсказали, что проходящая мимо Земли планета Нибиру вызовет смену магнитных полюсов и полностью поменяет орбиту нашей Земли. Притяжение планеты поднимет и опустит огромные массы воды с Земли. Это уничтожит всё живое на планете.

Недавно я посмотрел фильм «Ищу друга на конец света». Вроде бы кинокомедия, но настроение после фильма гнетущее.
Фильмов про конец света снято множество: «Армагеддон», «Апокалипсис», «Послезавтра», «Столкновение с бездной», «2012». И все они пользуются спросом.
Бюджет фильма «2012» составил 200 миллионов долларов, а кассовые сборы превысили миллиард!
Среди отечественных фильмов наиболее известный «Письма мёртвого человека» Константина Лопушанского.
Андрей Тарковский в фильме «Ностальгия» показал итальянского затворника, несколько лет вместе с семьёй прожившего взаперти в ожидании «конца света». В фильме «Жертвоприношение» Тарковский и вовсе показал ситуацию начавшейся ядерной войны.

По мере приближения 21 декабря 2012 года разговоры об очередном Апокалипсисе растут как снежный ком. Некоторые радуются, что осталось немного мучиться. Другие считают, что «дыма без огня не бывает». По телевидению показывают фильмы-страшилки «тайные знаки конца света». Всевозможные астрологи и предсказатели пророчествуют о смене циклов и новой эре в развитии Земли.
Кому и зачем выгодно нагнетать массовую истерию?
Кому нужен Конец Света?



Древние римляне говорили: ищи того, кому это выгодно. Ныне говорят: ищи откуда идут деньги.

Прежде всего это выгодно власти. Управлять стадом напуганных людей гораздо проще, доказывая свою необходимость. Главное, не потерять контроль над ситуацией.
Конец Света выгоден торговцам, которые сбывают залежалый товар.
Выгоден и церковникам, наживающимся на вечном страхе людей перед расплатой за свои грехи.
Выгоден Конец Света всякого рода астрологам, которые предскажут что угодно, лишь бы привлечь к себе внимание. Для всевозможных прорицателей тема «конца света» просто хлеб насущный, вдобавок с маслом и красной икрой.

Такое впечатление, что «Конец Света» это коммерческий проект. Учёный из NASA Эдвар Винзонт написал книгу, что в 1988 году случится Апокалипсис. Книгу купили 5 миллионов человек, и Винзонт заработал кучу денег.

В Симферополе организовали бесплатные курсы по подготовке к концу света, который, как считают некоторые, может наступить 21 декабря 2012 года. По словам организатора курсов Александра, на занятия приходят от 10 до 15 человек. "Я хочу объяснить людям, что надо принять это спокойно и не паниковать", — отметил организатор. В преддверии 21 декабря горожанам следует, в частности, запастись водой, свечами и спичками, потому что "электричества не будет".

Недавно четверо жителей Кузбасса в возрасте от 18 до 25 лет ограбили грузовик с продуктами. Как рассказали сотрудники правоохранительных органов, злоумышленники объяснили свой поступок приближением Апокалипсиса и необходимостью запастись в связи с этим продуктами.

Томское свадебное агентство начало продавать наборы для встречи конца света. В набор стоимостью 890 рублей входят шпроты, водка, свечи, спички, аптечка, состоящая из активированного угля, бинта и валидола, верёвка и мыло.

В одно из банковских отделений пришёл гражданин "со слегка безумным взглядом" и выразил желание расплатиться по кредиту до того, как миру придёт конец. "Посмотрите, сколько там осталось долга, я хочу всё отдать, потому что скоро мы все погибнем", — сказал он.

16 ноября 2012 года французские власти решили запретить доступ к окрестностям горы Бугараш, которую многие считают одним из возможных убежищ на случай грядущего 21 декабря Апокалипсиса.

Опасаясь конца света, люди скупают участки на Луне и уже на Марсе.
Некоторые строят персональные бункеры, роют погреба, обживают пещеры, запасаются продуктами.
Известный бизнесмен и политик миллионер Герман Стерлигов уехал жить в глубинку, где создал натуральное хозяйство и дом, в котором он надеется пережить худшие времена.

Паника достигла таких масштабов, что депутаты Госдумы призывают руководство российских СМИ отказаться от освещения конца света. Некоторые предлагают даже ввести уголовную ответственность за муссирование этой темы.

Разумеется, нельзя недооценивать воздействие телевидения на психоэмоциональное состояние граждан: одни смеются, у другого инсульт, а кто-то полезет в петлю.
В 1930-е годы в США прошёл эксперимент, который доказал, что широкое тиражирование информации о конце света привело к росту преступлений и суицидов в США.
Когда в 1938 году в Англии транслировалась радиопостановка по роману Герберта Уэллса «Война миров», то миллионы людей поверили информации о нападении марсиан на землю.

Человечество буквально загипнотизировано ожиданиями Конца Света. Конкретная дата называлась неоднократно. Приведу лишь некоторые.
В 1900 году 1(13) ноября — «конец света» объявлялся согласно учению секты «Красная Смерть».
31 декабря 1970 года в 24:00 — «конец света» согласно расчётам американской христианской церкви Истинного Света.
28 октября 1992 года в полночь — Армагеддон и «конец света» согласно южнокорейской церкви Ли Янг Лима.
В 1999 году — возможный «конец света» в результате столкновения астероида с Землёй в районе Донбасса согласно трактовке Нострадамуса писателем Александром Казанцевым. Тот же Нострадамус в «Письме сыну Цезарю» определяет дату «конца света» 3797 год.
26 сентября 2000 года — «конец света» в результате столкновения Земли с астероидом Таутатис.

2012 год 21-23 декабря — конец времён по календарю майя. «Время пятого Солнца» — последнего цикла — закончится (зимним солнцестоянием) Концом Света, за которым должно последовать очередное рождение Вселенной. По хронологии майя современная эпоха началась 12 августа 3114 года до н.э. и должна завершиться 21 декабря 2012 года н.э.
21 декабря будет закончена эра Рыб (девиз «Я верю»), а вместо неё начнётся Эра Водолея (девиз «Я знаю»), которая продлится 2 160 лет.

Массовый вброс информации о Конце Света производится с целью отвлечь людей. На самом деле 21 декабря 2012 года кончается договор между ФРС и правительством США об использовании доллара. И будто бы «21 декабря правительства США и Великобритании планируют ввести военное положение, национализировать товарные запасы на складах и пока весь мир находится в хаосе, перевести население на продуктовые карточки, чтобы избежать массовых бунтов».

Калифорнийский проповедник Гарольд Кэмпинг, предрекавший конец света 21 мая 2011 года, заявил, что допустил очередную ошибку, и назвал новую дату гибели человечества — 21 октября.
89-летний Кэмпинг пообещал, что на этот раз ошибки быть не должно. По словам проповедника, рай уготован 200 миллионам человек, а неизбежная гибель — 6,5 миллиардам жителей планеты.
В 1992 году Кэмпинг предсказывал, что апокалипсис случится 15 сентября 1994 года. Когда этого не произошло, он заявил, что виной всему ошибка в вычислениях при нумерологическом толковании Библии.

Гай Юлий Цезарь в 45 г. до н. э. ввёл високосный год, и их уже было 514.
Если бы не нововведение Цезаря, сегодня было бы 10 апреля 2014 года.
В Календаре Майя не учтены високосные годы, а это значит, что технически конец света, "назначенный" на 21 декабря 2012 года, должен был наступить 16 месяцев назад.

Недавно появились сообщения, что к Земле будто бы приближается чуть ли не армада космических кораблей инопланетян. Эрих фон Дэникен – автор известного фильма «Воспоминания о будущем» – считает, что Боги вернутся на землю в 2012 году. В ООН уже создали подразделение по подготовке к контакту с пришельцами.

Американский физик Стефан Хокинг пришёл к выводу, что любая встреча с представителями инопланетных цивилизаций не принесёт землянам ничего хорошего. Миролюбивые и гуманистические цивилизации обычно не склонны к техническому прогрессу и освоению новых территорий.
Но если бы инопланетяне хотели уничтожить человеческую цивилизацию, они бы давно уже сделали это, запустив какой-нибудь болезнетворный вирус.

Авторитетный учёный Джон Бранденберг утверждает, что Марс красный, потому что там 180 миллионов лет назад произошла ядерная катастрофа, уничтожившая всё живое. К сожалению, нечто подобное вполне может произойти и на Земле, – считает доктор Бранденберг.


«Конец света» более точно переводится как конец всего мира, так как «свету не будет конца». В широком смысле это прекращение существования человечества и цивилизации. В более узком смысле уничтожение всего живого на земле.

Гигантский супервулкан под Йеллоустоунским национальным парком в штате Вайоминг (США) в ближайшие годы может проснуться. Раскалённая магма под поверхностью кальдеры начала подниматься ещё в 1928 году. А в последние годы учёные отмечают резкое увеличение скорости поднятия, что может означать приближение рокового часа. Взрыв Йеллоустоунского супервулкана хорошо показан в фильме «2012».


2012-й год обозначен как некий рубеж в жизни человечества, после которого будто бы произойдёт полное обновление мира.
Тибетский монах по имени Оракул Шамбалы выступил для NASA с предупреждением. По его прогнозу конец света не будет окончательным, а продлится всего две недели. С 21 декабря планеты солнечной системы выстроятся в ряд, наступит галактическая нулевая полоса, и несколько недель Земля будет проходить эту полосу.

Все электромагнитные излучения будут гаситься. Наступит полная темнота и тишина. Кто хочет спастись, должен запастись спичками, солью, водой и уехать на два месяца в сельскую местность.

Астрофизики NASA и учёные Академии США на 2012 год предсказали электромагнитный импульс от сильной вспышки на Солнце. Это выведет из строя практически всё электрическое и электронное оборудование на долгое время, что приведёт к гибели миллионов людей.
Но это ещё не конец!
На 2013 год астрофизик Пирс ван дер Меер теоретически предсказал взрыв на Солнце.
В 2014 году астрофизик Хабибулл Абдусаматов теоретически обосновал наступление нового ледникового периода.
Прорицательница Ванга предсказала, что в 2014 году люди будут страдать гнойниками, раком кожи и другими заболеваниями кожи, вызванными химической войной, которая начнётся в 2011 году.
Климатолог Джеймс Хансен рассчитал, что в 2016 году ледники растают и затопят большую часть суши.
На 2018 год Мишель Нострадамус предсказал начало ядерной войны.

Конечно, можно сказать, что всё это чушь несусветная, «концов света» было уже много, и ни один не случился. Но ведь так смеялись и над Ноем, строившим свой ковчег.
В фильме «2012» хорошо показано, каким будет современный ковчег, и как будут спасать себя так называемые «элиты». Население будут подчевать успокоениями, вроде «всё хорошо», «нет поводов для паники», «ситуация под контролем».


По данным астрономов в ближайшие годы рядом с Землёй должен пролететь огромный астероид. По предварительным расчётам специалистов, он пройдёт от нашей планеты на критическом расстоянии 300 тысяч километров, что меньше расстояния от Луны до Земли. Причём, астероид вращается в процессе полёта, и потому орбита его движения непредсказуема. Возможно и столкновение…


Основателями различных сект до сих пор делаются «предсказания» о якобы близком «конце света».
В Европе внимание верующих было сосредоточено на 1000 годе, и ненаступление «Конца Света» вызвало серьёзные изменения в жизни людей.
В 1900 году около сотни членов секты «Красная Смерть» в России, в ожидании наступающего Апокалипсиса, совершили самосожжение.
В 1993 году в день «конца света» последователи украино-российской секты «Белое братство» Марины Цвигун, объявившей себя Марией Дэви Христос, должны были совершить самосожжение.
В 1995, затем в 2000 году в Уганде несколько сотен членов секты «Движение за возрождение десяти заповедей» были убиты в акте самопожертвования. Они верили, что придёт дева Мария и заберёт их на небеса.

В конце прошлого тысячелетия я совершил паломничество в Сибирь, куда многие люди сбежали в ожидании наступления «конца света». В глухой тайге Саянских гор возле озера Тиберкуль последователи секты Виссариона строили на горе Новый Иерусалим. Я описал это в своём романе-быль «Странник»(мистерия).

Русское сознание эсхатологично – мы живём в постоянном ожидании «Конца Света» и «Страшного Суда». В 2008 году в ожидании «конца света» последователи секты Петра Кузнецова заперлись в пещере в Пензенской области.

Эсхатологические представления о Конце Света свойственны многим религиозно-мифологическим системам. Древние были убеждены в цикличности исторического развития. И в целом бытие мироздания также рассматривалось как процесс циклический.

Предсказания о «конце света» есть и в Новом Завете. «Также услышите о войнах и о военных слухах. Смотрите, не ужасайтесь: ибо надлежит всему тому быть. Но это ещё не конец. Ибо восстанет народ на народ, и царство на царство; и будут глады, моры и землетрясения по местам».

«Конец света» по христианской эсхатологии описан в Откровении Иоанна Богослова (оно же «Апокалипсис»). Последняя битва между добром и злом, предшествующая концу мира произойдёт при Армагеддоне — горе в Израиле. Спасены будут только 144 000 искуплённых.

По мнению отдельных комментаторов Библии, события, описанные в книге «Апокалипсис», нельзя рассматривать как «конец света», поскольку уничтожению подвергнется только часть человечества, а Земля останется существовать. Земля никогда не будет уничтожена и не останется безлюдной, а превратится в рай, где будет царить мир (Псалом 37:29; Исаия 45:18; Луки 23:43).

Представители протестантизма считают, что Земля будет в буквальном смысле уничтожена. «О дне же том и часе никто не знает, ни Ангелы небесные, а только Отец Мой один». (Мф.24:36) «Потому и вы будьте готовы, ибо в который час не думаете, придёт Сын Человеческий». (Мф.24:44)

В православной церкви существовали вполне конкретные ожидания «конца света», связанные с 1037 годом. Очередной «конец света» был назначен на 1492 год. С тех пор православные подобными расчётами не занимаются, а Пасхалия по решению Московского церковного собора была продлена новгородскими учёными, во избежание соблазнов, на 1000 лет вперёд — до 2492 года.

Согласно буддизму, «конец света» ознаменован завершением цикла Большой Кальпы (Маха-кальпы), когда начинают разрушаться все нижние миры, включая мир людей. Незатронутыми остаются только миры высочайших богов— брахм. Затем через огромный промежуток времени вселенная начинает развёртываться вновь. Один цикл развёртывания-свёртывания вселенной именуется Большой (Маха) Кальпой.

Планета Земля, Солнечная система, да и сама Вселенная не вечны. Идеи о судьбе Вселенной включают теории Большого взрыва, Большого замерзания и Тепловой смерти Вселенной. В зависимости от средней плотности материи и энергии во Вселенной, она или будет продолжать вечное расширение, или будет гравитационно замедляться и в конце концов схлопнется обратно в себя в Большом сжатии.

Проблема Конца Света обнажает проблемы бессмертия, смысла жизни и смысла смерти.



«Смысл человеческой истории и человеческих цивилизаций, периодически возникающих, — культивирование существа, пригодного для жизни в сообществе высокоразвитых цивилизаций. Поэтому важен не столько прогресс человечества, сколько совершенствование каждой отдельной души.

Боги древних и есть высокоразвитые внеземные цивилизации, для которых человечество есть одна из попыток культивирования разумной жизни. Если и наша цивилизация не придёт в процессе своего развития к соответствию требованиям высокоразвитых цивилизаций, то она будет уничтожена, и эксперимент повторится. Погибнет эта цивилизация — возникнет другая, и всё начнётся с начала, и будет новая земля и новое небо. Время жизни Вселенной столь велико, что человечество лишь миг её бытия.

Наша планета — полигон для воспитания душ. Душа воплощается на Земле в соответствии с законом воздаяния для совершенствования, чтобы обрести такое качество, которое позволит ей вернуться в семью высокоразвитых цивилизаций. И она будет перевоплощаться до тех пор, пока не обретёт необходимого совершенства. Поэтому каждое последующее существование начинается с того опыта, который человек приобрёл в прошлой своей жизни, и возможностям души соответствуют возможности предоставленного тела.

Человек и человечество есть наполнение расширяющейся Вселенной формами жизни, стремящейся ко всё большей организованности. Вселенная возникла самопроизвольно и существует как самоорганизующаяся система. С момента рождения появилось и время как измерение пространства расширяющейся Вселенной.

Вселенная не безгранична. Ограниченная в размерах Вселенная помещена в бесконечность. Она возникла в беспредельности, но имеет пределы, она замкнута и потому иллюзорно-бесконечна. По мере развития Вселенной развивались и формы жизни, эволюционируя ко всё более организованным, заполняя собой пространство Вселенной. Развитие происходит не случайным, а предопределённым необходимостью образом, на основе целеполагания — всеобщего закона самопроизвольного самоосуществления.

Развившиеся высокоорганизованные разумные формы удивительно разнообразны. Общее, что их объединяет — это потребность творить любовь. Они творят в соответствии с вселенскими законами по своему образу и подобию, наполняя Вселенную. Этот процесс культивирования Вселенной подобен работе виноградаря, и мы часть этого виноградника».
(из моего романа-быль «Странник»(мистерия) на сайте Новая Русская Литература

Человечество настолько испоганило планету Земля, что Конец Света кажется совершенно закономерным. При этом многие задаются вопросом: зачем вообще жить, если всё неминуемо исчезнет, и Земля, и Вселенная? Если всё скоро погибнет, стоит ли беспокоиться и делать что-либо?

Мы всё заботимся, как обеспечить себе пропитание на будущее, и забываем, что это, возможно, наш последний день.
На самом деле, ожидание конца делает жизнь радостнее, заставляет ценить каждый день, каждый час.
Нужно жить в ожидании Страшного Суда, ведь смерть и есть «конец света» именно для тебя.

В детстве почему-то казалось, что я буду жить в «последние времена» и увижу «конец света».
Для меня конец мира спасительный выход, свет, к которому я могу идти, готовя свою душу к вечности. Если не случится предсказанное, вздохну свободно и буду радоваться жизни, а если сбудется — что ж, окажусь готов к смерти!

Как бы люди относились к жизни, если бы знали, сколько им осталось времени жить?

Наш питерский 24-летний умелец смастерил для смартфона часы, которые ведут обратный отсчёт времени. Ответив на несколько вопросов о здоровье, можно примерно сказать, сколько вам осталось жить. «Первый делом я провёл испытание на себе. Оказалось, мне осталось жить 53 года 269 дней», – признался изобретатель. Взглянув на свой смартфон, можно увидеть, сколько лет, дней, часов и минут вам жить осталось. Хотя, конечно, точной даты никто знать не может.

Существует такая психотерапевтическая методика: нужно представить, что осталось жить один день, и определить, как вы этот день проживёте, – и всё сразу встаёт на свои места.

Нужно ли человеку знать день своей смерти?

Приглашаю посмотреть мой видеоролик с мнением разных людей по этому вопросу.



А Вы бы хотели знать ДЕНЬ СВОЕГО КОНЦА СВЕТА?

© Николай Кофырин – Новая Русская Литература

---

Мои "Римские каникулы"

Когда смотришь какой-то фильм в 101-ый раз, что-то и запоминаешь.

Например, адрес мистера Брэдли в Риме. Он в фильме 5 раз упомянут: трижды в разговоре с таксистом и два раза, когда принцесса спрашивает, по какому адресу вернуть деньги – 1000 лир, 1.5 доллара. Кстати, вы обратили внимание, что можно было сделать за 1.5 доллара 60 лет назад? Купить босоножки, мороженое, постричься в парикмахерской...

Точность – вежливость королей. Но точность и вежливость королев. Она будет королевой. Не женой короля, это ерунда, а полноправным монархом в своей стране, на что в фильме есть четкое указание: единственная наследница престола. А будущих королев учат не только убирать и готовить ( «Я умею убирать и готовить. Меня всему этому учили». Их учат запоминать. Имена, лица, адреса.

...Виа Маргута, 51.

Кстати, в фильме она все-таки говорит Villa Marguta. Хотя во  всех  википедиях, что по-русски, что по-английски,  фигурирует «виа», туристам на экскурсии предъявляется реальная она же, а не выдуманная сценаристом «вилла». Но это неважно. 

Она переспрашивает: «Я велю вернуть их вам».  Переписка возобновится, а там, глядишь, и отношения, и счастливая развязка – даешь сиквел!

Нет. Ничего этого не будет.

Надо отдать должное режиссеру Уайлеру. Снять в Голливуде романтическую историю с не-хорошим концом – это надо было решиться еще.  Вполне можно было сварганить сладенькое продолжение, наподобие римейка «Ноттинг-Хилл» (1999 г.) или этого, с Гошей Куценко: «Все могут короли»(2008). Или все дело в том, что создатель гениального сценария вынужден был держаться в тени? Трамбо, будучи обвинен в связях с коммунистами в эру маккартизма, отказался давать показания. Тогда ему пришили  неуважение к Конгрессу, и он даже в тюрьме сидел. Оскара за него получал по его просьбе другой человек, в титрах стояло имя другого человека, а выяснилось все, стыдно сказать, только в 1993 году, когда сценариста давно на свете не было. 

Об Одри Хэпберн в этом фильме написана целая библиотека. Но каков Грегори Пек! Безупречно в течение всего фильма решает труднейшую актерскую задачу – играет королеву. В данном случае – принцессу.

Когда фильм вышел на экраны, письма на виу-виллу шли мешками. Они и сегодня приходят, хотя и не мешками, наверное. Содержание писем сводится к одному и тому же: «Парень, ты идиот. Такая девчонка!».

В общем, правильно.

Мне часто приходится везти из Рима смертельно уставших людей. База где-то на широте Флоренции и еще в сторону. 5 часов туда, 5 обратно. Ну, и не ради же 2 часов в Вечном городе в такую даль переться. Так что едем назад никакие. Но вот крутим в автобусе «Римские каникулы» - и усталость как рукой снимает. А когда принцесса из посещенных ею в европейском туре столиц неполиткорректно  выделяет Рим...“Рим...Во всех отношениях Рим» - автобус рыдает от умиления, не побоюсь этого затертого модной сейчас иронией до неузнаваемости старого доброго слова. 

И уже все видено-перевидено вроде: и как она поутру сучит ножками, потому что ей нужно в туалет; и как смешно ревнует к парикмахеру Джо Бредли; и как он, Бредли, говорит ей: «Вам нужно почаще носить мою одежду» и она отвечает «Да», но кто-то вдруг бубнит по радио и, как у Ибсена, все сразу меняется, будто и не было этих слов...

Но вот на днях почти машинально глянул на экран и новое для себя высмотрел. А там наш папараццо, и он пробуждается. Принцесса, но для него еще пока просто хорошо одетая и крепко перепившая незнакомка, лежит на кушетке валетом. И что же он видит, продирая глаза? Он видит ее босую ножку, точнее, пятку, а мы видим очаровательные пальчики Одри Хепберн.  Такая вот пяточка с утра. Ножка, туфелька, карета, которая превратится в тыкву...

Эх, парень.  Такая девчонка!

@темы: персоны

---

Отель «Мэриголд»: Лучший из экзотических / The Best Exotic Marigold Hotel/2011

   Официальная аннотация:
Сюжет фильма:
   Фильм повествует о группе британских пенсионеров, которые решили «удалиться на покой» в менее затратную по расходам и гораздо более экзотическую Индию. Соблазнившись рекламой о заново восстановленном отеле «Мериголд» и в предвкушении жизни полной удовольствий и безделья, они прибывают на место, только чтобы обнаружить, что отель, на самом деле, представляет собой лишь бледную тень своего былого величия. Но, несмотря на то, что окружающая обстановка далека от той роскоши, которую они себе представляли, совместные приключения бесповоротно меняют каждого из них, и они осознают, что можно начать жить заново и найти любовь, если отпустить прошлое…
   Самое интересное, это то, с какими проблемами люди столкнулись в пожилом возрасте, и как они пытаются их решить. Удивительно, что помимо состояния здоровья, у стариков есть и другие проблемы.
     Финансовая беспомощность у женщины, которая всю жизнь прожила за спиной мужа. Чувство собственной ненужности у женщины, посвятившей всю жизнь хозяйской семье, которую она считала своей. Ушла карьера и осталась пустота. Чувство, что тебя выкинули из социума, т.к. тебе ему нечего дать и твой удел теперь – бунгало с перилами вдоль стен, чтобы не споткнуться. Чувство сексуальной непривлекательности и одиночества.
     Что удивительно, быстрее всех решились финансовые проблемы и проблемы нужности. Банально: найди того, кому хуже и помоги ему.
      Другие проблемы тоже вроде бы решили, но для меня лично это все выглядело не очень правдоподобно.
      Смотрела, пытаясь предугадать собственную старость, и что я буду делать, если столкнусь с чем-то из перечисленных проблем.

---

Я не ходил в киношколу...

Как известно, Квентин Тарантино однажды сказал: Я не ходил в киношколу, я ходил в кино.
Давайте же включим фантазию. 

Вернер Херцог: Я не ходил в киношколу, я ходил пешком.
София Коппола: Я не ходила в киношколу, я ходила домой.
Федерико Феллини: Я не ходил в киношколу, а если кто-то скажет вам, что ходил - не верьте ему.
Роберто Росселини: Я не ходил в киношколу, я ходил по руинам.
Дэвид Линч: Я не ходил в киношколу, а куда я ходил лучше вам не знать!
Сергей Эйзенштейн: Я не ходил в киношколу, я придумал киношколы!
Лана Вачовски: Я не ходил в киношколу, я ходила, сколько раз вам повторять!
Теренс Малик: 
Андрей Тарковский: Я не ходил в киношколу, я ходил по чиновникам.
Джеймс Кэмерон: Я не ходил в киношколу и делал это лучше всех!
Чарльз Чаплин: Я не ходил в киношколу, я бродил.
Кеннет Брана: Я не ходил в киношколу, я читал Шекспира.
Уэс Андерсон: Я не ходил в киношколу, я заводил друзей.
Альфред Хичкок: Я не ходил в киношколу, киношкола ходила на меня!
Джоэл Коэн: Я не ходил в киношколу, Итан, вроде, ходил.
Уолт Дисней: Я не ходил в киношколу, я ходил в киноакадемию.
Мартин Скорсезе: Я не ходил в киношколу, я ходил по злым улицам.
Фрэнк Дарабонт: Я не ходил в киношколу, я читал Стивена Кинга.
Алехандро Гонсалес Иньярриту: Я не ходил в киношколу, я смотрел мексиканские сериалы.
Уве Болл: Я не ходил в киношколу, и че?
Тим Бартон: Я не ходил в киношколу, я ходил...ох, да вы сами знаете.
Джон Хьюз: Я не ходил в киношколу, я ходил в школу.
Фернанду Мейреллиш: Я не ходил в киношколу, ее сравняли с землёй местные банды.
Стэнли Кубрик: Я не ходил в киношколу, с кем там играть в шахматы?
Витторио Де Сика: Я не ходил в киношколу, я ездил в нее на велосипеде.
Жан-Пьер и Люк Дарденн: Мы не ходили в киношколу, но мы очень любим киношколу.
Джордж Лукас: Я ходил в киношколу, но начал с 4 курса.

---

Облачный атлас (2012)

Сказать новое слово в эпическом кино сейчас крайне сложно, всякие варшавские битвы и тарасы бульбы с панорамными съемками тысяч статистов банальны и пошлы. А вот в "Облачном атласе" (2012) от Тоома Тыквера и Энди с Ланой Вачовски новое слово действительно прозвучало. И прозвучало оно прекрасной мелодией.

Для создания эффекта эпичности режиссеры не стали прибегать к съемкам битв или съемкам тысяч статистов по другим поводам. Они ограничились повествованием нескольких историй, имевших место в разное время, и даже в разное столетие. Эти совершенно разные истории, между тем, играют одни и те же актеры. У зрителя это вызывает ощущение того, что герои этих историй являются реинкарнациями одних и тех же людей, а между историями имеют место глубинные прочные связи. Получается вечная борьба добра со злом, в которой участвуют одни и те же персонажи. Вот только добро не всегда побеждает зло. Или всегда? Прямого ответа зритель не получает.

Демонстрация колеса перевоплощений на примере конкретных биографий и создает эффект эпичности. Действительно необычное решение -- несколько живых биографий, а у зрителя возникает ощущение эпического повествования с миллионами статистов, которых, в общем-то, и не было. Рекурсия, как сказали бы математики.

Более всего меня тронула история о молодом композиторе Роберте Фробишере. Он сочиняет секстет "Облачный атлас" -- самое гениальное музыкальное произведение своего времени. Но Роберту не суждено стать известным. В конечном итоге во всем мире останется лишт пару пластинок с этой симфонией и то, не надолго. Этому произведению угатовано уйти в небытие. Почему? -- можем спросить мы. Да потому, что большая часть гениальных произведений уходит в небытие. Гениальные произведения нужно уметь видеть, а чтобы их видеть, нужно самому быть гением, а таких крайне немного.

В большинстве фильмов о гениях повествуется мыльно-фантастические истории о шумном успехе в духе Золушки. Но действительность другая. И между произведением и шумным успехом должен быть арт-диллер, который этот успех и огранизует. Должны быть технологии, обстоятельства. Сам по себе гений обречен на забвение...

---

«Белоснежка и охотник» (Snow White and the Huntsman) (2012)

Архетипичный блокбастер нулевых и практически полная индульгенция этой искусственной студийной бизнес-конструкции. Режиссёр-дебютант, выписанный из Англии (конечно же, до этого он снимал рекламу), 170 миллионов бюджета, чтобы развить из всем доступного исходника-точки целый новый мир, молодые, раздражающие всех, кому за 25, звезды на первых ролях при поддержке великой британской актёрской школы и большой голливудской звезды, на которую одну такой бюджет в жизнь не дадут. Несмотря на то, что снимать в 2012 году блокбастер по мотивам сказки про Белоснежку как-то цинично (всем ясно, что оригинал — лишь вешалка, на которую повесят спецэффекты и романтику и обязательно снабдят вариантами развития для сиквела и нескольких спин-оффов), режиссёр Сандерс обходится без подмигиваний, а снимает ни много ни мало ещё одного «Властелина колец» и не выглядит при этом жуликом.

«Белоснежка и охотник» снят с запасом — бюджета, хронометража, — в общем, с запасом доверия. Мир сказки сильно и, главное, убедительно разросся до вселенной, в которой теперь при желании можно браться за любое племя (есть и какие-то озёрные женщины, и гномы с троллями, и эльфы) и что-то придумывать. Первый подход Руперта Сандерса к полному метру демонстрирует не только амбиции и дух авантюризма этого англичанина, попутно, кстати, влипшего в большую и очень «жёлтую» историю с адюльтером, но и его профпригодность, отрицать которую можно только в одном случае — если не любите этот фильм заочно: из-за Кристен Стюарт, Лиама Хемсворта и всего, что стоит больше 40 миллионов долларов. Сам такой был.

P.S. Florence + the Machine там, где должна быть Энья, — ещё одна большая и важная метка.

---

30 ноября 2012 год, «НОЧНОЙ КИНО>КВАРТИРНИК»

30 ноября 2012 год

«НОЧНОЙ КИНО>КВАРТИРНИК»
===ВАЖНЫЕ ПРЕМЬЕРЫ НОЯБРЯ===

--------------------------------------------------------

23.00 - сбор гостей и друзей: (DJСаба) + квартирник-хэппенинг* (Щепка)

00.00 — "ТАНЕЦ ДЕЛИ" !премьера!

01.45 - живое выступление группы "19:84" и невероятной Мириам Сехон.

02.30 - ВСТРЕЧА и ОБЩЕНИЕ с ИВАНОМ ВЫРЫПАЕВЫМ

03.00 — "РАССКАЗЫ" !премьера!

04.45 - антракт: разные танцы (DJСаба) + квартирник-хэппенинг* (Щепка)

05.25 — "СО МНОЮ ВОТ ЧТО ПРОИСХОДИТ" !премьера!

06.45 — Новые, отправляемся искать рассвет...

МАЛЫЙ ЗАЛ: "ИЗМЕНА"
ЗОЛОТОЙ ЗАЛ: короткометражные фильмы-победители фестиваля "Дебютное кино"

*хеппининг – вид представления, где актеры свободно импровизируют в рамках заданного образа и сюжета, предполагающий активное зрительское участие.
-----------------------------------------
• ТАНЕЦ ДЕЛИ
режиссер ИВАН ВЫРЫПАЕВ

Это семь короткометражных фильмов о знаменитой танцовщице, придумавшей потрясающий танец, который она назвала «Танец Дели». Семь самостоятельных историй о любви, смерти и философии жизни...

www.kinopoisk.ru/film/652859/

• РАССКАЗЫ
режиссер МИХАИЛ СЕГАЛ

Рукопись молодого писателя попадает в литературное издательство и начинает влиять на жизнь любого, кто откроет её и прочтет хотя бы страницу. Четыре рассказа из рукописи — это четыре истории с непредсказуемой развязкой...

www.kinopoisk.ru/film/656093/

• СО МНОЮ ВОТ ЧТО ПРОИСХОДИТ
режиссер ВИКТОР ШАМИРОВ

Чудная актерская работа! Невозможно не смеяться, и невозможно не плакать одновременно.
31 декабря. Московские невозможные пробки. Разговоры о бесконечных мелочах, в которых проходит жизнь...

www.kinopoisk.ru/film/659909/

• ИЗМЕНА (малый зал - 3(!) раза за ночь)
режиссер КИРИЛЛ СЕРЕБРЕННИКОВ

Двое случайных знакомых узнают о том, что их супруги являются любовниками. Это открытие заставляет их совершать поступки, на которые они не решились бы ранее...

www.kinopoisk.ru/film/642419/

БИЛЕТЫ В КАССЕ К/Т ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ
---Арбатская пл, 14; тел. [phone]---
цена билета: от 400 до 600 руб.

---

"Феи: Тайна зимнего леса"

Вышел в прокат новый мультфильм "Феи: Тайна зимнего леса" от студии Disney. 
Это продолжение франшизы Disney «Феи», в рамках которой вышли анимационные фильмы «Феи», «Феи: потерянное сокровище» и «Феи: волшебное спасение». К франшизе также относится созданный специально для канала Disney сериал «Турнир Долины Фей».

На этот раз это будет история о том, как главная героиня Динь в зимнем лесу, вход в который лесным феям по таинственной причине воспрещен, встретит свою сестру Незабудку.  В создании фильма принимал участие заслуженный эксперт по изучению близнецов. Истории о том, как близнецы, находившиеся в разлуке многие годы, снова воссоединяются и видео того, как близнецы впервые в жизни встречаются друг с другом помогли создателям фильма более точно передать поведение и эмоциональное состояние Динь-Динь и Незабудки во время их первой встречи.

 
 

Фильм «Феи: Тайна Зимнего леса» – первый из франшизы, который выйдет на широкие экраны в формате 3D. Хотя этим уже никого не удивишь, конечно же, но все-таки событие. 

 

 

 

 

Трейлер мультфильма: