В субботу 29 января мы проведем кинопоказ посвященный творчеству выдающегося писателя и графика - Бруно Шульца. И покажем два фильма не менее выдающихся режиссеров - «Санатория под Клепсидрой» (Войцех Хас) и «Улица Крокодилов»( Стивен и Тимоти Куай).
Начало в 17-00, вход бесплатный.
Субботний вечер, 29 января мы бы хотели посвятить творчеству выдающегося польского писателя - Бруно Шульца, чей блестящий талант отразился в фильмах таких разных режиссеров, как Стивен и Тимоти Куай и Войцех Хас.
Кто такой Бруно Шульц? К сожалению, развернутый ответ на этот вопрос нельзя получить быстро, прочитав страничку на Википедии. Это блестящий автор, графические работы которого органично перекликаются с графикой Альфреда Кубина и фантастического экспрессионистского журнала «Der Orchideengarten» (1919-1921). Это писатель, тексты которого сочетают в себе фантасмагорическую запутанность Кафки с буйством языковых изысков в духе Ивана Шмелёва.
В этот вечер мы покажем два фильма, снятых по творчеству Бруно Шульца. Начнем с небольшой короткометражки Стивена и Тимоти Куай «Улица Крокодилов» (1986), затем продемонстрируем фильм выдающегося польского режиссера Войцеха Хаса – «Санатория под Клепсидрой».
Фильм Хаса снимался 5 лет и объял все творчество писателя, которое, впрочем, не так обширно и состоит из двух сборников рассказов: «Коричные лавки» и «Санатория под клепсидрой». Эти сборники считаются шедеврами европейской литературы XX века.
Основной темой прозы Шульца является сомнамбулическое путешествие где-то между детством автора и смертью его отца, наполненное фантастическими историями, мрачными происшествиями и сексуальным напряжением. Проза, сотканная из игры смыслов, беспрестанно возвращается к теме смерти, причем не просто смерти как биологическому умиранию, но смерти в ушедшем времени, прошлом. И поэтому не случайно заглавное произведение называется «Санатория под Клепсидрой», Клепсидра - это не только название старинного прибора для измерения времени при помощи воды. Поляки называют этим словом расклеиваемые в общественных местах некрологи.
Программа вечера:
1. Стивен и Тимоти Куай «Улица Крокодилов» (1986)
2. Войцех Хас – «Санатория под Клепсидрой» (1973)
Вход свободный.
событие на look at meКто такой Бруно Шульц? К сожалению, развернутый ответ на этот вопрос нельзя получить быстро, прочитав страничку на Википедии. Это блестящий автор, графические работы которого органично перекликаются с графикой Альфреда Кубина и фантастического экспрессионистского журнала «Der Orchideengarten» (1919-1921). Это писатель, тексты которого сочетают в себе фантасмагорическую запутанность Кафки с буйством языковых изысков в духе Ивана Шмелёва.
В этот вечер мы покажем два фильма, снятых по творчеству Бруно Шульца. Начнем с небольшой короткометражки Стивена и Тимоти Куай «Улица Крокодилов» (1986), затем продемонстрируем фильм выдающегося польского режиссера Войцеха Хаса – «Санатория под Клепсидрой».
Фильм Хаса снимался 5 лет и объял все творчество писателя, которое, впрочем, не так обширно и состоит из двух сборников рассказов: «Коричные лавки» и «Санатория под клепсидрой». Эти сборники считаются шедеврами европейской литературы XX века.
Основной темой прозы Шульца является сомнамбулическое путешествие где-то между детством автора и смертью его отца, наполненное фантастическими историями, мрачными происшествиями и сексуальным напряжением. Проза, сотканная из игры смыслов, беспрестанно возвращается к теме смерти, причем не просто смерти как биологическому умиранию, но смерти в ушедшем времени, прошлом. И поэтому не случайно заглавное произведение называется «Санатория под Клепсидрой», Клепсидра - это не только название старинного прибора для измерения времени при помощи воды. Поляки называют этим словом расклеиваемые в общественных местах некрологи.
Программа вечера:
1. Стивен и Тимоти Куай «Улица Крокодилов» (1986)
2. Войцех Хас – «Санатория под Клепсидрой» (1973)
Вход свободный.
Дата: 29 января 2011 г.
Время: 17:00
Место проведения: Московская Школа фотографии и мультимедиа им. А. Родченко
Адрес: ст. м. Красносельская, 2-й Красносельский пер., дом №2
Как проехать: Схема проезда
Вход свободный.
событие на facebook
Т.е на самом деле 23 никакое не особенное число, оно одно из многих, под которое подогнали кучу разных событий, типа теракта 11 сентября в Америке - это произошло 11.09.2001 (11+9+2+0+0+1= 23). Или, например, взять даже дату моего рождения: я родился 25.01.1988 в 13:19 - дата: 25+01+1988=2014, 20-1+4= 23; время: 13:19, 1+3+19= 23 (подогнал эти значения буквально за пару минут). Ну и так далее... Можно практически где угодно заметить данное число, главное захотеть. Вот и у нашего героя мозг захотел везде замечать 23, что и привело его к чуть ли ни к сумасшествию. Это я собственно к чему веду - меньше надо заморачиваться на всякой ерунде и тогда все будет окай 
Жанр комедии в нише "другого" кино мне представляется как чрезвычайно трудный. Снять умную и злободневную комедию — это самый высший уровень профессионализма режиссёра, сценариста и всей съёмочной группы. Много ли Вы знаете комедий, таких, чтобы не "поржал и через полчаса забыл"? Я на всидку назову не более десяти. Краеугольными столпами обозначу всего раннего Альмодовара, братьев Коэнов, шведскую картину "Ты, живущий", французскую "Зелёную красавицу", китайские "Зимние каникулы", британских "Монти-Пайтонов"(хоть я сам их лично и не люблю), советский фильм "Кин-Дза-Дза". Жанр действительно очень трудный и потому действительно очень радует, когда кому-то удаётся добиться в нём успеха. Британцу Кристоферу Моррису удалось. И ещё как!
.
Итак, главная героиня - девушка по имени Мэтти Росс, отправляющаяся на поиски убийцы своего отца. Отец поехал покупать лошадей, и был убит своим работником, который начудил в нескольких штатах, и во всех его знают под разными именами. Мэтти приезжает в маленький городок на Среднем Западе. Первым делом она пытается найти шерифа, и видит на его конторе табличку "Ушёл на повешение". За этим, разумеется, незамедлительно следует сцена повешения, бывшего для тех времён делом довольно-таки обычным. Авторы фильма это подчёркивают каждым кадром: посреди толпы, собравшейся поглазеть, ходят продавцы еды и разносчики газет, тут же на качелях качаются дети. Несмотря на всю серьёзность момента, выглядит всё очень забавно, на самом деле. Забавно звучит, когда немного позже хозяйка гостиницы рассказывает Мэтти, что "из-за этой казни в гостинице не осталось мест", и укладывает её спать рядом с древней старушкой, которая своим видом мне живо почему-то напомнила умирающую бабушку из "Необыкновенных приключений итальянцев в России".
Я затаила дыхание и ждала… Понятное дело, что выбор человечества в этот момент зависел только от хм… желания, да желания режиссера Питера Уира, уж и не знаю - как там они со съемочной группой концовку продумывали, и какими социологическими, а скорее, как не иронично звучит, коммерческими, исследованиями подкрепили решение…
Никаких интриг, закрученного сюжета, никакой печати трагедии на лице. Признаюсь, «Шоу Трумана» - первый фильм с Джимом Керри, который мне понравился. До сегодняшнего дня живое воплощение американского юмора, может и супер-артистичное-пластичное и тд, как и большинство продуктов комедийной индустрии звездно-полосатой империи, вызывало у меня рвотный рефлекс. Да, я смотрела «Вечное сияние чистого разума». Не зацепило. Это как с людьми – либо есть сцепление, либо нет. И ничего уже не поможет…
«В 1998 году Джим снялся в картине Питера Уира «Шоу Трумана». Роль Трумана Бербэнка стала первой трагической ролью Керри. Своей игрой Джим хотел доказать, что умеет играть не только придурков, но и серьёзные трагические роли, поэтому было запрещено произносить на съемочной площадке «глупые» реплики из его прошлых ролей» - цитата с Википедии. «Шоу Трумана» для Джима Керри вполне ожидаемо может стать «Неприкаянными» Монро. На любой товар найдется потребитель, не так ли? Не всем же переворачивать сердца, подхватывать их на лету, чтобы останавливать на мгновение чуткую пульсацию, усмехаться примитивности сердечной дрожи (про себя, конечно) и легким движением лицевых мышц запускать кровоток снова…
Я выдохнула и в очередной раз посочувствовала собственной сентиментальности. Это же америкосовская киношка. Мир-то уже сделал свой выбор. Мы сделали свой выбор. «Мы принимаем реальность такой, какой нам ее преподносят. Элементарно». Мы выбрали шопинг, рейтинги, реалити, камеди, 3D, распродажи, бренды, и бесконечную пирамиду Маслоу, в которой некто гениальный коммерсант просто взял, и в самый верхний уровень «потребность в самовыражении» запихнул всё то физиологическое (еду, одежду и тд), что изначально находилось в основании. Кому интересно – наберите «Пирамида Маслоу» в поисковике. Психология – самая простая, сложная и занятная забава в мире 
