Моя подруга-киноманка не любит «Антихриста» Ларса фон триера, хотя любит его «Танцующую в темноте». В группе вконтакте о фильмах, которые поменяли сознание, в черном списке опять же Антихрист. Не стоит, мол, на него и времени тратить. Сколько всего слышала – и все негативное. И самое нейтральное, что это самый плохой фильм за все творчество фон Триера. У него была депрессия, вот он и вылил все в такое творение, которое не делает ему чести. Да, не лучший его фильм, но чтобы уж так… пожалуй, не соглашусь.
Фильм полностью в духе фон Триера. Лично для меня все его фильмы трудно смотреть, хотя я его очень люблю. На его фильмы надо настраиваться. Долго и мучительно. Это не жвачка под поп-корн. Наверняка, многие и ожидали увидеть жвачку от него.
Моя подруга говорит, что многие уходили из кинотеатра и чуть ли не блевали от отвращения. А чего они ожидали? И в других фильмах фон Триера ничего мега-слащавого и привлекательного не найдешь. В «Рассекая волны» вряд ли можно влюбиться в истеричку, которая бьется в истерике в ожидании мужа. А в «Танцующей» – в ослепшую женщину в тряпье? Можно, конечно, вспомнить Кидман в «Догвилле», но лично мне она не нравится. Так во всех фильмах фон Триера есть нечто отталкивающее. И «Антихрист» как раз вписывается в систему Триера.
В каждом фильме есть секс. В таком натурально-отвратительном виде. И «Рассекая волны», и «Антихрист» показывают натуральную, живую сторону физических отношений. А знаменитая сцена, вынесенная на флаеры, где муж и жена занимаются сексом под деревом, из корней которого торчат руки, - даже какую-то эстетику. Эстетику отвратительного.
Опять же в «Антихристе» есть психическое заболевание. Чем вам не фон Триер? И в «Догвилле», и в «Рассекая», и в «Танцующей» есть психические отклонения. Все сходится. Фон Триер все тот же.
В каждом фильме показана смерть. Пожары, убийства, садизм почему-то в предыдущих фильмах были нормальными для Ларса, но именно в «Антихристе» стали пугать. Может, все просто отвыкли от него, пока он находился в депрессии?
Опять же. Медленная динамика присуща каждому фильму. «Догвилль» – это растянутое нечто с Кидман, закрывающей невидимые двери на протяжении двух часов. «Танцующая», правда, разбавлена музыкальными вставками, но думаю, что это спешиал фо Бйорк. Триер не отступился и от эффекта «старой пленки». Как и в других фильмах.
Хотя единственное, с чем он переборщил в «Антихристе» - это говорящая лиса. Думаю, это единственное отклонение от остального творчества. Так что «Антихрист» не самое худший фильм Ларса фон Триера. Но и не лучший.
Нуждаясь в поднятии рейтингов и популярности рекламного агентства, директор отправляет двух своих подчиненных в район Соломоновых островов, чтобы те нашли и запечатлели на пленку большую волосатую зверушку, Кинг Конга. Параллельно, где-то в далеких северных водах, подводная лодка врезается в айсберг. Столкновение приводит к тому, что Годзилла, похороненный под толщей льда в центре ледяной глыбы в конце прошлой серии, выходит из летаргического сна и начинает двигаться в понятно каком направлении. 
Доступность кинематографа - большая по сравнению с театром или архитектурой - сыграло с ним злую шутку. Сплошь и рядом можно встретить людей, считающих кино по преимуществу развлечением. Если же фильмы осмеливаются не попасть в категорию занимательных, то многим они кажутся вовсе недостойными внимания. Фильм выдающегося режиссёра Андрея Хржановского «Полторы комнаты, или сентиментальное путешествие на родину», как и всё его неподражаемое творчество, блистательно опровергает подобную необоснованную позицию. Сложно определить не только жанр картины, но даже вид киноискусства, к которому её можно было бы причислить. 
Художественный фильм одного из старейших мультипликаторов Андрея Хржановского про Иосифа Бродского. По сценарию Юрия Арабова. В ролях родителей – Сергей Юрский и Алиса Фрейндлих. 
