Ну он не только мой, конечно же. Мы делали его с [info]kuzania 
Есть две серии. Первая - пилотная. Хотя Анька утверждает, что это самостоятельный мультфильм, но мне кажется на целую серию он не тянет.




И есть еще одна серия. Это уже самостоятельная серия.



Если вдруг кто посмотрит, а если еще кому и понравится, а если еще и кто-то что-то поймет. Не будет таких! То, может придумаете вменяемое описание к мультфильмам? А то у меня что-то так и не вышло, не могу абстрагироваться.</lj-embed>



Предлагаю в этой ветке составить список тех зарубежных фильмов, где изображены жители России и СССР, с вашими
комментариями о том, на сколько эти образы вам понравились, много ли в них штампов и т.д. Также, если есть
желание, можно обсудить то, какие тенденции в изображении жителей России мы видим, какие стереотипы о нас с
годами меняются, а какие остаются прежними.

Пожалуй, начну ветку с "Рокки 4". Что мне понравилось? Иван Драго изображен мужественным жестким человеком,
отличным спортсменом. Что не понравилось? То, что его уличают в нарушении честных правил игры. Рокки видите ли чист как кристалл, а Драго нет. Во время просмотра, конечно, чувствуется карикатурность, но при этом я бы не сказал, что эта карикатурность носит уничижительный характер. По крайней мере, мне за Драго не было стыдно.

А теперь, как говорится, ваш ход...



Предупреждения: а) спойлер; б) не рекомендуется к прочтению поклонницам(-кам) Хавьера Бардема.

Сюжет этого фильма вполне незамысловат. Две американки, Вики и Кристина, обе равно никакие на внешность и харизму (да, я это и про Скарлетт Йоханссон), но разные на характер, приехали, значить, в Барселону. Тут же вляпались в любовный замут, попав в лапы испанского секс-террориста. Надо сказать, с актером режиссер пролетел, если только это не было специально задумано. Небритый чернявый мужичонка, вялоэмоциональный, с тупым и холодным взглядом (или не спал двое суток, или с бодуна, или цемент на гастарбайтерской стройке 12 часов размешивал – фактура прямо оттуда) совершенно не похож на мачо. 

Сия роковая встреча сподвигла обеих дам на неформатное поведение: интеллектуальная (читай: приземленная) шатенка и романтичная (читай: дурная) блондинка в какой-то мере поменялись местами. Первая под воздействием алкоголя отключила мозги и нечаянно зажгла с этим мужичонкой. Вследствие чего мучилась от неправильности поступка, особенно с учетом того, что у ней на хозяйстве давно имелся жених. Вторая, которой это существо чуть красивее обиззяны, можно сказать, перешло по трансферу, наоборот, мозги однажды включила. Включила, правда, не сразу, а после того, как вкусила радости общения с неожиданно возникшей бывшей женой существа. Жена в исполнении Пенелопы Крус получилась, кстати, очень колоритной. Ее образ, пожалуй, лучший в фильме – по крайней мере, она вовсе не так скучна, как остальные.

  Женка эта оказалась не промах. Она мигом оценила ситуацию, осознала выгоду от пребывания в доме Хуана Антонио наивной, добродушной и уравновешивающей любые страсти-мордасти американки и принялась строить свою политику. Для начала возродила сексуальные отношения с этим «гастарбайтером» (Кристина – прожженная Мария Элена в ней не ошиблась! – восприняла сие как должное), затем приобщила романтичную блондинку к радостям лесбиянства, а потом они вообще замутили любовь втроем.

  Вот тут-то и пошли косяки – в смысле, включение блондинистых мозгов. Оказалось, что поэтизировать и пропагандировать свободу любви и секса – это одно, а регулярно применять на практике – совсем другое. Особенно когда тобой тупо пользуются для создания незабываемой атмосферы.

  Чем же все закончилось? А вроде как ничем. Американки как приехали, так и уехали, и каждый из героев, включая Хуана Антонио и Марию Элену, остался при своем. 

Однако «на колу мочало – начинай сначала» – не про «Вики Кристину Барселону». И только по первости создается впечатление невыносимой легкости бытия, кого-то из зрителей раздражающей, кого-то – радующей. Но постепенно начинаешь понимать, что Вуди Аллен не прост. 

Он всю фильму играет со штампами и одновременно рушит стереотипы. Эта двойственность вскрывает проблематику «Вики Кристины Барселоны». Каждый из персонажей, воплощающий тот или иной тип личности, в итоге перестает ему соответствовать, либо в этом типе личности обнаруживается столько подводных камней, что образы героев, намеренно клишированные автором, теряют всю свою заманчивость.

Сознательной Вики, наступающей на горло собственным чувствам ради рациональных соображений, предстоит скучная и пустая жизнь, о чем ей прямо говорит родственница, уже прожившая таковую. Романтическая барышня Кристина, видимо, не раз еще вляпается в непонятные лав-стори, в которых ею будут пользоваться, а она рано или поздно почувствует себя круто обломанной.

  Мачо-шмачо Хуан Антонио – отдельная тема. Это такой типичный «съемщик», каких полно в клубах и т. п. В глаза он буровит правду-матку о своих незамысловатых намерениях, сдобренную философствованием о том, что жизнь коротка. А наедине с собой он инфантильный цуцик, до полусмерти напуганный загадками бытия, не умещающимися в его подростковом мозгу. Такому нужна рядом женщина-мать, которая бы давала сиську каждый раз, когда его плющит. А плющит, надо сказать, регулярно, потому что безсмысленное и безпощадное прожигание жизни еще никого до добра не довело. 

Хуан Антонио обрел было такую подругу в лице Марии Элены, но она, как оказалось, тоже штука еще та. Сей образ испанской художницы вообще сильно отдает пародией на творческую личность с сомнительным талантом. Она, конечно, женщина неимоверно яркая, темпераментная, умная и способная вдохновлять Хуана Антонио на творческие подвиги (заключающиеся в полухаотичном и безсюжетном наляпывании красок на холст). Однако временами она же ведет себя как форменная психодура, устраивая оглушительные скандалы посередь улицы и совершая акты самоубийства, правда, ни разу не доведенные до конца. Мария Элена, если надо, и пострелять может на почве ревности. К счастью, у нее это плохо получается. Понятно, что такая женщина-огонь хороша прежде всего в постели, которой, как известно, жизнь все же не ограничивается. Посему отношения небритого подростка-переростка и его истероидной музы упорно не складываются. 

  Что мы получаем в итоге? Оборотную сторону различных типов lifestyle. Людей, которые, выбрав что-то из них для себя, вступили в подспудный конфликт со своим «я». Все играют, никто не живет, и настоящего счастья ни у кого нет. Какое уж тут счастье? Вики знает только, чего хочет, Кристина знает только, чего не хочет, Хуан Антонио вроде как знает, и чего хочет, и чего не хочет, но в итоге не знает ни фига, как и обе американки. Мария Элена, по ходу дела, жаждет абсолютной власти над чужой душой и бесится, что не получает ее. 

Также к фильму применима максима: «Бойтесь ваших желаний – они могут исполниться». Желания героев только и делают, что исполняются. Итог? Какой уж тут итог…

Того ли мы хотим и той ли жизнью живем, какая нам нужна? Что мы получим в результате подчинения себя умозрительным конструкциям, которые кажутся нам правильными? Ведь такая конструкция была в сознании каждого из четырех героев фильма.

Тут есть над чем подумать.



В основе фильма одноименный сборник рассказов Дорис Дерри, вышедший в 1994 году. Фильм состоит из нескольких новелл, сюжетно напрямую между собой не связанных, но герои причудливым образом переплетаются, вроде как за пределами своей новеллы даже порой и в конце сводятся вместе, как это обычно бывает.




С этого фильма я запомнила Франку Потенте. Забыть её с того просмотра было просто невозможно, как и сам фильм.

Само сочетание немцев и Испании уже заслуживает внимания. Новеллы сюжетами переплетаются неожиданно и контрастно, не только в смысле сюжета, но даже по видеоряду. Коричнево-рыжая Испания, жара которой буквально проникает с экрана на зрителя, через открытые тонкие платья и блузки; расстегнутые, даже распахнутые белые рубашки, через влажную от пота кожу крупных планов, музыку, звуки, речь. И серо-зелёная Германия с пробками из серых машин, на сером асфальте городских магистралей, свитера и шарфы завершающие гардероб каждого жителя, подпирают горло толщиной шерсти, упором молнии, и дождь, кажется нескончаемый.

А героиня Потенте загадочна и притягательна, как она сама в этом фильме. От молчаливого пребывания в кадре, якобы глухонемой, до кричащей на весь квартал свои желания, обращённые к Деве Марии. От отстранённой попутчицы извращенца-толстяка, до романтичной подружки молодого парня, потерявшего и обретающего любовь.



Потом уже, после совместной работы с Томом Тыквером и не только, но в первую очередь с ним, был её прыжок в Голливуд.

Фильмография Франки Потенте с описанием, кадрами, постерами, статистикой и перекрестными ссылками на:
http://www.kinopoisk.ru/level/4/people/10992/

Скачать фильм «Красива ли я?»  можно здесь:
http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=649296

Приношу извинения за качество фото. С трудом нашла хоть какие-то кадры из фильма, и то только у немцев.



Сюжет фильма прост : режиссер Аббас Киаростами со своей съемочной группой следит за судебным процессом над неким Гусеином Сабзияном который выдав себя за известного режиссера Мохсена Махмальбафа вливается в одну семью с целью снять с их участием фильм. Глава семейства - азербайджанец уличив "режиссера" во лжи вызывает полицию. Так Сабзиян попадает в тюрьму.

Посмотрев этот фильм который в начале 90-ых сделал Аббаса Киаростами всемирно известным, можно начать сомневаться в правильности того что он относится к категории художественных. Фактически весь фильм снят в документальном стиле с одним лишь но, что он снят на кинопленку. Но ведь документальный фильм это не только высота и широта, то есть не только метод съемок, но и еще глубина - то что там показывается и самое главное как это все показывается. А Close-Up именно тем и примечателен что не смотря на стилистику в нем нет сухости, строгости присущих документальным фильмам. Даже герои в нем поступают так, как не поступали бы обычные люди в реальной жизни. В жизни у Сабзияна были бы плохие намерения, его бы суд (тем более шариатский) не оправдал и чудесный конец был бы совершенно другим.

Главный герой относится к такому типу людей у которых "море внутри" ( если можно так выразиться). Которые живут своими идеями, воображениями, своей любовью к главной любви всей их жизни(в его случае к кино), которые живут благодаря искренней вере в то, что не смотря на трудности их мечта когда-то осуществится. Когда главный герой оправдывается на суде, камера длительно показвает его в крупном плане, и это неспроста. Та длинная сцена суда и есть знакомство зрителя с главным героем "в крупном плане" его же словами предложениями.

Финал фильма - один из самых красивых что я видел. Может быть даже самый красивый. Но термин самый красивый сам по себе так несовершенен тем что он не вечен, что пусть он останется в ранге пониже. Можно его интепретировать и как полет птицы которую только что выпустили из большой клетки, к своему будущему, можно интерпретировать как очищение совести, или по-иному. Главное не это. Главное эту сцену увидеть.

В 1991-ом году в самом популярном в мире журнале о кино Cahieurs du Cinema, этот фильм вошел в 10-ку самых лучших кинолент прошедшего года.





Les herbes folles / Wild Grass (Франция 2009)

музыка - Марк Сноу
в ролях:
Андре Дюсолье
Сабин Азема
Эммануэль Дево
Матьё Амальрик
Ан Консиньи
и другие...


Мам, а когда я стану кошкой, я смогу есть сухой корм?

На недавно прошедшем московском международном фестивале, была отдельная программа, посвященная Годару и Рене, "Двое на волне". Оба режиссера сняли в 2009 году по новому полнометражному фильму. Мне удалось попасть, в рамках фестиваля, на годаровский "Фильм Социализм". Зал был переполнен, сидели даже на ступеньках. Новый полный метр мэтра мне понравился. Годара надо все таки пересматривать, потому что первый раз его воспринимаешь только глазами. Правда в таком стиле он снимает последние лет тридцать, но ничего, это не мешает ему оставаться на волне.
Итак, второй фильм, который я не успел посмотреть "Дикие травы" Алена Рене вышел в прокат. Его раннюю работу "В прошлом году в Мариенбаде" смотрел давно и не помню. Надо пересмотреть, а заодно перечитать одноименный кинороман Алена Роб-Грийе. Последнее время люблю смотреть картины именитых режиссеров в оригинале, с субтитрами. В этот раз тоже сложилось. Бывают иногда, правда, маленькие трудности, в частности текст был желтого цвета и периодически он пропадал. С подобной проблемой я столкнулся еще на фильме "Белая лента" Ханеке (черно-белая пленка с белыми субтитрами - целые монологи-диалоги проезжали мимо), но это не так важно, когда работа цельная, будет все понятно. Поначалу картина "Дикие травы" может показаться перегруженной текстом, постепенно привыкаешь. Сразу заметна интересная операторская работа, вроде над фильмом трудилась большая группа. Я не буду пересказывать сюжет фильма, для того чтобы Вы все таки сходили на подобное классное кино. Его, на самом деле, очень мало осталось. В конце сеанса случился маленький механический  конфуз. Видимо это был первый показ в этом кинотеатре и киномеханик за пять минут до конца врубил свет. Кто посмотрит фильм, поймет почему. Вот такой нестандартный подход режиссера.
В общем подобные киноленты (хотя в наш цифровой век немного неуместно так говорить) я называю стихами. К сожалению поэтов от кино становится все меньше и меньше. Последним, на мой взгляд, был Лео Каракс. Надеюсь он еще порадует нас своими работами.
Оставайтесь на "волне".





Классная недетская сказка получилась у Гильермо дель Торо. История, придуманная им, сама по себе, на уровне сказок Андерсена, Линдгрен, братьев Гримм; да, я считаю - это новая сказочная классика. Режиссерское кинематографическое исполнение на высочайшем профессиональном уровне. Мрачноватая, и одновременно яркая, запоминающаяся стилистика картинки погружает в атмосферу мира, в котором переплетаются времена, судьбы, отношения к жизни. Мастер ни на секунду не дает усомниться в себе и рассказе. Этот фильм - один из немногих примеров очень удачного применения "графики" и спецэффектов, настолько все, что называется "в тему". Про звуковое решение сложно что-либо писать, все очень органично и удачно. Смотреть.





Профессор филологии Николай Сергеевич живет тихой, ничем не примечательной жизнью. Безответный, слабохарактерный стареющий мужчина не может ни дать отпор соседу-хаму, претендующему на его жилплощадь, ни открыть свои чувства женщине, которая ему давно нравится. Однажды, когда Николай Сергеевич смиряется с мыслью, что в его никчемном существовании уже ничего не изменится и он умрет в одиночестве, в его жизни появляется молодая женщина по имени Катя. Профессор привозит домой случайную знакомую, и в процессе общения выясняется, что Катя — проститутка со стажем.
Практически сразу же после этого «открытия» в дом к филологу заявляется сутенер. Начинается скандал, который, возможно, кончился бы для профессора очень плохо, но незваный гость неожиданно погибает. И тогда у Кати и Николая Сергеевича возникает другая проблема: куда деть тело и как объяснить напарнику Поло — бандиту по кличке Деде — смерть друга? Катя предлагает сумасшедший план — выдать профессора за известного криминального авторитета, гангстера из Турции. Такое скромный и тихий Николай Сергеевич и представить себе не мог…

Название: Профессор в законе
Год выхода: 2006
Жанр: комедия
Режиссер: Алексей Лисовец
В ролях: Александр Лыков, Андрей Федорцов, Олеся Жураковская, Анастасия Баша, Семен Стругачев, Алексей Тритенко, Александр Тютрюмов.
Выпущено: Star Media, Россия
Продолжительность: 01:53:54

КиноПоиск

Формат: AVI (XviD)
Качество: DVDRip
Видео: 704x384 (1.83:1), 25 fps, XviD build 47 ~1314 kbps avg, 0.19 bit/pixel
Звук: 48 kHz, AC3 Dolby Digital, 2/0 (L,R) ch, ~192 kbps
Размер: 1,37 Гб

Скачать фильм одним файлом:
Depositfiles | Letitbit



@темы: 2006, comedy, russian



Название: Семейка Джонсов
Оригинальное название: The Joneses
Год выхода: 2009
Жанр: комедия, драма
Режиссер: Деррик Борте
В ролях: Эмбер Хёрд, Деми Мур, Дэвид Духовны, Гэри Коул, Гленн Хедли, Бен Холлингсворт, Лорен Хаттон, Крис Уильямс, Соня Томпсон, Катрин Дайер

О фильме: Образцово-показательная во всех отношениях семья Джонсов поселяется в маленьком городке, и сразу становится кумирами и любимчиками всех его жителей. Вот на кого хотят быть похожими все от мала до велика! Но на самом деле Джонсы — не супруги, и их дети — не настоящие. Нет, они не шпионы и не инопланетяне. Все они — просто сотрудники маркетинговой компании, нанятые и засланные в городок, чтобы рекламировать нестандартными методами «идеальный» образ жизни, а заодно и миллион товаров! Но со временем Джонсы начинают обнаруживать, что их работенка не такая простая, как казалось, а горожане — что Джонсы не такие уж идеальные, и у каждого из них найдется какой-нибудь тайный порок…

imdb
kinopoisk

Выпущено: США, Echo Lake Productions
Продолжительность: 01:35:50
Озвучивание: Профессиональное (многоголосое)

Формат: AVI (XviD)
Качество: HDRip [Рип с BDRip 1080p]
Видео: 1644 kb/s, 720x304
Аудио: AC3, 384 kb/s (6 ch)
Размер: 1,397 MB

letitbit
shareflare

Формат: AVI (XviD)
Качество: HDRip [Рип с BDRip 720p]
Видео: 885 kb/s, 640x272
Аудио: MP3, 128 kb/s (2 ch)
Размер: 702 MB

letitbit
shareflare



@темы: drama, 2009, comedy



Название: Свадебный торт
Оригинальное название: Piece montee
Год выхода: 2010
Жанр: комедия, мелодрама
Режиссер: Денис Гранье-Дефер
В ролях: Жереми Ренье, Клеманс Поэзи, Даниель Дарьё, Жан-Пьер Мариэль, Орор Клеман, Жюли Депардье, Лея Дрюкер, Элен Фийер, Джули Гайе

О фильме: Беренгария и Винсент вступали в брак в соответствии с буржуазными традициями. По обычаю, родственники и друзья собрались в деревне в прекрасный весенний день. Счастливый день для одних, болезненный для других, в любом случае, незабываемый для всех. Но, этот день вскоре станет "моментом истины"...

imdb
kinopoisk

Выпущено: Франция, Canal+
Продолжительность: 01:32:49
Озвучивание: Профессиональное (многоголосое)

Формат: AVI (XviD)
Качество: HDRip [Рип с BDRip 1080p]
Видео: 1710 kb/s, 720x384
Аудио: AC3, 384 kb/s (6 ch)
Размер: 1,396 MB

letitbit
shareflare

Формат: AVI (XviD)
Качество: HDRip [Рип с BDRip 720p]
Видео: 918 kb/s, 624x336
Аудио: MP3, 128 kb/s (2 ch)
Размер: 701 MB

letitbit
shareflare



@темы: romance, comedy, 2010

 Друзья, подскажите  фильмы, где герои дают советы  как правильно пить алкогольные напитки, как правильно их закусывать -чем, и как лечить похмелье ? 
буду очень признательна :)



Режиссeр Майкл Манн. Продюсер Майкл Манн, Арт Линсон. Автор сценария Майкл Манн. В главных ролях Аль Пачино, Роберт де Ниро, Вэл Килмер, Натали Портман. Год выпуска – 1995.

 

Есть такая фразочка: «Нет ничего лучше общества старых друзей, старых книг, старого вина и молодых женщин». Эх, всегда, ну вот просто всегда, мне хочется чуть расширить категорию «старых» в этом афоризме и добавить: «И старых фильмов». «Heat» 95-го года рождения как раз из таких картин.

В русском прокате фильм изначально перевели дословно: «Жара». Потом кто-то, видимо, подумал и обыграл название в более подобающем боевику ключе. «Жара» превратилась в «Схватку». Зная сюжет фильма, невольно кривишься: «Ну и примитив!» Ведь это не схватка, это – противостояние.

 

Сюжет, в принципе, незамысловат. Жил-был полицейский. Был он, как и любой другой ХОРОШИЙ полицейский, фанат своего дела. Звезда местного масштаба. Звезда, причем, настоящая. Нервно-умный и зло-упертый. Одиночка даже в стае. Отсюда и третий уже брак с неизменной целью создать семью.

И жил-был в этом же городе преступник. Грабил он банки с бандой своих подельников, потому что жить нормально («Нормально – это как? Когда барбекю по выходным и бейсбол по телевизору?»;), он не мог. Его не устраивали ни бейсбол, ни барбекю. Рассудительно-умный и иронично-упертый. Одиночка даже в стае. Отсюда и защита от сочувствия: «Я одинок. Но я не один».

Надо ли говорить, что именно ЭТОТ полицейский будет охотиться именно на ЭТОГО преступника? Надо ли упоминать, что они конечно же встретятся?

Вроде как расклад простой. Мало ли снималось фильмов про хороших полицейский, любящих свою работу практически до самоотречения, или про умных преступников, умеющих играть в интеллектуальные игры с правосудием? Да таких фильмов полно! Одним больше, одним меньше, их уже почти не отличишь друг от друга в мощном потоке мейнстрима. И, кажется, не сложно играть в таких.

А сыграть убедительно? В каждом жесте, в каждом слове, в каждом взгляде? А сыграть ТАК?

ТАК сыграть могли только они: два друга в реальности и два человека, понявшие друг друга на экране. Аль Пачино (полицейский) и Роберт Де Ниро (преступник). Этот дуэт не оставил в сюжете места больше ни для кого, затмив собой все пространство сценария и превратив экшн в жалкого актера второго плана. Они заставляют забыть, что это боевик, доказав, что даже боевик может держаться целиком и полностью на актерской игре, а не на перестрелках, погонях и драках. Хотя перестрелок и здесь хватает – жанру надо все же соответствовать. Главная же мужская роль делится в равной степени на двоих. В равнозначной степени, без обмана.

И глядя на то, как в лучшей сцене фильма, эти два одиночки мирно пьют каппучино в кафе, ловишь себя на мысли: «Какая, к черту, «Жара»? Какая «Схватка»? Ведь это действительно противостояние…» Оно не сводится к примитивному противостоянию двух антиподов в классической его ипостаси: «я хороший, ты – плохой, поэтому ты убегаешь, а я – догоняю». Отнюдь. Это противостояние двух равновеликих силищ, двух личностей, которые, даже находясь по разные стороны баррикад, испытывают друг к другу уважение и симпатию. В обыденной жизни они могли бы стать даже друзьями… Устало-взвинченный коп и иронично улыбающийся только глазами преступник.

А здесь и сейчас они знают и понимают, что враг есть враг, а война – всегда война, и даже посиделки за чашкой кофе уже ничего не изменят в их раз и навсегда сложившихся отношениях. Отдают себе отчет, что и тот, и другой пойдет до конца и, не задумываясь, спустит курок, поймав на мушку оппонента. Один -  потому что помнит о долге, второй – потому что обещал, что никогда больше не сядет в тюрьму. Каждый вроде руководствуется собственными принципами. И при этом оба помнят, что по другую сторону ствола – Человек.

А это уже совершенно другой расклад и другой уровень. Не боевика, чего-то гораздо большего. И тебе априори жалко того, кто будет проигравшим в этом противостоянии. Фильм, начавшийся как боевик, плавно перерастает в роман и в итоге превращается в драму. Превращается в действительно хорошее кино, от которого неизменно, каждый раз, получаешь удовольствие.







Название: Убежище
Оригинальное название: Shelter
Год выхода: 2010
Жанр: ужасы, триллер
Режиссер: Манс Марлинд, Бьёрн Стейн
В ролях: Джулианна Мур, Джонатан Рис-Майерс, Джеффри ДеМун, Фрэнсис Конрой, Бруклин Пру, Натан Кордри, КатиАна Дэвис, Майкл Грейвз, Рик Эпплгейт, Грегори В. Бартли

О фильме: Мать-одиночка и практикующий психиатр Кара Джессеп в профессиональных кругах была известна благодаря своим попыткам разоблачить идею о синдроме раздвоения личности. Но однажды она сталкивается с пациентом, чьи способности не находят рационального объяснения. Альтернативная личность, которая обитает в пациенте, оказывается демоническим проповедником, крадущим души мертвых в мрачной и вечной одержимости защитить неверующих. Этот жуткий контакт грозит разрушить ее мир, и она вынуждена сменить позицию циника на полную боевую готовность в борьбе с потусторонним. И когда при загадочных обстоятельствах исчезает отец Кары, она чувствует, что должна, во что бы то ни стало оградить свою дочь от этого зла. Но можно ли быть уверенным, что окончательно победил в этой битве?

imdb
kinopoisk

Выпущено: США, NALA Films
Продолжительность: 01:52:31
Озвучивание: Профессиональное (многоголосое)

Формат: AVI (XviD)
Качество: HDRip [Рип с BDRip 1080p]
Видео: 1343 kb/s, 720x304
Аудио: AC3, 384 kb/s (6 ch)
Размер: 1,397 MB

letitbit
shareflare

Формат: AVI (XviD)
Качество: HDRip [Рип с BDRip 720p]
Видео: 733 kb/s, 640x272
Аудио: MP3, 128 kb/s (2 ch)
Размер: 701 MB

letitbit
shareflare



@темы: mystery, horror, thriller, 2010



Название: Фотографии преступников
Оригинальное название: Operation Endgame
Год выхода: 2010
Жанр: боевик, комедия, драма
Режиссер: Фоад Микати
В ролях: Винг Рэймс, Зак Галифианакис, Эмили де Рэйвин, Роб Кордри, Одетт Юстман, Адам Скотт, Эллен Баркин, Брэндон Т. Джексон, Мэгги Кью, Джо Андерсон, Джефри Тэмбор

О фильме: После того, как супер босс был убит, в сверхсекретной подземной лаборатории начинается бойня между двумя командами правительственных агентов. Новичок среди агентов Фул должен найти убийцу до того, как лабораторию сотрут в порошок.

imdb
kinopoisk

Выпущено: США, Infinity Films
Продолжительность: 01:22:08
Озвучивание: Профессиональное (многоголосое)

Формат: AVI (XviD)
Качество: HDRip [Рип с BDRip 1080p]
Видео: 1593 kb/s, 720x304
Аудио: Russian / English: AC3, 384 kb/s (6 ch)
Размер: 1,396 MB

letitbit
shareflare

Формат: AVI (XviD)
Качество: HDRip [Рип с BDRip 720p]
Видео: 1052 kb/s, 640x272
Аудио: MP3, 128 kb/s (2 ch)
Размер: 699 MB

letitbit
shareflare



@темы: action, drama, comedy, 2010

Фильм Дорис Дёрри «Цветение сакуры» -
лирической драме о старости и расставании с жизнью; о настоящей любви, через которую приходит истинное понимание.




Имена главных героев фонетически созвучны: Труди и Руди, и я, думаю, выбраны умышленно, чтобы подчеркнуть гармонию мира, в котором они проживают, в их доме, в их отношениях. Только Руди болен, и скрывая страшный прогноз врачей, Труди уговаривает мужа поехать в Берлин, навестить детей и внуков. Прощание. Но оказалось, что эта встреча с детьми, занятыми и не расположенными к тесному общению с нагрянувшими в столицу родителями, стала прощальной для неё. Труди умирает. Руди потрясён и растерян, рухнул целый мир.
От подруги дочери он узнаёт подробности об увлечении жены Японской культурой и танцем буто, о той части её внутренней жизни, её мира, который и был ему вроде известен, но не был им понят и принят. Руди отправляется в Токио. Там живёт и работает их с Труди сын -любимчик матери.

Тема понимания пронзительно звучит в фильме. Понимание, как познание глубин другой души; открытия, связанные с этим и счастье обретения покоя.
Она звала его в Японию; они ехали в Альпы, а ей мечталось увидеть Фудзияму; она увлекала его танцем буто в гостиничном номере в сумерках вечера, а он отмахивался. Прошла жизнь размеренная, упорядоченная, за долгие годы вместе, каждое действие в доме перед ужином или после работы уже даже не ритуал, почти рефлекс. При этом отношения этих двух пожилых людей наполнены теплотой. Они вырастили троих детей. Они были счастливы все эти годы. Но, оказалось, им нет места в повседневной жизни детей. Это ясно показывает поездка Руди и Труди в Берлин. Ситуацию усиливает ещё и смена тихой провинциальной жизни на бешеные ритмы столицы. Но таков выбор другого поколения. Это на поверхности. В действительности, старики просто никому не нужны, они не такие: нелепые, требуют внимания, отнимают время, которого нет, с ними хлопотно. Их удобней любить на расстоянии. Как много оттенков имеет слово - любовь. При этом может быть исключён такой оттенок смысла, как понимание. Но самое печальное здесь, в контексте фильма – отсутствие стремления понять своих собственных родителей. Отсюда и шок в финале всех троих от поступка отца. 

Руди и Труди ничего не требуют. Они принимают этот закон жизни как данность, и едут на побережье. Где она и умирает. Смерть в номере гостиницы. Во сне. И штиль на Балтике. Безутешный, он ревёт в ночной пустоте в надежде услышать отклик жены. Для Руди жизнь теряет смысл, невыносимо тяжело проживать каждый день в этом мире, где всегда было место для двоих, может быть чувствовать вину за неосуществление её мечты, сожаление об отсутствии возможности поговорить, узнать больше или лучше понять. Стремление понять после смерти душу другого человека. Кажется – абсурд. Но это только кажется. На самом деле это возможно. И в фильме реально показано как.

Это не инструкция. Вовсе нет. Это настрой на определённую волну каждого, кто упускает что-то важное сейчас, но может попробовать сделать выводы для себя в настоящем, чтобы потом не гоняться за призраками с болью в сердце.

Руди, собрав вещи жены – одежду, кимоно, фотографии, книгу про сто видов Фудзиямы отправляется в Японию в период цветения Сакуры. И там он находит понимания не у сына, которому так же неудобен и ломает привычный ритм жизни, самим пребыванием в квартире, в городе, в стране, где другие обычаи и порядки, а у постороннего человека - девушки, с которой познакомился в парке, когда увидел её, исполняющую знакомый теперь ему танец - буто. Она показывает ему культуру Японии и учит этому танцу. Теперь он охотно усваивает уроки. Она становится проводником Руди в этой тотально чужой стране, помощником и даже другом. Может быть отчасти потому, что ей знакомо чувство утраты и танец буто в парке был разговором с ушедшей из жизни матерью. День за днём жизнь Руди в Японии наполняется смыслом: это труд в стремлении приблизиться к родной душе через искупление вины на свой лад; так соединяются тела в танце буто - абсолютное совпадение движений рук, корпуса; поворот головы. И это становится возможным, когда наконец на рассвете показалась из облаков  Фудзияма, до которой он таки добрался.
И последний танец буто на берегу озера, который он исполняет сам, кажется один, становится приглашением к соединению душ. Навсегда.









Дорис Дёрри у нас почти неизвестна, притом, что она - одна из самых известных немецких кинематографисток. Родилась в 1955 году, училась профессии на родине и в США, в прошлом документалистка, первый успех пришел с семейной комедией Мужчины /1985/, принесшей германскому прокату 10 миллионов марок. Не менее известна как писательница (на русский язык переведена ее книжка "Синее платье";). Вместе с мужем, оператором Хельге Вендлером, организовала фирму "Кобра", на которой снимает фильмы на протяжении двадцати лет. (Фильмография действительно впечатляет. )
Некоторое время назад попробовала себя в деле оперной постановки ("Так поступают все"/2001/, "Риголетто" /2005/).

В посте о Франке Потенте есть моё впечатление о фильме «Прекрасна ли я?», снятой Дорис Дёрри в 1998г., и показанном на фестивале немецкого кино, так же, как и «Цветение сакуры», только в 2008г.

Информация о фильме, статистика, кадры постеры, перекрёстные ссылки, в том числе на режиссёра фильма Дорис Дёрри здесь: http://www.kinopoisk.ru/level/1/film/402517

Скачать фильм с профессиональным (многоголосым, закадровым) (НТВ+) переводом можно здесь: http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=2188030

Прочитать или скачать книгу рассказов Дорис Дёрри можно здесь: http://webreading.ru/prose_/prose_classic/doris-dyorri-rasskazi.html
Прочитать книгу «Синее платье» Дорис Дёрри можно здесь:
http://www.big-library.info/?act=read&book=17482

Информация о танце буто здесь:
http://ru.wikipedia.org/wiki/Буто_(танец)

С написанием этой статьи вступила в сообщество ru_kino http://community.livejournal.com/ru_kino



                

«Хлоэ» Атома Эгояна является американским римейком французской киноленты «Натали» Энн Фонтейн. В центре повествования муж и жена, у которых на фоне кризиса среднего возраста возникают проблемы с доверием. Супруга подозревает благоверного в измене и нанимает проститутку для того, чтобы проверить мужа на прочность. Однако проститутка, играя роль наемной любовницы, выходит за рамки сценария, превращаясь в психоаналитика и завоевывая доверие своей «работодательницы». С каждой встречей мужу и сделке уделяется все меньше внимания, да и отношения, которые возникают между женщинами, дружескими назвать сложно.

Жанр психологической драмы, а обе ленты начинались именно с этого, требует особенно деликатного подхода и к сценарию, и к актерской игре. Развитие событий в фильме основано на иллюзии нарастающего сексуального напряжения между героями, по крайней мере, так было во французской версии. Эротическая атмосфера фильма создавалась усилиями актеров, игрой света и красных тонов в интерьерах, таинственным пульсирующим саундтреком. Роль проститутки исполнила известная актриса Эммануэлль Беар. Ее героиня является своеобразным посредником между мужем и женой, приводя пару к семейным ценностям, с одной стороны, и показывая новые грани сексуальности, с другой. Семейную пару играют Жерар Депрадье и Фанни Ардан. И несмотря на то, что фильм построен на проблеме «любовного треугольника», мы видим только игру Ардан и Беар и нарастающее притяжение между ними.

В американском варианте роль проститутки-сексопатолога Хлоэ играет Аманда Сейфрид, однако в отличие от оригинальной истории, ей самой требуется психиатр. Ее цель – уничтожить пару, методы не имеют значения. Выступая в столь привлекательной для любой актрисы роли, Аманда Сейфрид выдает зрителю лишь некое подобие сумасшествия. Образ, созданный актрисой, лишен какой бы то ни было иррациональности, даже безумие в ее интерпретации механично. Роль слишком сложна для актрисы, несмотря на поддержку таких профессионалов, как Джулианна Мур и Лиам Нисон.

Во французском оригинале всего несколько эротических сцен, которые кажутся совершенно невинными по сравнению с содержанием американского аналога. Эротика и сексуальность героев в «Натали» имплицитны, в них нет ничего вульгарного или пошлого. Американский фильм показывает не напряжение между героями, а, скорее, их сексуальные эксперименты, уходя от реальной проблемы и показывая отношения между женщинами, как побочный эффект кризиса среднего возраста.

Остается загадкой, как Голливуд с его огромными ресурсами иногда оказывается неспособным показать разницу между явным и скрытым в человеческой природе, и как Америка, пропуская порой на большой экран столько «явного», до сих пор остается страной с наиболее пуританскими взглядами на жизнь.

Разница между американским и европейским кино отлично показана в одной из первых сцен обоих фильмов. Действие происходит в кафе во время первой встречи проститутки и потенциально неверного мужа. Эммануэлль Беар просит у него закурить, а Аманда Сейфрид спрашивает, можно ли взять сахарницу.





Волшебная страна. Finding Neverland

Волшебная страна. Finding Neverland

mister-zen в потоке Кино 5 минут назад

Этот фильм был выдвинут в семи категориях на «Оскар» и в одиннадцати — на соискание



Друзья, приглашаю вас посмотреть фильм Волшебная страна, Марка Форстера, 8 августа, в 22.00, на летней веранде клуба "Квартира 44 на Якиманке", на большом экране . В главных ролях Джонни Депп, Кейт Уинслет. Вход свободный.

Подробнее о мероприятии здесь.