Название: Шпион по соседству
Оригинальное название: The Spy Next Door
Год выхода: 2010
Жанр: боевик, комедия, семейный
Режиссер: Брайан Левант
В ролях: Джеки Чан, Эмбер Валлетта, Мадлен Кэрролл, Алина Фоли, Магнус Шевинг, Билли Рэй Сайрус, Джордж Лопез, Кэтрин Боэчер, Миа Сталлард
О фильме: Агент Боб Хо обезвреживал террористов, ниспровергал диктаторов и крушил целые империи зла, но теперь его ждет самое сложное задание за всю карьеру — на один вечер он должен стать нянькой. Здесь он снова использует профессиональную подготовку и уникальные навыки, однако скоро Боба ждут большие неприятности.
imdb
kinopoisk
Выпущено: США, Lionsgate
Продолжительность: 01:34:18
Озвучивание: Дублированное [лицензия]
Формат: AVI (XviD)
Качество: HDRip [Рип с BDRip 720p]
Видео: 1511 kb/s, 720x400
Аудио: Russian: AC3, 384 kb/s (6 ch) / English: AC3, 160 kb/s (2 ch)
Размер: 1,396 MB
letitbit
shareflare
Формат: AVI (XviD)
Качество: HDRip
Видео: 948 kb/s, 624x352
Аудио: MP3, 128 kb/s (2 ch)
Размер: 702 MB
letitbit
shareflare
Давно хотел написать небольшую рецензию на любимый фильм.
На первый взгляд это комедия из серии "Тупой и еще тупее". Но это только на первый взгляд...
Пожалуй, ближе всего этот фильм к "Покровским воротам". Он не про стандартный драматический набор кровь-любовь-секс, а просто про людей.
У фильма очень сильный и проработанный многоплановый сценарий.
Первый план - комедия положений с придурками. Но даже тут не все просто. Сценарист не использует классическое сочетание придурков и нормальных. Тут у всех героев приблизительно одинаковый уровень идиотизма. Это сразу превращает придурь из предмета для смеха в некие правила игры, или контекст или художественный прием.
Такой же прием используется в Бондиане, где после любой драки Джеймс Бонд выглядит с иголочки.
Сценарист-художник предлагает зрителю отказаться от здравого смысла. В Бондиане это надо сделать ради незамутненного восприятия стиля, как предмета искусства. А в "Ночь в Роксбери" ради эмоционального плана картины.
Еще очень удачно этот же прием применяется в мультике "Южный парк".
Второй план - это эмоциональная история про повзрослевших братьев. Они очень связаны друг с другом, они переживают этап поиска себя в мире, этап отрыва от родителей, этап первого поиска сексуальных и любовных партнеров.
Первый, придурковатый, план позволяет всем героям фильма открыто выражать свои эмоции. И это совершенно не выглядит неестественным как бы это выглядело в "реалистичной" истории.
Этот второй план очень эмоционально достоверный. В нем легко узнать себя и окружающих, ему хочется сопереживать. В моем понимании создать такой план при помощи средств клоунады первого плана - большое искусство.
И что бы закончить с разнопланами - третий план, тонкого юмора.
Фильм насыщен огромным количеством тонких шуток. Я даже далеко не все заметил с первого просмотра.
Насыщенностью деталями "Ночь в Роксбери" чем-то напоминает Аватар. Только в Аватаре это детали визуальные, а тут эмоциональные.
Просто замечательно поработали актеры и режиссер. Качественно воплотить в жизнь такой непростой сценарий - очень непростая задача. Не многие перед собой ее ставят и не многим это удается.
Рекомендую тонким ценителям хорошей актерской игры.
В ночь с 15 на 16 мая в кинотеатре Художественный в городе Петербурге состоится показ АНИМЕ студии «Гибли», основателем которой является добрый режиссер и фантазер - Хаяо Миядзаки.
23.00 – сбор гостей \ волшебная музыка \ добрые герои \ розыгрыш призов от сети магазинов AnimePoint и ресторана АНИМЕ
00.00 Замок Калиостро (1979, режиссер Хаяо Миядзаки)
Знаменитый аферист века Арсен Люпен Третий лихо проворачивает грандиозную кражу на миллионы долларов, после чего узнаёт, что оказавшаяся в его руках добыча — искуснейшая подделка, сфабрикованная в карликовом европейском княжестве Калиостро, правители которого многие века промышляли производством разнообразных фальшивых купюр... Не привыкший проигрывать Люпен направляется в замок Калиостро…
1.40 – атмосфера сказки, музыка и фотографии с героями сказок
2.10 - Наши соседи Ямада (1999, режиссер Исао Такахата)
Ямада - обычная японская семья: папа, мама, бабушка, сын и дочь. Но каждый день с ними происходит что-нибудь занятное: то девочку в супермаркете оставят, то папа с мамой устраивают сложно-постановочные бои за право взять пульт от телевизора, то бабушка затеет приготовление странного блюда «бефстроганов»…
3.50 – аниме фотографии, музыка и волшебство
4.10 – Навсикая из долины ветров (1984, режиссер Хаяо Миядзаки)
Долина Ветров — одно из царств, образовавшихся на руинах умирающей планеты Земля, которую по вине алчных и жадных представителей человечества, постигла экологическая катастрофа. Жители Долины обожают своего доброго правителя и его дочь Навсикаю, необычную девочку, находящую общий язык как с правителями и жителями долины, так и с исполинскими насекомыми, странными порождениями нарушенной экосистемы планеты Земля.
6.00 – добрые призраки АНИМЕ НОЧИ уносят гостей по домам
Поддержка и призы от: ресторана АНИМЕ и сети магазинов AnimePoint
Организаторы показа: Творческая группа ДОБРОЕ КИНО и к\т Художественный
Предварительная продажа билетов в кассах к\т Художественный с 11 мая: Невский пр., 67, тел.314-00-45
Стоимость билета на всю ночь – 500 рублей.
Название: Серьёзный человек
Оригинальное название: A Serious Man
Год выхода: 2009
Жанр: комедия, драма
Режиссер: Итэн Коэн, Джоэл Коэн
В ролях: Майкл Сталберг, Ричард Кайнд, Фред Меламед, Сари Ленник, Аарон Вульф, Джессика МакМанус, Питер Брейтмайер, Брент Брауншвейг, Дэвид Кенг, Бенджи Портно
О фильме: Главным героем фильма «Серьёзный человек» является Ларри Гопник, профессор еврейского колледжа на Среднем Западе в 1976 году. Ларри начинает задаваться вопросом о ценности жизни, когда он обнаруживает, что его жена хочет развестись. У него также проблемы с его детьми, ворующими деньги из его кошелька и его братом-бездельником, который поселился у него, потому что у него нет ни денег, ни зрелости для того, чтобы жить своей собственной жизнью. Ко всему этому добавляются получаемые им враждебные анонимные записки, которые угрожают его работе в школе, студент-выпускник, который хочет любыми способами получить необходимую ему оценку и привлекательная соседка, которая терзает Ларри, принимая обнажённой солнечные ванны. И немного удивляет, почему Ларри стремится решать свои экзистенциальные проблемы, обратившись к священникам, которые, как он надеется, помогут ему стать более строгим и любящим.
imdb
kinopoisk
Выпущено: США / Франция / Великобритания, Relativity Media
Продолжительность: 01:45:36
Озвучивание: Профессиональное (многоголосое) [лицензия]
Формат: AVI (XviD)
Качество: HDRip [Рип с BDRip 720p]
Видео: 1456 kb/s, 720x384
Аудио: AC3, 384 kb/s (6 ch)
Размер: 1,397 MB
letitbit
shareflare
Формат: AVI (XviD)
Качество: HDRip
Видео: 801 kb/s, 624x336
Аудио: MP3, 128 kb/s (2 ch)
Размер: 700 MB
letitbit
shareflare
Название: Не говори никому
Оригинальное название: Ne le dis a personne
Год выхода: 2006
Жанр: триллер, драма, криминал, детектив
Режиссер: Гийом Кане
В ролях: Франсуа Клюзе, Мари-Жозе Кроз, Андре Дюссолье, Кристин Скотт Томас, Франсуа Берлеан, Натали Бэй, Жан Рошфор, Марина Хэндс, Жилль Лелуш, Филипп Лефевр, Флоранс Томассен, Оливье Маршаль, Гийом Кане, Брижит Катийон
Восемь лет назад Марго Бек погибла от рук серийного убийцы. Однако после поимки маньяк признал за собой лишь восемь убийств — свое отношение к смерти Марго он всячески отрицал. Но определенные улики, найденные на теле жертвы, позволили обвинить его и в убийстве Марго. Муж убитой, Александр Бек, до сих пор не может оправиться после гибели жены. Он спасается от пагубных мыслей, с головой погрузившись в свою работу, а дружба с Элен Перкинс не дает ему полностью потерять связь с миром. Но когда рядом с тем местом, где было обнаружено тело Марго, находят еще два трупа и появляются новые улики, полиция возобновляет расследование. В то же время Александр получает по электронной почте странное письмо, в котором содержится ссылка на веб-камеру и указано время, когда камера начинает работать.
imdb
кинопоиск
Продолжительность: 02:10:56
Озвучивание: Дублированное
Формат: AVI (XviD)
Качество: HDRip
Видео: 1200 kb/s, 720x304
Аудио: AC3, 384 kb/s
Размер: 1.46 GB
letitbit.net
shareflare.net
http://patrick.ifolder.ru/17652100
http://patrick.ifolder.ru/17652239
http://patrick.ifolder.ru/17652240
http://rapidshare.com/files/385753020/erso.part1.rar
http://rapidshare.com/files/385753142/erso.part2.rar
http://rapidshare.com/files/385752996/erso.part3.rar
http://rapidshare.com/files/385752968/erso.part4.rar
http://rapidshare.com/files/385751104/erso.part5.rar
http://rapidshare.com/files/385751097/erso.part6.rar
http://rapidshare.com/files/385752881/erso.part7.rar
http://rapidshare.com/files/385750298/erso.part8.rar
Озвучивание: Дублированное
Формат: AVI (XviD)
Качество: HDRip
Видео: 1200 kb/s, 720x304
Аудио: AC3, 384 kb/s
Размер: 1.46 GB
letitbit.net
shareflare.net
http://patrick.ifolder.ru/17652100
http://patrick.ifolder.ru/17652239
http://patrick.ifolder.ru/17652240
http://rapidshare.com/files/385753020/erso.part1.rar
http://rapidshare.com/files/385753142/erso.part2.rar
http://rapidshare.com/files/385752996/erso.part3.rar
http://rapidshare.com/files/385752968/erso.part4.rar
http://rapidshare.com/files/385751104/erso.part5.rar
http://rapidshare.com/files/385751097/erso.part6.rar
http://rapidshare.com/files/385752881/erso.part7.rar
http://rapidshare.com/files/385750298/erso.part8.rar
Название: Траффик
Оригинальное название: Traffic
Год выхода: 2000
Жанр: триллер, драма, криминал
Режиссер: Стивен Содерберг
В ролях: Майкл Дуглас, Бенисио Дель Торо, Дон Чидл, Луис Гузман, Деннис Куэйд, Кэтрин Зета-Джонс, Стивен Бауэр, Джейкоб Варгас, Эрика Кристенсен, Эми Ирвинг
Тема наркотиков в наши дни стала для России очень больной и актуальной. А что же говорить о США, где эта проблема во всей своей многоплановости встала уже давно и в настоящее время достигла таких масштабов, что затрагивает интересы национальной безопасности. Криминальная драма «Траффик» известного режиссера Стивена Содерберга раскрывает всю глубину и неоднозначность этой общенациональной трагедии.
imdb
кинопоиск
Продолжительность: 02:27:05
Озвучивание: Дублированное
Формат: AVI (XviD)
Качество: BDRip
Видео: 1669 kb/s, 720x384
Аудио: AC3, 448 kb/s
Размер: 2.18 GBС
letitbit.net
shareflare.net
http://patrick.ifolder.ru/17651892
http://patrick.ifolder.ru/17651893
http://patrick.ifolder.ru/17651988
http://patrick.ifolder.ru/17651989
http://patrick.ifolder.ru/17652099
http://rapidshare.com/files/385763255/fik.part01.rar
http://rapidshare.com/files/385763490/fik.part02.rar
http://rapidshare.com/files/385761395/fik.part03.rar
http://rapidshare.com/files/385761376/fik.part04.rar
http://rapidshare.com/files/385761418/fik.part05.rar
http://rapidshare.com/files/385763437/fik.part06.rar
http://rapidshare.com/files/385763146/fik.part07.rar
http://rapidshare.com/files/385763473/fik.part08.rar
http://rapidshare.com/files/385763031/fik.part09.rar
http://rapidshare.com/files/385762994/fik.part10.rar
http://rapidshare.com/files/385764841/fik.part11.rar
http://rapidshare.com/files/385763305/fik.part12.rar
Озвучивание: Дублированное
Формат: AVI (XviD)
Качество: BDRip
Видео: 1669 kb/s, 720x384
Аудио: AC3, 448 kb/s
Размер: 2.18 GBС
letitbit.net
shareflare.net
http://patrick.ifolder.ru/17651892
http://patrick.ifolder.ru/17651893
http://patrick.ifolder.ru/17651988
http://patrick.ifolder.ru/17651989
http://patrick.ifolder.ru/17652099
http://rapidshare.com/files/385763255/fik.part01.rar
http://rapidshare.com/files/385763490/fik.part02.rar
http://rapidshare.com/files/385761395/fik.part03.rar
http://rapidshare.com/files/385761376/fik.part04.rar
http://rapidshare.com/files/385761418/fik.part05.rar
http://rapidshare.com/files/385763437/fik.part06.rar
http://rapidshare.com/files/385763146/fik.part07.rar
http://rapidshare.com/files/385763473/fik.part08.rar
http://rapidshare.com/files/385763031/fik.part09.rar
http://rapidshare.com/files/385762994/fik.part10.rar
http://rapidshare.com/files/385764841/fik.part11.rar
http://rapidshare.com/files/385763305/fik.part12.rar
Представляем вашему вниманию фильм снятый по книге нашумевшего писателя
Владимира «Адольфыч» НЕСТЕРЕНКО "Чужая
1990-е. Бандитский Киев. Бригада из четырех бойцов получает задание доставить из Праги девушку по кличке "Чужая". Она - родная сестра арестованного Бабая, чьи показания могут навредить важным людям.
Режиссер: Антон Борматов
В ролях: Наталья Романычева, Евгений Ткачук, Кирилл Полухин, Олег Байкулов,Александр Голубков, Анатолий Отраднов, Тимур Ефременков, Александр Корчагин, Сергей Сипливый, Константин Адаев
Россия, 2010, 110 мин.
В прокате с 17 июня 2010 г.
Владимира «Адольфыч» НЕСТЕРЕНКО "Чужая
1990-е. Бандитский Киев. Бригада из четырех бойцов получает задание доставить из Праги девушку по кличке "Чужая". Она - родная сестра арестованного Бабая, чьи показания могут навредить важным людям.
Режиссер: Антон Борматов
В ролях: Наталья Романычева, Евгений Ткачук, Кирилл Полухин, Олег Байкулов,Александр Голубков, Анатолий Отраднов, Тимур Ефременков, Александр Корчагин, Сергей Сипливый, Константин Адаев
Россия, 2010, 110 мин.
В прокате с 17 июня 2010 г.
Рассуждать на исторические темы, так же как и снимать об этом кино – дело очень сложное. История штука такая – мгновенно требует твоего собственного мнения, иначе рассказ не случается. Казалось бы, напротив, с историческими событиями и персоналиями все понятнее, по сравнению с современностью. Был царь, была опричнина, были войны, голод, эпидемии. Как вел себя царь? Войны выигрывал, государство расширил, независимость не потерял. Опричное войско отразило поход 120тыс. войска татаров и турок на Москву. Может сценарий неправильный? Да нет, сценарий замечательный. Просто сложно говорить обо всем сразу. Выбран определенный художественный ракурс – отношения царя с Богом. Все остальное, как говорится, в другом фильме. Помните, Грозный говорит Филиппу, мол, что как человек-то я грешен, конечно, но как государь, я прав. Вот поэтому и кается герой постоянно, и тут же карает жестоко. Задумал он было с церковью задружиться, посадил Филиппа на митрополию, все -рассчитывал, не один будет маяться. Не вышло, потому что перед Всевышним ответ-то каждый держит как человек, а не как царь. Филипп не смог осудить воевод, и доказательства были / неважно, что под пытками признание вырвано/, как христиан, не смог послать на смерть. А уж тем более на такую лютую. Грозного принято считать деспотом, маньяком, параноиком. Фильм не об этом. Кино «царь» - не очередная демонстрация зверств и извращений. Иначе, зачем эти эпизоды с ночными видениями царю казненных бояр?
Фильм получился страшный и сильный. Но не из-за кровавых сцен /хотя и эти разрывали душу/, фильм, наконец-то, вывел на экран метафору, сила которой не сравнима ни с какой бойней и реками крови перед глазами. Маленькая девочка – блаженная – с подаренной иконой, отправляющая ее по воде в подмогу войску, останавливающая ею медведя /кадры высокого метафорического «напряжения»/ - вы догадываетесь, зачем понадобился этот образ режиссеру? Бесприютно спящая в снегу, убегающая от насилия опричника, играющая под столом священника, ютящаяся на коленях царя, рассматривающая с интересом уготованный Иваном «храм, где все спасутся» не напоминает ли вам все это метания, мучения и бессилия родной страны – России?
Фильм получился страшный и сильный. Но не из-за кровавых сцен /хотя и эти разрывали душу/, фильм, наконец-то, вывел на экран метафору, сила которой не сравнима ни с какой бойней и реками крови перед глазами. Маленькая девочка – блаженная – с подаренной иконой, отправляющая ее по воде в подмогу войску, останавливающая ею медведя /кадры высокого метафорического «напряжения»/ - вы догадываетесь, зачем понадобился этот образ режиссеру? Бесприютно спящая в снегу, убегающая от насилия опричника, играющая под столом священника, ютящаяся на коленях царя, рассматривающая с интересом уготованный Иваном «храм, где все спасутся» не напоминает ли вам все это метания, мучения и бессилия родной страны – России?
Красавчик 2
Оригинальное название: Zweiohrküken
Режиссер: Тиль Швайгер
В главных ролях:
Тиль Швайгер
Нора Чирнер
Маттиас Швайгхефер
Кен Дюкен
Германия 2009 г
Режиссер: Тиль Швайгер
В главных ролях:
Тиль Швайгер
Нора Чирнер
Маттиас Швайгхефер
Кен Дюкен
Германия 2009 г
Фильм «Красавчик», с замечательным Тилем Швайгером в главной роли и в качестве режиссера, вышел на экраны в 2007 году. Он сразу же завоевал любовь зрителей и восторженные отзывы критиков. Действительно, такой доброй, свежей и умной романтической комедии мы не видели давно, если вообще видели. Красавчик-Тиль смог сделать практически невозможное, превратив до боли банальную историю в очаровательное европейское кино с отличным юмором, блестящими актерскими работами и крепкой режиссурой.
Каково же было мое разочарование, когда я посмотрела «Красавчик 2». Я сидела перед экраном, на котором мелькали финальные титры, и недоумевала – неужели это снял он? Режиссер «Красавчика», «Босиком по мостовой»? Сценарист «Достучаться до небес»?
Что пытался донести до нас Тиль, которого то уносит в банальности (бывшая подружка Лудо, бывший парень Аны), то прошибает на туалетный юмор (сцена с Моритцем самая тупая в фильме), то уносит в порно (первые кадры фильма забавны, однако я бы их в фильм не включала), то демонстрирует плоть во всех её проявлениях (достоинство бывшего парня Аны а также его разбитый хряк не вызывают никаких чувств, разве что недоумение – как Тиль мог настолько потерять вкус и чувство меры?), то пытается юморить одевая главного героя в женское платье? Какающие мальчики, перемежаются разговорами об интимных прическах за столом, затем рефлексирущий о старости главный герой сменяется истерящей по любому поводу героиней.
Видимо главной задачей Швайгера было показать нам жизнь «во всех её проявлениях» и подвести к нас к душещипательному финалу со смыслом I will always love you. Финал, однако, получился еще более провальным, чем сам фильм – слезливое письмо, шутка с подмышками, которая-должна-была-быть смешной, рыдающий главный герой. Все это составило такую жуткую комбинацию, что даже красивейшая сцена залитого солнцем моря и пляжа, не смогла спасти ситуацию. Стоило ли снимать этот сумбурный двухчасовой фильм, чтобы еще раз(в который уж?) продемонстрировать нам прописные истины о любви, понимании и прощении. Те из нас кто помнит, помнит и так, а тем, кому нужно напоминание, несомненно, стоит выбрать кино получше.
Красавчик 2 к моему сожалению оказался скомканным, неумным и несмешным фильмом с весьма посредственными актерскими работами и никакой режиссурой и сценарием. Кому-нибудь другому можно было бы спустить такой фильм, но для Швайгера это просто непростительно.
Как обычно, все субъективно.
Что вы еще знаете прекрасного - милости прошу в комменты. А то что-то я давно мультиков не смотрела.
Чтобы попасть в данную пятерку, мультфильм должен был не просто понравится (вот таких довольно много), а чтобы "ах!"... Зацепить, в общем, чем-то особенно. Чтобы его хотелось пересматривать. Чтобы резонанс был.
В этот раз я даже рейтинг сделала. Ибо, довольно четко определяется, и не возилась.
Итак, краткий обзор.
На первом месте: "Вверх" (2009).
О чем: История о том, как исполняются мечты. О приоритетах, хоть и неромантично звучит, но не в этом тут дело. О любви, потере и одиночестве. Но главное, конечно, о любви.
Чем зацепил: Первыми двадцатью минутами, которые я считаю гениальными с первого по энный просмотр. В остальном - забавный экшеновый мультик, без которого, конечно, все же не было этой полной замечательной истории. И прекрасной музыкой.
На втором месте: "История игрушек" (1995, то есть, первая часть).
О чем: О том, что всегда было мне известно - у игрушек есть своя жизнь. О преданности, детстве и дружбе.
Чем зацепил: Идеей "лучшими друзьями становятся после крепкой ссоры" (ну, это у меня с Мушкетеров), обаллденным юмором (это вобще эссенция юмора, доложу я вам), ковбоем Вуди и песнями. Вобще, "История игрушек" должна была бы быть на первом месте, но... см. первые двадцать минут "Вверх".
На третьем месте: "Корпорация монстров" (2001).
О чем: О монстрах. О том, как они добывают энергию для своих бытовых нужд, пугая детей и собирая их крики. О глубокой привязанности.
Чем зацепил: Добротой. Малышкой Бу (не помню, в дубляже ее так и называли?), Майком и Салли, идеей о силе детского смеха.
На четвертом месте: Шрэк (2004, то есть, часть вторая).
О чем: О том, как социально замкнутому Шрэку приходится ехать к родителям супруги знакомится. О дворовых интригах и восприятии внешней и душевной красоты, дружбе и любви.
Чем зацепил: Чудными пародиями, Ослом и Котом в сапогах, мыслью, что любовь - это прежде всего забота о том, чтобы любимому человеку было хорошо.
На пятом месте: "Приключения Десперо" (2008).
О чем: О том, что нужно не бояться пробовать летать, даже если у тебя за спиной нет крыльев. Нет крыльев - сойдут и уши, главное - порыв души и сердца - он сработает как планер. Об отваге, ошибках и втором шансе.
Чем зацепил: Переплетением судеб, главным героем, пронзительностью, глубиной.
Замечания.
Мультики, которые немного не дотянули до пятерки (дадим им всем шестое место): "История игрушек - 2, "Валл-и", "Шрэк-1", "Ледниковый период-1", "Рататуй", "Мадагаскар-1", "Суперсемейка", "Монстры против пришельцев", Все они были исключительно интересными, но не нашлось той самой особой для меня зацепки, и на пересмотр не тянуло.
Год 1959
Страна Франция, Италия
Жанр драма
Режиссер Федерико Феллини
Оператор Отелло Мартелли
Сценарий Федерико Феллини, Эннио Флайяно, Пьер Паоло Пазолини...
В главных ролях Марчелло Мастроянни / Анита Экберг / Анук Эме
Сборы в США $19 516 000
Премьера 3 февраля 1960
Время 179 мин
“Сладкая Жизнь” схож с другим знаменитым фильмом режиссера “8
14 мая (ПЯТНИЦА, 20.30) - клуб "Цвет ночи" - лекция СЕРГЕЯ СЕЛЬЯНОВА "Русское кино. Что дальше?"
"РУССКОЕ КИНО. ЧТО ДАЛЬШЕ?"
Лекция продюсера СЕРГЕЯ СЕЛЬЯНОВА
Сергей Сельянов - одно из наиглавнейших имен в отечественном кино, человек, который начинал как новаторский режиссер, но постепенно стал мощным и влиятельным продюсером, основателем компании СТВ, продюсировавшей Балабанова, Буслова, Лунгина, Сергея Бодрова. В этом году Сельянов стал героем новостей и объектом ревнивых разговоров, поскольку вошел в число восьми мейджеров, которые будут получать деньги от только что созданного Фонда поддержки отечественного кинематографа. В короткой лекции "Русское кино. Что дальше?" Сельянов расскажет о том, как будет перекроена карта нашего кино после этого рокового для многих решения и , разумеется, ответит на все вопросы, касающегося настоящего и будущего киноиндустрии в стране.
Бронирование столиков 500 руб.
Пожалуйста, резервируйте места заранее: 8(915) 250-4912, 691-1881
Клуб-ресторан «ЦВЕТ НОЧИ»: Б. Козихинский пер., 12/2 (м.Пушкинская)
www.cvetnochi.ru
Посмотреть на карте
Полная программа клуба http://www.cvetnochi.ru/program/calendar
Режиссер: Мауро Болоньини / Mauro Bolognini
В ролях: Изабелль Юппер / Isabelle Huppert , Жан Мария Волонте / Gian Maria Volonte, Бруно Ганц / Bruno Ganz, Карла Фраччи / Carla Fracci.
«Маргарита Готье это не настоящее имя вашей героини. Ее звали Альфонсина Плессис, и таких возвышенных чувств она не испытывала. Я их выдумал. Больше всего на свете она любила жизнь» - говорит в самом начале фильма Александр Дюма-сын, актрисе репетирующей роль Маргариты Готье.
Альфонсина Плессис любила жизнь, но вот жизнь почему-то взаимностью ей не отвечала. Отец, постоянно принимающий таблетки, от которых на душе становиться веселее, нищета, туберкулез, священник, повесившийся, после того как приютил ее. Отец, надо сказать, весьма деловитый человек. Сначала он продает Альфонсину богатому горожанину, затем торговцу леденцами. В итоге Альфонсина становиться проституткой, однако она принимает это скорее как должное, нежели как козни злонамеренной судьбы. Стоя голой на лестнице роскошного особняка, выставляя свое тело на показ, она смотрит на группу молодых и не очень повес, и резонно заключает: «То, что я должна буду оказаться в постели со всеми этими мужчинами, кажется мне справедливым». Альфонсина хочет просто жить и ее не смущает то, каким образом она будет на нее зарабатывать. В этой смиреной жажде жизни есть что-то роковое. Ее роман с Александром, ее замужество, ее новая встреча с отцом, все это она воспринимает безропотно, так, что ведь и не осудишь никого, ни ее саму, ни мужчин которые ее окружают. Умирая от туберкулеза, она говорит своему отцу: «Я люблю тебя». Повторяет эту фразу дважды, выплевывая эти слова месте с кровью. Мне кажется, эти слова адресованы не столько отцу, сколь отражают само желание девушки произнести их, ведь больше шанса не представиться, а за всю свою короткую жизнь она их так некому и не сказала.
Это не типичная экранизация Дюма-сына. Обычно фильмы по этой книге получаются излишне сопливыми, а вот жестокости, которая в книги тоже присутствует, как-то принято не замечать. «Подлинная история дамы с камелиями» характеризуется скорее строгой отстраненностью, нежели душевным проникновением. «Ах, Арман, я так люблю тебя, но умираю!» - это все есть, но только в пьесе, которую разыгрывают театральные актеры в самом финале фильма, и тем самым воплощают мечты Александра о славе. Да, и история любви мужчины и женщины, здесь тоже скорее нечто второстепенное. «Подлинная история дамы с камелиями» - это рассказ об очень короткой жизни бедной девушки, которая хотела жить, любить, быть любимой, рожать детей, но умерла от туберкулеза в 23 года на руках отца.
В ролях: Изабелль Юппер / Isabelle Huppert , Жан Мария Волонте / Gian Maria Volonte, Бруно Ганц / Bruno Ganz, Карла Фраччи / Carla Fracci.
«Маргарита Готье это не настоящее имя вашей героини. Ее звали Альфонсина Плессис, и таких возвышенных чувств она не испытывала. Я их выдумал. Больше всего на свете она любила жизнь» - говорит в самом начале фильма Александр Дюма-сын, актрисе репетирующей роль Маргариты Готье.
Альфонсина Плессис любила жизнь, но вот жизнь почему-то взаимностью ей не отвечала. Отец, постоянно принимающий таблетки, от которых на душе становиться веселее, нищета, туберкулез, священник, повесившийся, после того как приютил ее. Отец, надо сказать, весьма деловитый человек. Сначала он продает Альфонсину богатому горожанину, затем торговцу леденцами. В итоге Альфонсина становиться проституткой, однако она принимает это скорее как должное, нежели как козни злонамеренной судьбы. Стоя голой на лестнице роскошного особняка, выставляя свое тело на показ, она смотрит на группу молодых и не очень повес, и резонно заключает: «То, что я должна буду оказаться в постели со всеми этими мужчинами, кажется мне справедливым». Альфонсина хочет просто жить и ее не смущает то, каким образом она будет на нее зарабатывать. В этой смиреной жажде жизни есть что-то роковое. Ее роман с Александром, ее замужество, ее новая встреча с отцом, все это она воспринимает безропотно, так, что ведь и не осудишь никого, ни ее саму, ни мужчин которые ее окружают. Умирая от туберкулеза, она говорит своему отцу: «Я люблю тебя». Повторяет эту фразу дважды, выплевывая эти слова месте с кровью. Мне кажется, эти слова адресованы не столько отцу, сколь отражают само желание девушки произнести их, ведь больше шанса не представиться, а за всю свою короткую жизнь она их так некому и не сказала.
Это не типичная экранизация Дюма-сына. Обычно фильмы по этой книге получаются излишне сопливыми, а вот жестокости, которая в книги тоже присутствует, как-то принято не замечать. «Подлинная история дамы с камелиями» характеризуется скорее строгой отстраненностью, нежели душевным проникновением. «Ах, Арман, я так люблю тебя, но умираю!» - это все есть, но только в пьесе, которую разыгрывают театральные актеры в самом финале фильма, и тем самым воплощают мечты Александра о славе. Да, и история любви мужчины и женщины, здесь тоже скорее нечто второстепенное. «Подлинная история дамы с камелиями» - это рассказ об очень короткой жизни бедной девушки, которая хотела жить, любить, быть любимой, рожать детей, но умерла от туберкулеза в 23 года на руках отца.
Год 1959
Страна Франция, Италия
Жанр драма
Режиссер Федерико Феллини
Оператор Отелло Мартелли
Сценарий Федерико Феллини, Эннио Флайяно, Пьер Паоло Пазолини...
В главных ролях Марчелло Мастроянни / Анита Экберг / Анук Эме
Сборы в США $19 516 000
Премьера 3 февраля 1960
Время 179 мин
“Сладкая Жизнь” схож с другим знаменитым фильмом режиссера “8
«Swimming Pool» - фильм о том, куда заводит фантазия
Режиссер и сценарист: Франсуа Озон
Страна: Франция, 2003
В чем дело:
Английская писательница Сара Мортон, известная своими детективами, пребывает в легкой депрессии. Издатель, с которым у Сары много неясного, отправляет ее в свой французский загородный дом, чтобы она могла спокойно написать свой следующий роман. Но тут заявляется юная издательская дочь Жюли - сексапильная блондинка, привыкшая водить в дом мужчин и лежать в неглиже на краю бассейна.
Зачем смотреть:
В этом фильме есть все элементы хорошего детектива: убийство, садовник, любовник. Но криминальная история встает на уши - мы сразу знаем, кто убийца (не садовник), и расследованию тут просто не остается места. Вместо этого красивые долгие планы: блики солнца на выразительном лице Шарлотты Рэмплинг, обнаженное сочное тело Людивин Санье, нагнетающая саспенс музыка, всплеск бассейна, завтрак в безлюдном кафе, медленное травокурение, тайный дневник, начатая рукопись. История построена на контрастах: Жюли развлекается, Сара наблюдает, Жюли носит шорты и топики, Сара старомодные закрытые блузы, Жюли ныряет как русалка, Сара брезгливо смотрит на плавающие в бассейне сухие листья.
"Вы просто чопорная англичанка, которая не развратничает, а только пишет о разврате", - зло говорит Жюли; и в этом - вся правда о Саре. А мы просто чопорные зрители, которые не развратничают, а наблюдают за развратом.
Что хорошего:
В фильме есть очень точный момент, показывающий холодную яростную ревность взрослой женщины к юному телу. Сара возбуждена, Сара негодует, Сара побеждает - зрелая сдержанная страсть оказывается сильнее демонстративного легкомысленного распутства.
Что не так:
В фильме так много полунамеков, полувзглядов, двусмысленности и недосказанности, что в какой-то момент он превращается в ловца наших проекций. "Бассейн" похож на огромный мыльный пузырь, бликующий на солнце и отражающий всех в него смотрящих. О чем этот фильм? У каждого свой ответ, и каждый по-своему будет прав.
Кому не понравится:
Тем, кто любит настоящие детективы и тем, кто не знает, что самые интересные женщины - женщины с воображением.
Режиссер и сценарист: Франсуа Озон
Страна: Франция, 2003
В чем дело:
Английская писательница Сара Мортон, известная своими детективами, пребывает в легкой депрессии. Издатель, с которым у Сары много неясного, отправляет ее в свой французский загородный дом, чтобы она могла спокойно написать свой следующий роман. Но тут заявляется юная издательская дочь Жюли - сексапильная блондинка, привыкшая водить в дом мужчин и лежать в неглиже на краю бассейна.
Зачем смотреть:
В этом фильме есть все элементы хорошего детектива: убийство, садовник, любовник. Но криминальная история встает на уши - мы сразу знаем, кто убийца (не садовник), и расследованию тут просто не остается места. Вместо этого красивые долгие планы: блики солнца на выразительном лице Шарлотты Рэмплинг, обнаженное сочное тело Людивин Санье, нагнетающая саспенс музыка, всплеск бассейна, завтрак в безлюдном кафе, медленное травокурение, тайный дневник, начатая рукопись. История построена на контрастах: Жюли развлекается, Сара наблюдает, Жюли носит шорты и топики, Сара старомодные закрытые блузы, Жюли ныряет как русалка, Сара брезгливо смотрит на плавающие в бассейне сухие листья.
"Вы просто чопорная англичанка, которая не развратничает, а только пишет о разврате", - зло говорит Жюли; и в этом - вся правда о Саре. А мы просто чопорные зрители, которые не развратничают, а наблюдают за развратом.
Что хорошего:
В фильме есть очень точный момент, показывающий холодную яростную ревность взрослой женщины к юному телу. Сара возбуждена, Сара негодует, Сара побеждает - зрелая сдержанная страсть оказывается сильнее демонстративного легкомысленного распутства.
Что не так:
В фильме так много полунамеков, полувзглядов, двусмысленности и недосказанности, что в какой-то момент он превращается в ловца наших проекций. "Бассейн" похож на огромный мыльный пузырь, бликующий на солнце и отражающий всех в него смотрящих. О чем этот фильм? У каждого свой ответ, и каждый по-своему будет прав.
Кому не понравится:
Тем, кто любит настоящие детективы и тем, кто не знает, что самые интересные женщины - женщины с воображением.
Когда-то в доме сломался телевизор. Купили новый - не работает. Выяснили, что проблемы в антенне. Никого вызывать не стали, а телевизор с тех пор - приставка к DVD. Периодически запасы фильмов пополняются разовыми закупками по 10-15 дисков, просматриваются 2-3 недели. К чему-то возвращаешься, к чему-то - редко, но есть и фавориты. И тут начинается серьезная полемика с мужем, что будем смотреть сегодня вечером. Когда договориться не можем, я предлагаю Хичкока. Он - любимый, обожаемый, закатанный. Иногда слышу слабые протесты, что "мордовать" то, что любишь не стоит. Не стоит, согласна. Но...
"Окно во двор" (1954 г.)- фильм, который никогда не надоедает. Мне кажется, что я могла бы распечатать каждый кадр его, развесить на стены, и жить в таком интерьере. (Кстати, известная американская мебельная компания Andrew Martin так и делает). В чем тут "хунден грабен" (собака зарыта) не знаю. У Хичкока люблю все, за исключение нескольких последних фильмов, над которыми, наверное работало больше его имя, чем он сам (Топаз, Семейный заговор).
Фильмы Хичкока изобилуют саспенсовыми (напряженными) моментами. Трюффо в свое время сказал: "Кино, которое делает Хичкок, до такой степени концентрирует внимание публики на экране, что арабские зрители перестают лущить свои орешки, итальянцы забывают закурить сигарету, французы оказываются не в состоянии заигрывать с соседкой, шведы заниматься любовью между рядами, греки... и т. д. Вот за свое умение вовлечь зрителя в фильм Хичкока и прозвали Мастером саспенса.
Я ничем не отличаюсь от того арабского зрителя, правда, до семечек дело не доходит. Особое удовольствие - до, во время просмотра и после - диалоги с мужем. Хотелось бы себе приписать эти наблюдения, но неудобно. Всякий раз он возмущается, как могла королева Голливуда уехать в эту деревню? Мои вялые попытки, сказать, что Монако - ого-го, даже не слушаются. Грейс Келли на самом пике карьеры вдруг решила стать принцессой. "Зачем ей? Она же снялась у самого Хичкока! Мир и так был у ее ног!" - сопровождает начало фильма. Про славу и деньги, вход в высшее общество - не принимается. "Кто бы знал этого опереточного князька такого же опереточного государства? И потом, она же - художник!".
Тут мой мой муж абсолютно прав. Кулик кулика видит издалека. Не так давно появились воспоминания людей, близко знавших актрису, и подтверждающие догадки моего мужа. У нее были проблемы с алкоголем. Это закономерно, если у таланта нет реализации. А чего стоят панно из засушенных цветов! Они привозились в Москву на выставку. Это же крик о помощи! Так что история самой Грейс достойна фильма Хичкока. Сказка про принцессу Грейс Келли с очень плохим концом. Потомок Наполеона (принц Ренье) ревновал ее к славе, запретил показывать в Монако фильмы с ее участием, радовался, когда она после рождения третьего ребенка поправилась, унижал при слугах...
Сюжет "Окна во двор" очень прост. Закованный в гипс фоторепортер Джефри (Джеймс Стюарт)наблюдает из окна за жизнью соседей - балериной, композитором, мисс Одинокое сердце, возлюбленной парой. Вдруг, в какой-то момент он замечает, что пропала жена соседа напротив - раздраженная и больная женщина. И дальше не отходя от окна начинает расследование в форме диалога со своим другом полицейским, медсестрой и любимой женщиной. Думаю, последние фильмы Хичкока были рассчитаны на нового зрителя, на экране появилось много суеты. В этом же нет внешнего движения (экшена). Человек смотрит на мир как художник на полотно, или как зритель кино.
Он закован в гипс, но сколько внутренней динамики, ожидания что вот-вот что-то случится (саспенс). Первый раз смотрела этот фильм в глубоко советское время, тогда меня само преступление (здесь сосед убивает свою жену, и потом по частям выносит из дома) потрясло. Это сейчас мы закаленные, а раньше нас не посвящали в подробности криминальной хроники.
Но как всегда у Хичкока - преступление-преступлением, правдоподобность значения не имела, а вот ирония обязательна. Весь фильм - это не рассказ об ужасах преступления, как например в классическом нуаре, а ироничное отношение режиссера и к ситуации, и к своим героям. Ну например, замечание медсестры про то, что огромный сундук (в котором предполагается труп), и который они с Джефри видят из окна, надо бы убрать от солнца, жарко все-таки, при этом она спокойно есть свой бутерброд, а собеседник, подавившись, откладывает еду в сторону. Смешно ведь, когда Джефри говорит ей же, чем его не устраивает Лиза Фремон, потому что ту интересует жизнь с Пятой Авеню, а не трудности его профессии, на что медсестра ядовита ему замечает: "Смеетесь! Вам нужно что-то особенное?... Убирайся совершенная женщина! Ты не для меня."
И через минуту камера отъезжает от лица героя как бы вместе с поцелуем Грейс Келли. Камера в этом фильме встает на позиции самого Стюарта или повернута на него, мы кадр видим его глазами либо с ним. Так как Стюарт играет репортера, то по правилам Хичкока, герой должен максимально использовать предметы, связанные со своей деятельностью. Здесь - это камеры, бинокли.
А вспышка, которой он пытается ослепить убийцу в своей темной комнате! Как поблескивают тут стекла очков надвигающегося на него соседа, который собирается его убить! К слову, актер Р. Барроу, игравший в Окне убийцу, внешне напоминал самого известного американского продюсера Дэвида Селзника, с которым Хичкок долгое время проработал. Режиссер специально учил актера жестам и манерам продюсера, как держать сигару, телефонную трубку. На это мой муж спрашивает меня: "А зачем?". Я: "Ну для того, чтобы отомстить, тот вмешивался в процесс создания и, вообще, с Альфредом Хичкоком было трудно". "А где те фильмы режиссеров, с которыми Селзнику было легко работать?".
Почти все фильмы великого Хича приносили прибыли в четыре раза больше сделанных в них вложений. И до сих пор приносят прибыль.
От актеров режиссер требовал, чтобы они четко делали то, что он говорит. Он заранее знал, чего хочет. Его знаменитые блондинки - это доведенные до совершенства женские образы.
Думаю, что их искусственный пепельный цвет волос, элегантная одежда "комильфо" - все это подчеркивает их сделанность режиссером. Обращает на себя внимание, что после Хичкока все его актеры остаются уже недосигаемыми величинами. Некоторые, как например, Кэри Гранд после фильма "На север через северо-запад" предпочитают больше не сниматься, чтобы остаться в памяти зрителей в свой лучшей форме. Те, кто продолжал работать, как Ким Новак или Джанет Ли, так и не смогли преодолеть собственную высоту, взятую у Альберта Хичкока. Шон Коннори, пожалуй, исключение, его фирменная ирония плавно переехала из бондиады в фильм Альфреда Хичкока. В Марли он тоже немного Джейсм Бонд.
Грейс Келли для Хичкока - это идеал женской красоты. Сам он говорил, что его интересовал контраст совершенной холодной оболочки и скрытого огня страстной натуры. В прессе можно встретить мнение, что якобы художник ненавидел женщин, ссылаясь на его комплексы, так как ему они были не доступны. Вот только как быть с тем, что его актрисы лучшие на все времен.
Общим во всех этих историях является любовь. Проблема героя Джеймса Стюарта заключается не в том, что он не хочет жениться на Лизе Фремон, а напротив, он видит сплошные иллюстрации на тему любви и брака. Тут живут одинокая женщина без мужа и любовника, новобрачные, с утра до вечера занимающиеся любовью,и в конце фильма, уже уставшие друг от друга, спивающийся холостяк-музыкант, танцовщица, к которой липнут мужчины, но главное - супружеская чета,где ссоры супругов становятся все более невыносимыми, покуда жена таинственно не исчезает.
В конце фильма Хичкок показал почти семейную идиллию - Джефри с уже двумя переломанными ногами продолжает дремать в своем кресле у окна, Лиза Фремон сначала читает интеллектуальный "Нэшенл Джеографик" и потом, видя, что Джефри уснул меняет книгу на модный журнал. Но что-то подсказывает, что это не классический хэппи энд.
"Окно во двор" (1954 г.)- фильм, который никогда не надоедает. Мне кажется, что я могла бы распечатать каждый кадр его, развесить на стены, и жить в таком интерьере. (Кстати, известная американская мебельная компания Andrew Martin так и делает). В чем тут "хунден грабен" (собака зарыта) не знаю. У Хичкока люблю все, за исключение нескольких последних фильмов, над которыми, наверное работало больше его имя, чем он сам (Топаз, Семейный заговор).
Фильмы Хичкока изобилуют саспенсовыми (напряженными) моментами. Трюффо в свое время сказал: "Кино, которое делает Хичкок, до такой степени концентрирует внимание публики на экране, что арабские зрители перестают лущить свои орешки, итальянцы забывают закурить сигарету, французы оказываются не в состоянии заигрывать с соседкой, шведы заниматься любовью между рядами, греки... и т. д. Вот за свое умение вовлечь зрителя в фильм Хичкока и прозвали Мастером саспенса.
Я ничем не отличаюсь от того арабского зрителя, правда, до семечек дело не доходит. Особое удовольствие - до, во время просмотра и после - диалоги с мужем. Хотелось бы себе приписать эти наблюдения, но неудобно. Всякий раз он возмущается, как могла королева Голливуда уехать в эту деревню? Мои вялые попытки, сказать, что Монако - ого-го, даже не слушаются. Грейс Келли на самом пике карьеры вдруг решила стать принцессой. "Зачем ей? Она же снялась у самого Хичкока! Мир и так был у ее ног!" - сопровождает начало фильма. Про славу и деньги, вход в высшее общество - не принимается. "Кто бы знал этого опереточного князька такого же опереточного государства? И потом, она же - художник!".
Тут мой мой муж абсолютно прав. Кулик кулика видит издалека. Не так давно появились воспоминания людей, близко знавших актрису, и подтверждающие догадки моего мужа. У нее были проблемы с алкоголем. Это закономерно, если у таланта нет реализации. А чего стоят панно из засушенных цветов! Они привозились в Москву на выставку. Это же крик о помощи! Так что история самой Грейс достойна фильма Хичкока. Сказка про принцессу Грейс Келли с очень плохим концом. Потомок Наполеона (принц Ренье) ревновал ее к славе, запретил показывать в Монако фильмы с ее участием, радовался, когда она после рождения третьего ребенка поправилась, унижал при слугах...
Сюжет "Окна во двор" очень прост. Закованный в гипс фоторепортер Джефри (Джеймс Стюарт)наблюдает из окна за жизнью соседей - балериной, композитором, мисс Одинокое сердце, возлюбленной парой. Вдруг, в какой-то момент он замечает, что пропала жена соседа напротив - раздраженная и больная женщина. И дальше не отходя от окна начинает расследование в форме диалога со своим другом полицейским, медсестрой и любимой женщиной. Думаю, последние фильмы Хичкока были рассчитаны на нового зрителя, на экране появилось много суеты. В этом же нет внешнего движения (экшена). Человек смотрит на мир как художник на полотно, или как зритель кино.
Он закован в гипс, но сколько внутренней динамики, ожидания что вот-вот что-то случится (саспенс). Первый раз смотрела этот фильм в глубоко советское время, тогда меня само преступление (здесь сосед убивает свою жену, и потом по частям выносит из дома) потрясло. Это сейчас мы закаленные, а раньше нас не посвящали в подробности криминальной хроники.
Но как всегда у Хичкока - преступление-преступлением, правдоподобность значения не имела, а вот ирония обязательна. Весь фильм - это не рассказ об ужасах преступления, как например в классическом нуаре, а ироничное отношение режиссера и к ситуации, и к своим героям. Ну например, замечание медсестры про то, что огромный сундук (в котором предполагается труп), и который они с Джефри видят из окна, надо бы убрать от солнца, жарко все-таки, при этом она спокойно есть свой бутерброд, а собеседник, подавившись, откладывает еду в сторону. Смешно ведь, когда Джефри говорит ей же, чем его не устраивает Лиза Фремон, потому что ту интересует жизнь с Пятой Авеню, а не трудности его профессии, на что медсестра ядовита ему замечает: "Смеетесь! Вам нужно что-то особенное?... Убирайся совершенная женщина! Ты не для меня."
И через минуту камера отъезжает от лица героя как бы вместе с поцелуем Грейс Келли. Камера в этом фильме встает на позиции самого Стюарта или повернута на него, мы кадр видим его глазами либо с ним. Так как Стюарт играет репортера, то по правилам Хичкока, герой должен максимально использовать предметы, связанные со своей деятельностью. Здесь - это камеры, бинокли.
А вспышка, которой он пытается ослепить убийцу в своей темной комнате! Как поблескивают тут стекла очков надвигающегося на него соседа, который собирается его убить! К слову, актер Р. Барроу, игравший в Окне убийцу, внешне напоминал самого известного американского продюсера Дэвида Селзника, с которым Хичкок долгое время проработал. Режиссер специально учил актера жестам и манерам продюсера, как держать сигару, телефонную трубку. На это мой муж спрашивает меня: "А зачем?". Я: "Ну для того, чтобы отомстить, тот вмешивался в процесс создания и, вообще, с Альфредом Хичкоком было трудно". "А где те фильмы режиссеров, с которыми Селзнику было легко работать?".
Почти все фильмы великого Хича приносили прибыли в четыре раза больше сделанных в них вложений. И до сих пор приносят прибыль.
От актеров режиссер требовал, чтобы они четко делали то, что он говорит. Он заранее знал, чего хочет. Его знаменитые блондинки - это доведенные до совершенства женские образы.
Думаю, что их искусственный пепельный цвет волос, элегантная одежда "комильфо" - все это подчеркивает их сделанность режиссером. Обращает на себя внимание, что после Хичкока все его актеры остаются уже недосигаемыми величинами. Некоторые, как например, Кэри Гранд после фильма "На север через северо-запад" предпочитают больше не сниматься, чтобы остаться в памяти зрителей в свой лучшей форме. Те, кто продолжал работать, как Ким Новак или Джанет Ли, так и не смогли преодолеть собственную высоту, взятую у Альберта Хичкока. Шон Коннори, пожалуй, исключение, его фирменная ирония плавно переехала из бондиады в фильм Альфреда Хичкока. В Марли он тоже немного Джейсм Бонд.
Грейс Келли для Хичкока - это идеал женской красоты. Сам он говорил, что его интересовал контраст совершенной холодной оболочки и скрытого огня страстной натуры. В прессе можно встретить мнение, что якобы художник ненавидел женщин, ссылаясь на его комплексы, так как ему они были не доступны. Вот только как быть с тем, что его актрисы лучшие на все времен.
Общим во всех этих историях является любовь. Проблема героя Джеймса Стюарта заключается не в том, что он не хочет жениться на Лизе Фремон, а напротив, он видит сплошные иллюстрации на тему любви и брака. Тут живут одинокая женщина без мужа и любовника, новобрачные, с утра до вечера занимающиеся любовью,и в конце фильма, уже уставшие друг от друга, спивающийся холостяк-музыкант, танцовщица, к которой липнут мужчины, но главное - супружеская чета,где ссоры супругов становятся все более невыносимыми, покуда жена таинственно не исчезает.
В конце фильма Хичкок показал почти семейную идиллию - Джефри с уже двумя переломанными ногами продолжает дремать в своем кресле у окна, Лиза Фремон сначала читает интеллектуальный "Нэшенл Джеографик" и потом, видя, что Джефри уснул меняет книгу на модный журнал. Но что-то подсказывает, что это не классический хэппи энд.
Название: Проклятая
Оригинальное название: The New Daughter
Год выхода: 2009
Жанр: ужасы, триллер
Режиссер: Луисо Бердейо
В ролях: Кевин Костнер, Ивана Бакеро, Гэтлин Гриффит, Саманта Мэтис, Ноа Тейлор, Марк Чарльз Дэвис, Эдмунд Энтин, Гари Энтин, Маргарет Энн Флоренс
О фильме: После тяжелого развода, Джон забирает обеих своих детей и переезжает в глухую деревушку в штате Иллинойс, чтобы начать жизнь сначала. Но вскоре его старшая дочь становится странной и замкнутой, а в семье начинают происходить загадочные и зловещие вещи. Со временем Джеку открывается тайна его дочери, всему виной — древнее проклятие, от которого любящий отец должен спасти девочку…
imdb
kinopoisk
Выпущено: США, Gold Circle Films
Продолжительность: 01:47:59
Озвучивание: Профессиональное (многоголосое)
Формат: AVI (XviD)
Качество: HDRip [Рип с BDRip 1080p]
Видео: 1353 kb/s, 720x304
Аудио: AC3, 448 kb/s (6 ch)
Размер: 1,398 MB
letitbit
shareflare